第三節(jié) 農(nóng)民工的時(shí)代歌者

　　范小青認(rèn)為，構(gòu)成小說的各種要素，必須具備參與總體運(yùn)作的動(dòng)力，必須順應(yīng)總體發(fā)展的邏輯，才能符合自己的要求。這使她成為一個(gè)隨物賦形、富有高度表現(xiàn)力和綜合抽象能力的優(yōu)秀短篇作家，在小說營(yíng)造中一切著眼于總體性效果，而不逞才使氣、無節(jié)制地旁逸斜出。她的許多短篇中，敘述者隱身于本文后面，無偏無私，在對(duì)各色人物的深入敘述中不斷變換視角。范小青向讀者敞開生活中互為矛盾的多面，把握著故事推進(jìn)的火候，敘述者仿佛一個(gè)遙遙地保持著一段距離的領(lǐng)航人。敘述者雖然很大程度上與范小青是復(fù)合的，但并不能完全劃上等號(hào)。在那眾多的故事中，貫穿始終的是一顆耐得住世事、經(jīng)得起沉浮的是她的蘇州心，一種對(duì)生命本真的審視。這種氛圍籠罩之下的范氏短篇故事平滑而流暢，處處映現(xiàn)出理智創(chuàng)作的意圖。她追求雅致的敘事，一切需要簡(jiǎn)練明了，保持微妙平衡，力避那種因缺乏理性提煉而造成的龐雜臃腫的毛病，理性的健全和成長(zhǎng)使范小青走向人生更為開闊的境界，筆墨近乎線條，沒有一般女性作家的華麗和溫情，巧妙地展現(xiàn)了社會(huì)時(shí)代的變遷與人物的命運(yùn)。

　　生活中的范小青是一方“領(lǐng)導(dǎo)”，但創(chuàng)作中的范小青僅僅把自己當(dāng)作一個(gè)普通人，她也真正喜歡接觸小人物，并固執(zhí)地認(rèn)為，每個(gè)小人物身上都有閃光的地方，因?yàn)樗麄儧]有被附著更多意識(shí)形態(tài)，因此更加透明、純粹，她關(guān)照他們的生存就像在打量自己的命運(yùn)，她與他們休戚相關(guān)。她所記述下的點(diǎn)點(diǎn)滴滴或許并不起眼，但它們像人生所經(jīng)過的一個(gè)個(gè)小小的驛站，連綿組成了生命的歷程。

　　范小青曾經(jīng)與家人一起，被運(yùn)動(dòng)沖擊到了蘇州吳江最偏遠(yuǎn)的一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在那里生活，她就在鄉(xiāng)鎮(zhèn)讀中學(xué)，后來當(dāng)“知青”，實(shí)實(shí)在在做起了農(nóng)民，直至恢復(fù)高考，考上大學(xué)，然后留校任教，再成為專業(yè)作家。因此，城市的邊緣人，引車賣漿者，家庭主婦，自由職業(yè)者，下崗工人，普通小人物，構(gòu)成了她短篇小說中的基本人物圖像和現(xiàn)實(shí)人生的生命版圖，也正是這些普通的人物和生活場(chǎng)景，讓她的作品有著生活的質(zhì)感和不一樣的人生情懷，以及人性的溫度，特別是近十年在作品中(包括了中、長(zhǎng)篇)對(duì)農(nóng)民工的描寫，當(dāng)代作家中如此卓有成就、如此引人注目、如此傾注深情厚意、如此贏得方方面面尊重與肯定的，實(shí)在不多！中國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期的城鄉(xiāng)分割，形成了文學(xué)上的農(nóng)村題材和城市題材的劃分，二者在思想內(nèi)容和審美形式上有諸多的不同，作家不能用過去那種單一的狹窄的眼光去觀照生活，必須用更加宏闊客觀的視野——城鄉(xiāng)交融的視野。范小青近年的許多短篇小說將視線放在與鄉(xiāng)村生活特別是農(nóng)民工有關(guān)的人和事上，具有一種沉靜綿長(zhǎng)的韻味，讀者能在她醇厚的帶有地方特色的語(yǔ)言中，感覺到那種真實(shí)而純樸的農(nóng)民工氣息，哪怕是寫現(xiàn)代都市生活，她也會(huì)引入鄉(xiāng)村原野的清新自然之風(fēng)，質(zhì)潔淡雅之花，嵌入她所塑造的卑微質(zhì)樸的鄉(xiāng)下人最純美的形象，然后組合為城市水泥森林中一道純美的散發(fā)著無限生命活力的風(fēng)景。

