鄧洪衛(wèi)：小篇幅內(nèi)的精致密度

　　囿于字?jǐn)?shù)的限制，小小說(shuō)能否寫得內(nèi)涵豐厚和境界高遠(yuǎn)呢？作為寫作者，都想用極其經(jīng)濟(jì)的文字，來(lái)傳導(dǎo)出無(wú)限的藝術(shù)感染力，于尺幅之內(nèi)承載豐厚的題旨。年輕的小小說(shuō)作家鄧洪衛(wèi)，在自己不懈追求的創(chuàng)作實(shí)踐中，內(nèi)外兼修，以個(gè)性化的語(yǔ)言、縝密的結(jié)構(gòu)、典型的人物，來(lái)豐富作品的表現(xiàn)力，堅(jiān)實(shí)地行走在數(shù)質(zhì)兼優(yōu)的星光大道上。

　　2001年，鄧洪衛(wèi)在《百花園》發(fā)表“三國(guó)系列五題”。其中《同學(xué)》被《小小說(shuō)選刊》選載后被評(píng)為2001～2002年度全國(guó)小小說(shuō)佳作獎(jiǎng)，后來(lái)又陸續(xù)入選數(shù)十種精華本，并被選入中學(xué)教材。眾所周知，曹操和許攸的故事在羅貫中筆下并非濃墨重彩，人物跨越的空間奇大，想演繹好這個(gè)故事必須具備非凡的想象力，面臨的是一種智慧填充的挑戰(zhàn)。鄧洪衛(wèi)寫曹操與許攸的關(guān)系，有意跳過(guò)《三國(guó)演義》中著名的“許攸問(wèn)糧”的片斷，單從“直呼阿瞞”這等小事入手，一呼一應(yīng)間，兩個(gè)幼時(shí)親密無(wú)間的同學(xué)，頃刻間上升為丞相與文吏的尊卑有別，又剝蔥似的一層層揭示出人性深處的水火不容的人生態(tài)度。曹操在表象的大度下隱藏著虛偽和陰險(xiǎn)，許攸逞口舌之辯、在滿足虛榮時(shí)無(wú)端種下禍根，結(jié)局已清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。精彩的敘述更在結(jié)尾處，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，捎帶著同樣具有悲劇色彩的人物楊修登場(chǎng)了：

　　楊修拍了拍許攸的棺木，嘆道，你是最聰明的人，也是最愚蠢的人。

　　楊修還說(shuō)，丞相的話，你怎么能當(dāng)真了呢？

　　楊修說(shuō)后，背著手，搖頭晃腦地走了出來(lái)。

　　真是另一個(gè)活脫脫的許攸第二。這種貌似漫不經(jīng)心卻靈蛇出洞的結(jié)尾，在鄧洪衛(wèi)的其他小小說(shuō)篇目中，被多次使用且常用常新，我稱其為“招牌式”的表現(xiàn)技法。一種不絕如縷的弦外之音，使小說(shuō)彌漫出來(lái)的言外之意愈多，浸潤(rùn)給讀者的味道則愈醇厚綿長(zhǎng)。

　　鄧洪衛(wèi)用現(xiàn)代人的視角，重新審視和解讀那些“三國(guó)時(shí)代”鮮活的面容，以細(xì)膩的筆觸，探尋著在眼前飛揚(yáng)的刀光劍影、耳際遠(yuǎn)逝的鼓角爭(zhēng)鳴中浮沉的英雄豪俠、文人騷客傳奇韻事。究竟有多少偶然和必然的內(nèi)在因素，主宰著他們的人生流程？作者在眾多的蛛絲馬跡里，終于找到了“性格即命運(yùn)”的因果關(guān)系。劉備、關(guān)羽、楊儀、呂布、丁夫人、孫夫人、胡車兒等，在鄧洪衛(wèi)筆下，通過(guò)對(duì)他們潛意識(shí)的萌生和支配言行方式的細(xì)枝末節(jié)的描繪，都若隱若現(xiàn)地透露出一生如影相隨的某種宿命端倪。譬如勇士胡車兒在羅貫中的《三國(guó)演義》中只有兩句話，鄧洪衛(wèi)竟能妙筆生花，以2000字的描寫，開掘出胡車兒與對(duì)手典韋英雄相惜、一諾生死的忠勇品性。

