診斷：影視生病了！藥方：文學(xué)來(lái)滋補(bǔ)？

張芳曼繪

　　電影賀歲檔大戰(zhàn)正酣，但銀幕的熱鬧難掩內(nèi)容的空虛，缺乏具有人文關(guān)懷和精神高度的好故事，仍是國(guó)產(chǎn)電影一再為人詬病的缺陷。16日，在中國(guó)作家雜志社、北京大學(xué)影視戲劇研究中心主辦的“2012·文學(xué)與影視高峰論壇”上，專(zhuān)家和業(yè)內(nèi)人士就此展開(kāi)熱烈討論。

　　不少影視作品呈現(xiàn)弱智化趨勢(shì)

　　文學(xué)是影視的重要源泉，很多優(yōu)秀的影視劇都是改編自文學(xué)作品。然而，現(xiàn)在很多影視劇的改編卻沒(méi)能繼承作品的文學(xué)性。

　　在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員李建軍看來(lái)，當(dāng)下不少影視作品呈現(xiàn)了一種弱智化趨勢(shì)。

　　編劇全勇先認(rèn)為，我國(guó)的影視劇與歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家的影視劇相比，藝術(shù)水準(zhǔn)上有不小差距，這種“差”最主要的是文學(xué)性的缺席及人文關(guān)懷的缺失。

　　“比如當(dāng)下的一些宮斗劇，展現(xiàn)的都是爭(zhēng)寵、勾心斗角、人和人之間沒(méi)有尊嚴(yán)的生活，這類(lèi)影視作品是很難走向世界的。”全勇先說(shuō)，影視需要傳達(dá)正確價(jià)值觀。

　　國(guó)產(chǎn)電影如何應(yīng)對(duì)好萊塢大片的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)攻？《中國(guó)作家》主編艾克拜爾·米吉提認(rèn)為還應(yīng)該從文學(xué)原創(chuàng)中吸取營(yíng)養(yǎng)來(lái)滋補(bǔ)電影本身�！拔覀冃枰�重新思考文學(xué)和影視的關(guān)系。”北京大學(xué)中文系教授戴錦華說(shuō)，“電影賴(lài)以生存的是故事�！�

　　對(duì)原創(chuàng)作品尊重不夠、保護(hù)不力、扶持不足

　　原創(chuàng)力匱乏一直是中國(guó)影視劇的老大難，但在產(chǎn)量不斷增多、品種日益多樣的今天，這個(gè)問(wèn)題反倒有愈演愈烈之勢(shì)。

　　李建軍認(rèn)為，一些創(chuàng)作者受到的誘惑太多，無(wú)法安心創(chuàng)作；從客觀方面來(lái)說(shuō)，浮躁的社會(huì)風(fēng)氣也導(dǎo)致影視作品缺乏現(xiàn)實(shí)指向、缺乏歷史深度。

　　艾克拜爾·米吉提認(rèn)為，目前中國(guó)電影缺少好故事、缺乏大情懷，主要在于對(duì)文學(xué)原創(chuàng)力缺少足夠重視，“我們對(duì)原創(chuàng)作品的尊重不夠、保護(hù)不力、扶持不足”。

　　中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)饒曙光指出，在現(xiàn)代電影工業(yè)體系中，編劇處于弱勢(shì)，“誰(shuí)給錢(qián)誰(shuí)說(shuō)了算”，導(dǎo)致許多編劇不得不偏離自己的原意去創(chuàng)作，把好故事寫(xiě)成了爛劇本。

　　對(duì)原創(chuàng)作品的體制機(jī)制保障也被提上議程。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東提到，國(guó)內(nèi)對(duì)改編的重視程度不夠，而其他一些國(guó)家或地區(qū)都對(duì)此十分重視，如奧斯卡獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)等都設(shè)置了最佳編劇獎(jiǎng)和最佳改編劇本獎(jiǎng)。“要從具體體制機(jī)制來(lái)保障編劇環(huán)節(jié)，給予其更大的發(fā)展空間，同時(shí)也給中國(guó)電影提供強(qiáng)大的文學(xué)智慧�！别埵锕庹f(shuō)。