　　在不平而壓抑的城市生活中，遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村已成為一種溫馨的記憶，給人們帶來情感和心靈的慰藉。對(duì)農(nóng)民工而言，城市代表的現(xiàn)代物質(zhì)文明和鄉(xiāng)村代表的詩(shī)意生命體驗(yàn)不可兼得，物質(zhì)與詩(shī)意分裂，現(xiàn)代化背景下的生存真實(shí)變成了一個(gè)被迫遠(yuǎn)離詩(shī)意的過程。農(nóng)民工進(jìn)城現(xiàn)象，是我國(guó)農(nóng)村勞動(dòng)力的大轉(zhuǎn)移，是貫穿世紀(jì)之交最重要的社會(huì)現(xiàn)象之一。數(shù)以億計(jì)的人口大規(guī)模流動(dòng)，給城市帶來了活力與繁榮，也給社會(huì)帶來了壓力和陣痛。農(nóng)民工話題，如今早已成為各級(jí)政府關(guān)注的熱點(diǎn)：民工潮、民工荒、層出不窮的詩(shī)薪事件、農(nóng)民工子女的教育問題、農(nóng)民工犯罪問題，等等，許許多多的宣傳，加強(qiáng)了人們對(duì)農(nóng)民工信息量的攝入，但廣大農(nóng)民工的內(nèi)心世界卻很少被人知道，原因之一是關(guān)心農(nóng)民工的疼痛溫暖的文學(xué)作品太少，農(nóng)民工題材在許多作家那里成為一個(gè)失落的空白。范小青的農(nóng)民工題材短篇小說，無疑成為解讀農(nóng)民工命運(yùn)的一個(gè)窗口和范本。中國(guó)目前有5億城鎮(zhèn)人口，其中一億是農(nóng)民工。他們進(jìn)入城市后，不是改變衣著、把方音改為蹩腳的官話就能變?yōu)槌鞘腥说�，在巨大的反差面前，他們從感覺困惑到揣摩、適應(yīng)，倫理、心理等方面受到的沖擊以及發(fā)生的變化都有很大的書寫空間，在當(dāng)下的短篇小說中，這種深刻的描寫是很少的。曾幾何時(shí)，小說要么是劍走偏鋒的光鋒，要么是夢(mèng)囈般的后現(xiàn)代，要么是小資文學(xué)、二奶文學(xué)，記錄時(shí)代變化、反映時(shí)代心聲這一功能已蛻化成為很多作家謀取功名利祿的工具，寫著不痛不癢的文字，撈著實(shí)實(shí)在在的好處，難怪人們驚呼：文學(xué)到了唱國(guó)歌的時(shí)候了，離大限不遠(yuǎn)矣！