　　后來(lái)鄧洪衛(wèi)同時(shí)開始了以婚戀題材為主的“寂寞有聲系列”和以小人物為主的“響水河系列”小小說(shuō)創(chuàng)作，《離婚》、《大魚過(guò)河》、《謝冬玉的生活》、《甘小草的竹竿》等作品相繼發(fā)表，由于保持著較高的思想藝術(shù)水平和獨(dú)具的寫作風(fēng)格，很快成為小小說(shuō)寫作領(lǐng)域的具有一流水準(zhǔn)的寫作者。著名評(píng)論家丁臨一先生撰文說(shuō)，鄧洪衛(wèi)的快速“變臉”，不斷地嘗試著新的形式和筆法，給自己也給小小說(shuō)園地帶來(lái)了活力。作者從不在玩形式玩手法上兜圈子，努力地探索如何使自己的小小說(shuō)作品更豐富更充實(shí)更多姿多彩，更好看也更耐讀�！冻鯌佟分心信�主人公的貌合神離的醉時(shí)囈語(yǔ)，堪稱精短文學(xué)戲劇化手法使用的典范，各自的內(nèi)心獨(dú)白，猶如醉拳一樣飄忽不定，惟妙惟肖，令人忍俊不禁�！陡市〔莸闹窀汀非〉胶锰幍匕褠�(ài)情、生活、欲望糅合在一起進(jìn)行發(fā)酵，由于這些永恒的“暢銷元素”的點(diǎn)綴，使作品顯得紅肥綠瘦，增加了耐人咀嚼的趣味。

　　我一直認(rèn)為，如果從小小說(shuō)寫作要求的精致層面來(lái)講，鄧洪衛(wèi)無(wú)疑是最經(jīng)得起挑剔的寫作者之一。一個(gè)作家的文學(xué)潛質(zhì)，是他能否寫出優(yōu)秀作品的必備條件，因?yàn)樗鼣y帶著作家對(duì)藝術(shù)手段的敏感。譬如“道具”的巧妙使用�！吨x冬玉的生活》中的那把算盤，從女主人公開頭應(yīng)試時(shí)的“準(zhǔn)備好了嗎？一、二”，算盤子兒“大珠小珠落玉盤”的響聲，到最后無(wú)奈婚姻的洞房里再次響起，撥響的該是底層女性從心底流淌出來(lái)的辛酸淚珠了。《甘小草的竹竿》中的竹竿，自始至終在讀者腦海里劃出“沙沙沙”的聲音。刀鞘、青龍刀，玉鐲、自行車等，鄧洪衛(wèi)擅長(zhǎng)于用它們串綴成若隱若現(xiàn)的林間飄帶，蜿蜒出每一個(gè)故事的溪流律動(dòng)。2005年，鄧洪衛(wèi)毫無(wú)爭(zhēng)議地成為第二屆中國(guó)小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)最為年輕的得主，評(píng)審委員會(huì)給出的獲獎(jiǎng)理由是：鄧洪衛(wèi)的作品重新思考?xì)v史人物心靈世界的真相，用現(xiàn)代意識(shí)詮釋歷史事件和古典情懷，又把關(guān)注的重點(diǎn)投向婚姻愛(ài)情題材，著力展示和開掘人物的思想命運(yùn)，表達(dá)現(xiàn)代人物情感的復(fù)雜性和豐富性。

　　有人說(shuō)，寫小小說(shuō)非聰明人不能經(jīng)營(yíng)，我深以為然。小小說(shuō)是作者用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑。這些靈光閃動(dòng)的智慧資源蓄存起來(lái)，便會(huì)催生庸常生活的“技術(shù)革新”。他們?yōu)樽x者提供的，是打開困難之門的金鑰匙，這是小小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)之一。鄧洪衛(wèi)新作《劉三姐》的主人公迫于生計(jì)，在一個(gè)最容易使人身心扭曲變形的環(huán)境中，有尊嚴(yán)、有信念地靠一門手藝快樂(lè)活著。雖寫底層，卻異于諸多問(wèn)題小說(shuō)。在作品中，我們看不到流行的“控訴”、“抗?fàn)帯焙汀白穯?wèn)”的概念化字眼，著力表現(xiàn)的是城市邊緣小人物的家庭變故和腳踏實(shí)地的奮斗，在困難面前的安之若素和苦中取樂(lè)的生活姿態(tài)。

　　在各有千秋的小小說(shuō)作家隊(duì)伍里，鄧洪衛(wèi)是當(dāng)代小小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域最具藝術(shù)潛質(zhì)的代表性作家之一。他的小小說(shuō)創(chuàng)作視野開闊，文筆豐潤(rùn)，題旨多向，歷經(jīng)幾次沉淀與突破，相繼創(chuàng)作了“三國(guó)系列”、“響水河系列”和“寂寞無(wú)聲系列”小小說(shuō)，出版了小小說(shuō)集《飛翔的草帽》，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。其創(chuàng)作風(fēng)格熔傳統(tǒng)與先鋒于一爐，從小小說(shuō)文體的技術(shù)層面來(lái)講，能在短小的篇幅內(nèi)，把文學(xué)作品的價(jià)值內(nèi)涵和智慧含量從容地凸現(xiàn)出來(lái)，尤其在結(jié)構(gòu)上能做到舉重若輕，化繁為簡(jiǎn)，幾達(dá)嫻熟圓融的境地。假以時(shí)日，這位江南才子，何嘗不能成為小小說(shuō)寫作的大手筆呢？