歐陽(yáng)友權(quán)：讓網(wǎng)絡(luò)類型化寫(xiě)作走得更遠(yuǎn)

　　在我看來(lái)，時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)類型化寫(xiě)作有三個(gè)突出的文化表征：一是以豐富的類型形態(tài)、浩瀚的作品存量覆蓋大小文學(xué)網(wǎng)站，形成大體量的類型小說(shuō)繁盛格局，主導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)大眾的文學(xué)閱讀；第二，類型化寫(xiě)作借力網(wǎng)絡(luò)文化的自由精神，形成了以個(gè)人為中心的非主流文化趣味，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)娛樂(lè)化提供了適銷對(duì)路的大眾消費(fèi)品；第三，依托互聯(lián)網(wǎng)迅速普及的傳媒大勢(shì)，文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手、閱讀受眾相互催生，構(gòu)成大眾文化市場(chǎng)的利益共同體，用文化資本增值的商業(yè)模式確證了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的歷史在場(chǎng)性和文學(xué)新銳性。

　　與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)類型化寫(xiě)作存在明顯的局限：一是商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，以及資本最大化對(duì)文學(xué)品質(zhì)的遮蔽和文學(xué)責(zé)任的回避，形成了類型小說(shuō)數(shù)量與質(zhì)量的落差；二是簽約寫(xiě)手的功利心態(tài)造成“閱讀拜物教”式的點(diǎn)擊率崇拜，一些作者諂媚于趣味欣賞，選擇娛樂(lè)至上，造成類型化寫(xiě)作的低端迎合多于高端引領(lǐng)；三是“注水寫(xiě)作”越拉越長(zhǎng)傾向，日進(jìn)萬(wàn)字的高產(chǎn)、動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字的篇幅，還有系列長(zhǎng)篇的連鎖性驚人容量，印證的未必都是文學(xué)創(chuàng)造力的旺盛，倒可能只是在證明寫(xiě)手耐力、體力的強(qiáng)健和對(duì)于商業(yè)性成功的渴望與執(zhí)著。一味追求產(chǎn)量，對(duì)作者不啻竭澤而漁、創(chuàng)作透支，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展也是利少弊多。

　　類型寫(xiě)作要緊隨網(wǎng)絡(luò)的承載和傳播力讓自己走得更遠(yuǎn)，需要買過(guò)幾道門檻。

　　首先需要校正和修補(bǔ)寫(xiě)作模式化的“重復(fù)短板”，為類型小說(shuō)拓展更為開(kāi)闊的創(chuàng)新路徑。時(shí)下的一些網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)，彼此雷同、自我重復(fù)的現(xiàn)象時(shí)有所見(jiàn)，同一類型作品的故事情節(jié)、人物塑造、敘事節(jié)奏、語(yǔ)言風(fēng)格，乃至遣詞造句習(xí)慣等都大同小異。如武俠小說(shuō)總是離不開(kāi)尋寶、復(fù)仇，玄幻小說(shuō)一般都少不了異火、丹藥、功法，修真類小說(shuō)往往都是察靈感氣，聚異成丹，逆天成仙；而宮斗類型小說(shuō)無(wú)非是后宮妃子勾心斗角，或綿里藏針害人于無(wú)形，或鋒芒畢露手段毒辣，或與世無(wú)爭(zhēng)清淡如水，卻不知天子心在何處……類型小說(shuō)人物臉譜化傾向也很嚴(yán)重，主要人物往往都像是一個(gè)模子里刻出來(lái)的，如男主角總是能力出眾、英俊瀟灑、妻妾成群，女主角無(wú)不美麗性感，紅顏薄命，不是“花瓶”便是“花癡”，性格缺少刻劃，心理沒(méi)有變化，很少涉及到人物豐富的內(nèi)心世界。更有“拳頭加枕頭、上房加上床”一類的噱頭式寫(xiě)作，很容易造成作品內(nèi)容的蒼白和形式的老套。情節(jié)千篇一律，故事雷同撞車，人物跟風(fēng)模仿，文筆互相抄襲，表現(xiàn)手法單調(diào)重復(fù)，有的甚至語(yǔ)句不通、錯(cuò)別字連篇，已經(jīng)成為一些類型化小說(shuō)不得不克服的創(chuàng)作短板。