　　自從范小青開始注意農(nóng)民工，她的目光就再也不能從他們身上走開，他們牢牢吸引了她，主宰了她，他們辛辛苦苦為城市賣力賣命卻被城市踩在最低層，他們渴望融入城市卻被城市牢牢地排斥，甚至他們一分鐘前還是一個(gè)城市的創(chuàng)造者，轉(zhuǎn)眼就變成了城市的破壞者。城市對(duì)他們的看法是曖昧而復(fù)雜的：農(nóng)民工已不再是鄉(xiāng)里的農(nóng)民，穿戴得不倫不類、模仿著城里人舉止的農(nóng)民工，無情地破壞了城市對(duì)質(zhì)樸農(nóng)民的原始想象，身穿劣質(zhì)西裝的小伙子和綠紅失調(diào)的姑娘們?cè)诔鞘斜尘暗囊r托下不僅強(qiáng)化了城市人關(guān)于鄉(xiāng)下人土氣的觀念，而且讓城市人看到他們“貪”的一面。不僅如此，農(nóng)民工作為城市的不速之客，還打破了歷來城市人對(duì)待鄉(xiāng)下人的心理上的安全距離，大量農(nóng)民工進(jìn)城，沖擊了城市的勞動(dòng)力市場(chǎng)，他們成了城市下層居民的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他們到處出現(xiàn)在原本只屬城市人的生活場(chǎng)所里，城市人真切地感覺到了農(nóng)民工正在入侵并瓜分原為自己獨(dú)享的城市空間；由于流動(dòng)人員相對(duì)較高的犯罪事實(shí)，不安全感正在城市人心中迷漫開來。凡此種種，對(duì)于既有的農(nóng)民工、打工者、外來人員、流動(dòng)人員等認(rèn)知意識(shí)，不可能不造成沖擊，也不可能不影響人們看待農(nóng)民工的視線，以什么樣的視角去面對(duì)大量離鄉(xiāng)背井走入城市討生活的農(nóng)民工，成為一個(gè)重要問題。觀念上對(duì)社會(huì)公正的訴求與現(xiàn)實(shí)中對(duì)農(nóng)民工的不適應(yīng)，多少令城市人感到無所適從。正因如此，人們可以看到不少的對(duì)作為抽象類別的“農(nóng)民工”表示關(guān)懷的社科研究成果，卻很少見到以真誠(chéng)情感書寫現(xiàn)實(shí)“農(nóng)民工”的文學(xué)作品。農(nóng)民工的精神游離在城市文明與鄉(xiāng)村民間之間找不到歸宿，這是一種新型的邊緣人，他們的肉體和靈魂都在城市穿梭，他們是連接城鄉(xiāng)的橋，因?yàn)橛辛怂麄儯�城市人也開始了自己的變化，從對(duì)世界的認(rèn)識(shí)到每個(gè)人關(guān)注的對(duì)象，都發(fā)生了變化，范小青自己也不例外，近年寫農(nóng)民工的作品，至少占了她所寫小說的一半，《在街上行走》、《回家的路》、《象鳥一樣飛來飛去》、《法蘭克曼吻合器》、《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》、《父親還在漁隱街》、《這鳥像人一樣說話》等等，均是其中的優(yōu)秀代表。

　　《父親還在漁隱街》是一篇發(fā)人深思的好作品。“父親”在小說中既是一個(gè)實(shí)體，亦是一個(gè)符號(hào)。小說以尋“父”開始，它成為小說主線�！案赣H”是進(jìn)城務(wù)工的剃頭匠，娟子和母親沒有他的消息，只有寄回的錢證明著他的存在，對(duì)留在農(nóng)村的母女而言，“父親”已遙不可及�？忌洗髮W(xué)的娟子到城市尋找父親，她只記得“漁隱街”這一符號(hào)，但原來的漁隱街已變成了“現(xiàn)代大道”。在這里，“父親”與娟子母女的阻隔不僅有城鄉(xiāng)之間的障礙，還有時(shí)間從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的變化。不僅父親消失了，與“漁隱街”相關(guān)連的一切都消失了。范小青在小說中創(chuàng)設(shè)了幾種可能性：作為一個(gè)農(nóng)民工，“父親”的消失可能是一個(gè)陳世美的產(chǎn)生，可能是混得不成像子或其他什么，不愿與家人聯(lián)系……這些可能性在小說中都有暗示，但一如既往地都沒有答案。不僅表現(xiàn)了農(nóng)民工的命運(yùn)，也彰顯了他們進(jìn)城對(duì)傳統(tǒng)生存意義的重大影響�！案赣H”進(jìn)城改變了娟子與母親的生活，所以，他進(jìn)城打工不僅是一種經(jīng)濟(jì)行為，也是一種精神行為，他的消失對(duì)娟子母女無疑是一種極大傷害。從傳統(tǒng)意義上講，父親往往與話語(yǔ)權(quán)威、存在主體、精神支撐相聯(lián)系，“父親”的消失意味著這些東西的喪失，而“父親”消失的形而上意義在農(nóng)村已是一個(gè)普遍的不爭(zhēng)事實(shí)，隨之形成一系列的社會(huì)問題：土地荒蕪、社會(huì)治安、留守兒童、空巢老人、倫理情感……小說中，讀者發(fā)現(xiàn)不僅娟子在尋找父親，還有更多的人也在尋找父親：“娟子沒有想到，她從尋找自己的父親開始，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一個(gè)令她驚愕的事實(shí)，并不是只有她的父親隱去了，許許多多的父親都離開了他們的親人，他們都在城市里消失了”。這些父親不僅遁離了親人，也迷失了自己。小說蘊(yùn)涵豐富，寫出了一個(gè)時(shí)代的困惑。作品沒有簡(jiǎn)單地將“父親”這些農(nóng)民工演義為一群承受社會(huì)不公的需要社會(huì)關(guān)懷的弱勢(shì)群體，也沒有刻意描述這些來自農(nóng)村的人群與城市間的格格不入，作家為讀者保留了多義的解讀可能，她決不假意關(guān)懷農(nóng)民工，更不迎合城市人，她只是一個(gè)有心、盡職的記錄者。在城市和鄉(xiāng)村的分裂、對(duì)峙中，作家做出了自己的精神選擇。同樣，作家沒有用道德的觀念去評(píng)價(jià)農(nóng)民工的是非對(duì)錯(cuò)，而是客觀表現(xiàn)他們的生存真實(shí)，農(nóng)民要走進(jìn)、融入城市，不僅僅是經(jīng)濟(jì)、身份問題，更是心理、文化問題。這是城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程中最難解決的課題之一。

