邵燕君：豆瓣閱讀:網(wǎng)絡(luò)時代的“純文學(xué)”移民？

　　2012年，伴隨被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第二次革命”的手機閱讀的推廣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又開始出現(xiàn)分層、分化的跡象。一方面，隨著大量中小學(xué)生、農(nóng)民工等讀者加入，低年齡、低層次讀者比率的升高勢必帶來“閱讀下沉”；另一方面，隨著技術(shù)門檻的降低和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主流化”傾向，以往網(wǎng)絡(luò)之外的傳統(tǒng)讀者也逐漸加入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是專屬“網(wǎng)絡(luò)一代”的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)將真正成為一種媒介載體，各種文學(xué)趣味的人都可以在此開辟自己的園地。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支持下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾市場本來就是無限細(xì)分的�？梢栽O(shè)想，既然網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使各類帶有亞文化色彩的小眾文學(xué)(如“耽美文”“同人文”“女尊文”等)有了生存空間，為什么不能為精英趣味的“純文學(xué)”搭建平臺？在這方面，2011年底豆瓣網(wǎng)“豆瓣閱讀”的創(chuàng)建是一個極為重要的嘗試。

　　成立于2005年3月6日豆瓣網(wǎng)(www.douban.com)，以書評、影評、樂評為網(wǎng)站特色，截止到2013年6月，網(wǎng)站注冊用戶數(shù)已超過7000萬。在豆瓣吸引的大批“豆友”中，1970年以后出生、受過高等教育的大學(xué)生、白領(lǐng)占絕大多數(shù)，“文青范兒”一直是豆瓣網(wǎng)的文化占位特色，因此也被稱為“文青養(yǎng)成基地”。以前，豆瓣網(wǎng)文學(xué)方面的“文青情結(jié)”一直彌散在“豆瓣閱讀”的書評和直播貼中。2011年底，“豆瓣讀書”的子版塊“豆瓣閱讀”的推出，則直承文學(xué)期刊的發(fā)表方式和傳統(tǒng)，以鮮明的“純文學(xué)”立場發(fā)表諸多中短篇小說，其中包括農(nóng)村題材的小說(如2012年且東的《香蕉林密室》《斷魂》，2013年趙志明的中短篇小說集《I am Z》)，鄉(xiāng)土文學(xué)——這一“新文學(xué)”最主流的文學(xué)傳統(tǒng)終于在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的領(lǐng)地有了落腳之地。

　　“豆瓣閱讀”在半年內(nèi)完成了從免費閱讀到付費閱讀的模式運行 (2011年11月11日發(fā)布個人作者投稿系統(tǒng)，2012年1月19日發(fā)布閱讀器和免費作品，2012年5月7日豆瓣閱讀“作品商店”上線，開始正式發(fā)布付費作品)，付費系統(tǒng)運行一個月后，付費用戶已經(jīng)超過30萬。截止到2013年6月，豆瓣閱讀的用戶量已超過150萬，近500位作者發(fā)布作品，上架作品總數(shù)超過1000部(總投稿作品約3000部)。

　　相對于傳統(tǒng)的文學(xué)期刊，“豆瓣閱讀”最大的突破就在于打破了“圈子化”。借助7000萬的豆瓣用戶，搭建起一個平臺，使“純文學(xué)”的作者和讀者能夠“互相找到”，發(fā)生密切的互動關(guān)系。據(jù)參與創(chuàng)建“豆瓣閱讀”的作品編輯范筒(本名范超然)介紹，“豆瓣閱讀”的根本理念是“自出版”，即作者直接與豆瓣發(fā)生聯(lián)系，沒有其他中間環(huán)節(jié)，“豆瓣閱讀”作為一個發(fā)布平臺，使中短篇小說不經(jīng)過發(fā)表、出版，直接被讀者通過下載購買(利潤三七分，作者七成，豆瓣三成)。不過，為了維持“純文學(xué)”的風(fēng)格定位，“豆瓣閱讀”沒有采取大多數(shù)文學(xué)網(wǎng)站“零門檻”的方式，而仍與傳統(tǒng)期刊一樣，采取了作者認(rèn)證與人工審稿的環(huán)節(jié)。所謂作者認(rèn)證，是“豆瓣閱讀”的投稿作者必須之前在任意期刊發(fā)表過兩篇以上作品，這樣的要求并不能說高，但也說明“豆瓣”提供的并不是一個新手試水的平臺。而人工審稿，則是由豆瓣員工在眾多稿件中選擇可以發(fā)表甚至收費的作品，這其實相當(dāng)類似文學(xué)期刊的審核方式。其他絕大多數(shù)的網(wǎng)文網(wǎng)站，一般是作者入駐無標(biāo)準(zhǔn)，只要注冊賬號，即可開始寫作，而對于作品的取舍則完全交給讀者，能否被認(rèn)可皆由讀者評判。雖然豆瓣編輯的“把關(guān)”職能和權(quán)力比起傳統(tǒng)期刊編輯有所弱化，但并非只是技術(shù)管理者，而是要負(fù)責(zé)對投稿作品的質(zhì)量進行甄別，質(zhì)量高的放在首頁推廣，所以，他們的文學(xué)理念和文學(xué)素養(yǎng)還是相當(dāng)重要的。目前幾位負(fù)責(zé)的編輯年紀(jì)都不大，范筒稱，他們都深受“純文學(xué)”喂養(yǎng)(他自己于2011年畢業(yè)于北大中文系)，是“純文學(xué)的‘腦殘粉’”，“我們真心希望能在網(wǎng)絡(luò)時代給純文學(xué)一個安置自身的空間”。

