我筆下的南方風(fēng)景

　　一直以來(lái)，我都特別喜歡中國(guó)山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，在南方風(fēng)景中也蘊(yùn)含著與之相應(yīng)的情調(diào)。雖然我時(shí)常關(guān)注這些景色，但真正將之融入我畫(huà)中的當(dāng)屬1997年我創(chuàng)作的《較量》這幅作品，在層疊的巖石石縫中鉆出了幾枝植物野草，石塊上隱約刻著象棋盤(pán)，兩只甲蟲(chóng)正在拼命地爭(zhēng)斗，畫(huà)面中呈現(xiàn)出人與自然、植物與石頭、動(dòng)物與動(dòng)物之間為了生存而較量的狀態(tài)�？梢哉f(shuō)，這幅畫(huà)是我繪畫(huà)南方風(fēng)景的開(kāi)端。

　　之后，我更喜歡南方植物了，畫(huà)了許多以南方植物為主題的作品，并先后參加了全國(guó)各類(lèi)展覽。很自然的，我在參加第一屆“南方風(fēng)景畫(huà)展”時(shí)展出了多幅以蘇鐵古樹(shù)為主題的系列作品，它們?cè)谡褂[中顯得很特別，給人一種新奇感。在后來(lái)的幾次“南方風(fēng)景畫(huà)展”中，我還展出了以棕櫚樹(shù)、龜背竹等南方植物為主題的系列作品。我在南方植物的分類(lèi)研究中，一方面有意識(shí)地嘗試著將中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨、情調(diào)與油畫(huà)融合，以提升我的油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言；另一方面用油畫(huà)手法來(lái)表達(dá)南方植物的生命狀態(tài)。

　　在2006年的“南方風(fēng)景畫(huà)展”中，我展出了多幅南方風(fēng)景寫(xiě)生作品，我的作品從南方植物轉(zhuǎn)到南方風(fēng)景寫(xiě)生的變化使人們產(chǎn)生了許多的疑惑。其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，我轉(zhuǎn)換了一個(gè)視角，從對(duì)個(gè)別植物的關(guān)注轉(zhuǎn)變到對(duì)場(chǎng)景中植物群的關(guān)注。這種轉(zhuǎn)變也得到了大家的肯定。從2005年開(kāi)始，南方風(fēng)景組織者先后組織畫(huà)家們到桂林雁山園、桂林毛洲島、桂林興坪、浦北福多堂、靖西舊州等地寫(xiě)生。南方特有的喀斯特地貌所形成的那種山石與植物差落糾纏的景致是每位畫(huà)家都回避不了的課題。這一時(shí)期，我對(duì)中國(guó)山水畫(huà)中的山石畫(huà)法進(jìn)行了深入的研究，在油畫(huà)用筆上借鑒中國(guó)畫(huà)勾勒、皴擦、點(diǎn)苔等筆法，去表現(xiàn)南方風(fēng)景中特有的感受。

　　從2008年至今，我先后到了柬埔寨吳哥窟、北戴河、甘南、山西、無(wú)錫、廈門(mén)、山東、重慶等地寫(xiě)生，各地域的自然環(huán)境、文化和人的生存方式、建筑樣式等獨(dú)特的面貌特別打動(dòng)我，使我在寫(xiě)生中努力地表達(dá)那種全然不同的感受，自然間流露出我對(duì)人與自然生命狀態(tài)、文化存亡等命題的關(guān)注，這種人文關(guān)懷也成為我在藝術(shù)創(chuàng)作中的自覺(jué)。

　　2010年9月，我參加了“中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)高級(jí)創(chuàng)作研究班”的學(xué)習(xí)，這給了我重新審視和思考自己藝術(shù)發(fā)展的機(jī)會(huì)，在強(qiáng)調(diào)油畫(huà)基礎(chǔ)和藝術(shù)高度兩個(gè)極點(diǎn)的教學(xué)規(guī)劃中，油畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代性、油畫(huà)與當(dāng)代生活、油畫(huà)與民族文化等，都是我們學(xué)習(xí)研究的課題。這段時(shí)間的經(jīng)歷，使我的眼界更加開(kāi)闊，思考問(wèn)題更全面、更深入，希望我畫(huà)筆之下的南方風(fēng)景也會(huì)更加耐人尋味。

　　(楊誠(chéng))