　　范小青的《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》因凸顯了當(dāng)代城鄉(xiāng)變革中的人性與復(fù)雜，充分發(fā)掘了短篇小說所能達(dá)到的廣闊度和深刻性，榮獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，誠(chéng)如范小青在獲獎(jiǎng)感言里講的，小說的題材來源于她生活經(jīng)驗(yàn)中的一種持續(xù)了二十多年的行為。范小青將這種行為賦予文學(xué)的意義的同時(shí)，更賦予了一種社會(huì)學(xué)的認(rèn)識(shí)意義。城里人自清愛書如命，因買書太多，成為累贅，“在書的世界里，人越來越渺小，越來越壓抑，最后人要奪回自己的地位，就得對(duì)書下手了”。自清將一部分書捐給了西部貧困地區(qū)的學(xué)校，不曾想將一個(gè)記賬的日記混在其中了。自清一直有記賬的習(xí)慣，仿佛成癮了，賬本的丟失，引發(fā)了自清一場(chǎng)心理和身體的不習(xí)慣。賬本輾轉(zhuǎn)到了甘肅西部一個(gè)叫小王莊的地方，落到了貧困學(xué)生王小才手里，他與父親王才通過賬本第一次看到城市的文明和城里人的生活，王才被其中一筆賬弄糊涂了，一瓶“香薰精油”475元，他被什么是“香薰精油”這個(gè)字典上也查不到的名字和“拇指大”一瓶的價(jià)格所深深吸引，“王才想，賊日的，我枉做了半輩子的人，連什么叫‘香薰精油’都不知道，我要到城里去看一看‘香薰精油’。”于是決定舉家進(jìn)城，不是去走一趟，而是去生活。他進(jìn)城租住人家的車庫(kù)做收舊貨的生意，發(fā)現(xiàn)城里真好，決定要做城里人了。王才來到自清所在的城市，戲劇般住進(jìn)了自清小區(qū)的車庫(kù)，他雖然靠收舊貨為生，卻自感異常幸福。因?yàn)橘~本誤捐一直鬧心的自清費(fèi)盡周折打問到它的去向，決心去尋找，那里有他過去的日常生活記錄，他不希望因?yàn)槿沼浀膩G失而中斷了過去的日子(類似《在街上行走》)。當(dāng)他看到在他日記引導(dǎo)下到城市里尋找生活的王才在自己的破門上寫的別人欠他的賬“一筆勾銷”四個(gè)字時(shí)，他徹悟了。范小青把筆觸從南方城市伸向西部貧困村莊，用一個(gè)城里人的記賬日記把地域跨度很大的情節(jié)勾連起來，刻畫出變革時(shí)代中國(guó)社會(huì)的巨大變化以及人們對(duì)美好精神和物質(zhì)生活的向往，也透示人性的復(fù)雜性。王才的滿足感其實(shí)是很心酸的，但小說沒有寫他叫苦喊累，他住在租來的車庫(kù)，其中堆滿了收來的舊貨，密不透風(fēng)，“自清問他：‘師傅，車庫(kù)里沒有窗，晚上熱吧？王才說：‘不熱的，’他伸手將一根繩線一拉，一架吊扇就轉(zhuǎn)起來了，呼呼作響。王才說：‘你猜多少錢買的？’自清猜不出來。王才笑了，說：‘告訴你吧，我拾來的，到底還是城里好，電扇都有得拾’……”王才的生活條件是夠差的，在城里的生活也是很辛苦的，但他樂在其中，真可謂辛苦而不悲苦。很多作家寫農(nóng)民工要么是簡(jiǎn)單寫他們?cè)谏鐣?huì)上受到的不公平的待遇，被歧視，找不到工作，要不就寫農(nóng)民工犯罪。范小青的農(nóng)民工就是一種無奈，一種默默地承受，她真切妥貼地描述著他們最卑微的生活追求與生活滿足，他們對(duì)生活的敬畏、對(duì)人間溫情的向往、對(duì)周遭的關(guān)切。王才形象蘇州文化的色彩是明顯的，他不是一個(gè)強(qiáng)悍的農(nóng)民工，也不是畏縮的農(nóng)民工，他比較平和，又容易滿足，面對(duì)生活的嚴(yán)酷無情，人生的種種無奈，他的精神世界是簡(jiǎn)單中有充實(shí)的，人性是粗疏中有溫暖的。