　　其次是要消解藝術(shù)想像力“枯竭焦慮”。從一定意義上說(shuō)，類型化寫(xiě)作限制了文學(xué)創(chuàng)作的多樣性，也給作者和讀者的想像力設(shè)定了某種限制，導(dǎo)致了文學(xué)創(chuàng)作的單調(diào)和僵化。如在一些網(wǎng)站廣為收攬的“穿越”小說(shuō)，老是在一個(gè)設(shè)定的虛擬空間施展穿越式想像，要么讓主人公穿越到過(guò)去，要么便穿越到未來(lái)，或平行空間穿越，或平行世界、平行宇宙穿越，或是同一時(shí)空同一時(shí)代讓A穿越到B身上，又讓B穿越到C等等。寫(xiě)作者可以是天馬行空，釋放自己的想像力，也可能是胡編亂造，張冠李戴，不經(jīng)推敲。由于一些作者的“類型化想像”缺少現(xiàn)實(shí)根據(jù)和生活積累，也欠缺文化底蘊(yùn)的深厚積淀，結(jié)果難免會(huì)讓自己捉襟見(jiàn)肘而使寫(xiě)作“就地打轉(zhuǎn)”或“迷宮亂躥”。一些描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材的類型小說(shuō)，由于寫(xiě)手生活閱歷、知識(shí)視野的限制，其情節(jié)、細(xì)節(jié)常常有悖常理，虛假以湊，讓面壁虛構(gòu)的想像漏洞百出。更有甚者，有的寫(xiě)科幻、靈異、玄幻、仙俠的類型小說(shuō)，其文學(xué)想像的資源甚至就來(lái)自某些網(wǎng)絡(luò)游戲，寫(xiě)手為寫(xiě)足期待的字?jǐn)?shù)殫精竭慮卻靈須萎縮，陷于“枯竭焦慮”，擺不脫自我重復(fù)的窠臼或難以為繼的尷尬。這樣的類型化寫(xiě)作，必將讓枯竭的想像變成藝術(shù)想像力的桎梏。

　　類型化寫(xiě)作要解決“模式窠臼”和想像力貧乏的關(guān)鍵，需從主體創(chuàng)作資源上解決好“架天線”、“接地氣”和“打深井”問(wèn)題。其中，“架天線”是要注重吸納傳統(tǒng)文學(xué)資源，從中外歷史上成功的類型小說(shuō)創(chuàng)作中汲取滋養(yǎng)，而“接地氣”和“打深井”則是倡導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作體察現(xiàn)實(shí)、深入生活，讓筆下的成色多一些人間煙火、人性溫暖和人文的承擔(dān)。網(wǎng)絡(luò)類型寫(xiě)作是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)滋長(zhǎng)出來(lái)的文學(xué)支脈，它能讓文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)上保持一種鮮活的生存狀態(tài)，讓市場(chǎng)、生活甚至跌宕起伏的股市都知道有文學(xué)的存在。質(zhì)言之，類型化寫(xiě)作的最大局限正在于隔斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的依存性關(guān)聯(lián)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨自我重復(fù)、獵奇獵艷、凌空蹈虛的困境。這樣的寫(xiě)作與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地是隔膜的，對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活和社會(huì)矛盾是回避的，與讀者實(shí)現(xiàn)內(nèi)心交流的東西很少。事實(shí)上，無(wú)論是類型化寫(xiě)作還是其他創(chuàng)作，但凡是文學(xué)行為，都需要與我們的人民、與我們的時(shí)代、與我們腳下的土地建立起一種情感的體察、價(jià)值的賦予和藝術(shù)審美的關(guān)聯(lián)，讓類型化寫(xiě)作成為一種真正的文學(xué)性生產(chǎn)，而不僅僅為時(shí)尚閱讀提供一個(gè)類型化讀物。為此，類型化寫(xiě)作除了緊密跟蹤閱讀市場(chǎng)變化外，尤其需要不斷強(qiáng)化關(guān)注社會(huì)的人文立場(chǎng)，增加藝術(shù)創(chuàng)新的審美元素，讓網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的興盛不僅文壇添加類型品類和作品數(shù)量，還能成為文學(xué)發(fā)展史的一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)。

　　(作者為中南大學(xué)文學(xué)院教授)