　　“豆瓣閱讀”的文學(xué)理念和定位更表現(xiàn)在資源組合上。目前，其內(nèi)容來源主要分組織機構(gòu)和個人兩方面。組織機構(gòu)方主要包括《世界文學(xué)》、《外國文藝》、《環(huán)球科學(xué)》、《新發(fā)現(xiàn)》、《九州幻想》等雜志，也包括“黑藍(lán)文學(xué)”(www.heilan.com)、“副本制作”(fuben.org)等態(tài)度嚴(yán)肅、多年堅持、有強烈獨立精神和實驗色彩的民間文學(xué)團體；個人方面一部分是向成名作家約稿，另一部分則是作者通過投稿系統(tǒng)投遞，通過審訂即可發(fā)表。

　　然在文學(xué)理念上“豆瓣閱讀”與“純文學(xué)”有血脈親緣，但在運營理念上則絕不是“背對讀者”，而是以豆瓣用戶為核心。我們看到，它合作的機構(gòu)和團體都是在“新一代”文青中有廣泛讀者和影響力的，而不是僅在主流文壇中有權(quán)威地位的“名社”“大刊”；它對個人約稿和投稿的挑選標(biāo)準(zhǔn)，更注重豆瓣網(wǎng)絡(luò)自身系統(tǒng)的接納歡迎度。個人投稿的基本是豆瓣的資深用戶，挑選的已成名作家，也大都在豆瓣上有自己的“作者小站”(site.douban.com)，這些小站基本由作家自己管理，上傳新作。從這些小站的被關(guān)注度可以印證其作品被豆瓣讀者的歡迎度。此外，“豆瓣閱讀”和許多相關(guān)網(wǎng)站一樣，采取了作者與讀者直接互動的模式，作者可以隨時看到讀者的反饋與評價，而讀者亦可以與作者進行交流，“豆瓣閱讀”幾乎所有作者都有屬于自己的賬號及小站，這樣的實質(zhì)是將SNS(即社交網(wǎng)站)的功能與文學(xué)平臺合二為一。

　　目前“豆瓣閱讀”的作者以“70后”和“80后”為主體，他們的寫作也有一些代際差別，如范筒編輯所言：“70后作者們大多擁有文史哲一類的學(xué)科背景，注重與純文學(xué)資源的對話，風(fēng)格相對厚重；80后作者在保持純文學(xué)的人文關(guān)懷、獨立精神的同時，也兼顧‘類型’，他們尤其喜歡科幻、奇幻、懸疑等方式，但是能夠保證質(zhì)量�！辈贿^，這些作者都深通網(wǎng)絡(luò)的規(guī)則和潛規(guī)則，熟悉豆瓣文化，和他們的讀者共同生長在一個網(wǎng)絡(luò)文化的“共同體”中。

　　“網(wǎng)絡(luò)時代的‘純文學(xué)’移民”是年輕的研究者白惠元(北大中文系博士研究生，同時是豆瓣的資深用戶)在對“豆瓣閱讀”進行采訪研究后，提出的一個引人的觀點， “以豆瓣網(wǎng)用戶為核心，正在形成一個全新的文學(xué)場域。而豆瓣網(wǎng)無形成中成為一個‘門檻’，或者說一個活動的邊界，它將有選擇地吸收入場者，形成一種有特色的文學(xué)生態(tài)”。他認(rèn)為：“這或可看作對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖的一次重要補白�！�( 白惠元、范筒：《豆瓣閱讀：網(wǎng)絡(luò)時代的“純文學(xué)”移民——訪“豆瓣閱讀”作品編輯范筒》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》總第3期，廣東省作協(xié)主辦，花城出版社2012年)。

　　在筆者看來，意義不止如此。如果“豆瓣閱讀”真能形成一個以“純文學(xué)”為旨趣、以豆瓣網(wǎng)為邊界、發(fā)表—付費—閱讀—評論機制完整、作者和讀者在“粉絲經(jīng)濟”的意義上親密互動的“文學(xué)場域”的話，它不僅是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖的補白，也是對整個當(dāng)代文學(xué)版圖的補白，因為它終于建立起來了“傳統(tǒng)主流文學(xué)”這些年未能建立起來的“小眾文學(xué)”市場。一旦這個金字塔“塔尖”和大眾類型文學(xué)的“塔座”對接起來，整個中國當(dāng)代文學(xué)的版圖也將發(fā)生改變。