　　《這鳥像人一樣說話》寫快過年的時(shí)候，人們相互提醒，要過年了，門窗鎖好，自行車放好，其實(shí)是說外地人(鄉(xiāng)下人)要回家過年了，得提防他們，這已成了大家心照不宣的事情�！八麄兓丶疫^年時(shí)要偷本地人的東西。要不然，他們忙了一年，工錢沒有拿到，也太冤了，或者工錢也有，日子也過得節(jié)省，偏偏家里需要較多的錢派用場(chǎng)”。種種理由都讓外地人在春節(jié)回家時(shí)要在城里撈一票！此時(shí)，小區(qū)物業(yè)與業(yè)主空前一致：物業(yè)業(yè)主如一人，嚴(yán)防死守外地人。長(zhǎng)年在小區(qū)收舊貨的老王因?yàn)橐彩峭獾厝�，同樣不許進(jìn)入小區(qū)，連小區(qū)業(yè)主也不能帶他進(jìn)去。宣梅的男朋友也是講一口并不標(biāo)準(zhǔn)的本地話的外地人，被劉老伯一眼識(shí)破，次次去看宣梅都受到他的盤查。嚴(yán)加防范的小區(qū)里終究還是發(fā)生一件盜竊案，劉老伯媳婦多年辛苦積攢的一包金銀首飾不翼而飛，保安班長(zhǎng)王大栓因此被撤，老王、宣梅及其男友都受到懷疑，(其時(shí)老王早已回鄉(xiāng))，最后查明卻是劉老伯拿了。在爭(zhēng)奪那包首飾中，劉老伯被情急之中的媳婦推了一下，等他重新再站穩(wěn)、回過神來的時(shí)候，奇怪的事情發(fā)生了，他一張嘴，說出了一連串誰(shuí)也聽不懂的話，他再也不會(huì)說本地話了，經(jīng)方言專家分析，這是西南邊遠(yuǎn)山區(qū)使用人口不足一千人的方言，原來劉老伯是大山里的人，五歲以前，他就說這種語(yǔ)言。收破爛的老王雖然回了鄉(xiāng)下，但他的話卻留在了小區(qū)。小說最后寫一戶業(yè)主養(yǎng)的一只八哥學(xué)會(huì)了老王的話，引得人無不大笑，有人居然聽出它說的話是蘇北口音。作品中，盡管人物的靈魂與身份分別置身于城市和鄉(xiāng)村的臨界點(diǎn)上，哪怕成為“城里人”幾十年，依然改不了那一口鄉(xiāng)音，劉老伯患了老年癡呆癥，沒忘的竟然是罕見的土語(yǔ)，極具反諷意味。但誰(shuí)又能說這是真正的“土”呢？這種語(yǔ)言蘊(yùn)藏著故鄉(xiāng)大地源頭上的氣息和個(gè)人生命意識(shí)的起源，它深入骨髓，劉老伯用復(fù)原方言記憶的方式回歸故鄉(xiāng)。這種鄉(xiāng)土中國(guó)的個(gè)性化書寫，體現(xiàn)了范小青對(duì)中國(guó)農(nóng)民和鄉(xiāng)土的深切理解，她痛徹地參悟，不計(jì)其數(shù)的中國(guó)農(nóng)民，他們以自己不同的方式(工作、打工、安家等)和時(shí)間的先后進(jìn)入城市，受其誘惑或脅迫，妥協(xié)于城市的現(xiàn)代化，但他們的根始終扎在曾經(jīng)生養(yǎng)他們的鄉(xiāng)土中，任何力量都無法撼動(dòng)，表達(dá)了作家對(duì)世界的寬容、對(duì)人類的關(guān)愛、對(duì)普通生命的寬度和溫度，使文本直抵人道和人本關(guān)懷，融會(huì)了范小青對(duì)筆下人物的理解、忠誠(chéng)和熱愛。小說中，劉老伯的癡呆、八哥說話、宣梅的立場(chǎng)、保安小萬與王大栓的換位，寫得意味深長(zhǎng)，充滿寓言韻味，小說讓你快樂卻無法笑起來，辛酸卻哭不出來，不是刻意把簡(jiǎn)單的東西復(fù)雜化，也不虛偽地追求尖銳、深刻與力度，但表述了一種難以言傳的心理體驗(yàn)。小說寫出了外鄉(xiāng)人在城市的遭際，表現(xiàn)出范小青對(duì)日常生活細(xì)致如微的觀察力和感悟力，這正是成就優(yōu)秀小說家最為關(guān)鍵的素質(zhì)。

　　范小青對(duì)農(nóng)民工的關(guān)注帶著自己強(qiáng)烈的獨(dú)立色彩，她的農(nóng)民工都是老老實(shí)實(shí)的但又有點(diǎn)小聰明小狡猾的那種。在范小青筆下，雖然現(xiàn)代農(nóng)村生活也有雞鳴狗盜，人們也會(huì)顛覆傳統(tǒng)，也有現(xiàn)代鑼鼓的喧囂，但都抵不住她以超強(qiáng)的駕馭語(yǔ)言的能力，將惡的東西撇開，將那些最明凈最具人性的東西，如探寶般挖出來，呈現(xiàn)在眾人眼前，讓你驚嘆這世間還有如此純美的情感。即便是在肉欲橫流、癡男怨女的暴戾之氣遍披華林的現(xiàn)代都市中，她依然不改初衷，力圖在霓虹閃爍、情感漩渦中苦撐的都市人群落中，塑造純樸的農(nóng)家子弟，如何患難與共，如何堅(jiān)守一份此生不渝的感情，讓人感嘆！在迷離夢(mèng)幻的都市中，掀開魯粉鉛華與燈紅酒綠的華表，作家更多地喟嘆擁有如此純美得散發(fā)著田野氣息的風(fēng)景的可貴。

　　通過仔細(xì)閱讀我們可以發(fā)現(xiàn)，范小青的短篇小說在關(guān)于當(dāng)下的欲望、奮斗、沖突、失敗甚或?yàn)?zāi)難的諸多情緒體驗(yàn)方面，很好地利用了自己的人生經(jīng)歷和感受，通過“回憶”和考量現(xiàn)實(shí)這條寫作的門徑進(jìn)入了一座光彩奪目的文學(xué)圣殿。她是如此深刻地洞悉了人生的種種表象，又是如此生動(dòng)地為我們呈現(xiàn)出一幅幅感性的生存圖景，并由此引領(lǐng)我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去感受，去深思，這不正是文學(xué)的高貴精神和使命嗎？作為對(duì)短篇小說情有獨(dú)鐘的作家，她對(duì)短篇的理解以及短篇在她手中的變化讓人覺得二者之間似乎存在著某種隱秘的聯(lián)系，范小青的短篇這一實(shí)體超越了本身形式的模態(tài)而成為了一種精神現(xiàn)象，它有兩層含義：其一是范小青熔鑄在短篇小說中的一以貫之的精神指向，以及它的人文關(guān)注和價(jià)值理念；其二是與之相關(guān)的高貴典雅的美學(xué)處理。就前者而言，是范小青的敘述選擇了人們的日常生活，是日常經(jīng)驗(yàn)的經(jīng)典性處理；后者是指范小青找到了自己特有的小說語(yǔ)言與敘述狀態(tài)。所以，范小青的短篇在意蘊(yùn)的經(jīng)營(yíng)和完成度的把握方面幾乎做到了完美的自控，這兩者恰恰是短篇寫作中最難處理的。如她對(duì)農(nóng)民工的描寫，她意識(shí)到了農(nóng)民工文學(xué)所反映的正是中國(guó)當(dāng)下社會(huì)矛盾的焦點(diǎn)：“三農(nóng)問題”、“城鄉(xiāng)差別”，她清楚地看到了農(nóng)民工是無根的漂泊者和異鄉(xiāng)人，他們不能進(jìn)入城市，也難以回歸鄉(xiāng)村，他們的艱難源于兩個(gè)層面：物質(zhì)的貧苦與精神的貧苦，后者尤為突出；農(nóng)民工進(jìn)城推動(dòng)了城市的蓬勃發(fā)展，但農(nóng)村卻付出了衰敗的代價(jià)；等等。范小青都深情地加以注目，同時(shí)，她仍以善良溫情的筆法，寫農(nóng)民工躋身城市艱苦打拼并互相溫暖，由變革時(shí)代的生活，引發(fā)出農(nóng)民與市民的聯(lián)系。小說隱匿在背后的是一種精神的互通性，性善、堅(jiān)忍、通達(dá)的底層人生的精神本性使范小青的農(nóng)民工小說找準(zhǔn)了時(shí)下社會(huì)底層百姓中最為基本的精神單元和最為平常的精神情態(tài)，這些小說使讀者明白，農(nóng)村的現(xiàn)代化、城鄉(xiāng)的一體化，將是一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程，中國(guó)作家在這一領(lǐng)域的創(chuàng)作剛剛起步，文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)發(fā)展同樣任重而道遠(yuǎn)。

　　盡管范小青的作品在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響，但應(yīng)該說，她并不是一個(gè)被炒作得大紅大紫的作家，也不是一個(gè)可以隨意歸類劃型的作家，她從20世紀(jì)八十年代初一路走來，整整三十年的時(shí)間，為讀者世界帶來了二百余篇短篇小說，她是勤奮的，耐得住寂寞，尊重藝術(shù)規(guī)律，珍視創(chuàng)作個(gè)性。范小青敘述的語(yǔ)氣是平和的，聲調(diào)是柔美的，如小河流水般舒緩而曲折。她的短篇中沒有肅殺悲壯之氣，不會(huì)以恐怖之景驚嚇讀者，她的小說令讀者品味到人生的樂趣，得到啟迪，從而珍愛人生。在她的短篇世界中，人生是美好的，或者最終是美好的。她給小說中的人物以最大的寬容與體貼，并不是她過于溫情而缺少反撥精神，因?yàn)樗龑?duì)善惡有著明晰的判斷，她更愿意以優(yōu)雅從容之筆去點(diǎn)染人性中善的亮光點(diǎn)，以此溫暖讀者的心靈，讓人覺得人生難得，應(yīng)該很好地生活下去，這是一種負(fù)責(zé)任的文學(xué)提醒，也是范小青最值得人感激和敬佩的地方。

　　注：

　�、佟遏斞溉�集》，第4卷，《三閑集》，第131頁(yè)，人民文學(xué)出版社，1981年版；

　�、凇遏斞溉�集》，第7卷，第95頁(yè)，人民文學(xué)出版社1981版；

　　③何西來：《從勤勉談到敘事場(chǎng)效應(yīng)》，《文藝報(bào)》，2008.4.18；

　�、� 王堯：《文化氣質(zhì)與女性身份的重新書寫》，《當(dāng)代作家評(píng)論》，2005年第6期，第81頁(yè)；

　�、荽猴L(fēng)文藝出版社，2007年10月第1版。