拿畫(huà)賣(mài)錢(qián) 拿字送人

——關(guān)于畫(huà)家摻和書(shū)法

杏花鸚鵡（工筆） 92.5×42厘米 1941年 于非闇 北京畫(huà)院藏

　　“書(shū)畫(huà)同源”固有道理，但隨著當(dāng)今社會(huì)分工的日益變細(xì)，生活節(jié)奏的逐漸變快，各種藝術(shù)的分門(mén)別類(lèi)更趨專(zhuān)業(yè)化，如今能詩(shī)書(shū)畫(huà)印同臻高境的藝術(shù)家少之又少。即便是在國(guó)畫(huà)家中，能寫(xiě)一手好字的也已經(jīng)不多了。這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　在書(shū)畫(huà)筆會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，我們時(shí)�？吹揭环N現(xiàn)象：有的畫(huà)家并不專(zhuān)心畫(huà)畫(huà)，畫(huà)上一兩張，然后大肆寫(xiě)字，誰(shuí)要給誰(shuí)。

　　書(shū)法固然不是“經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”，但如果被人輕慢，被人糟踐，我們還是有想法的。他們?yōu)槭裁催@樣？似乎不得而知。但從現(xiàn)象本身或許可以推測(cè)一下：他們拿畫(huà)賣(mài)錢(qián)，拿字送人。平日里，那畫(huà)是有價(jià)位的，明碼實(shí)價(jià)地標(biāo)著每平尺多少多少，畫(huà)多了豈不虧？于是以寫(xiě)字(當(dāng)然也美其名曰書(shū)法)來(lái)對(duì)付，這是一種情況。再則，不拿書(shū)法當(dāng)回事。自以為書(shū)法很簡(jiǎn)單，不就是寫(xiě)字嗎？連畫(huà)畫(huà)都會(huì)，寫(xiě)字還有什么難的？在旁人、外行的眼里，其人善畫(huà)，字也一定不差。畫(huà)家以寫(xiě)字的方式參加筆會(huì)，并且有求必應(yīng)，顯得十分“賣(mài)力”，因此筆會(huì)現(xiàn)場(chǎng)熱熱鬧鬧，索者自然也很高興。

　　畫(huà)家研習(xí)書(shū)法值得肯定，但如此摻和書(shū)法終究不是好事，說(shuō)嚴(yán)重點(diǎn)，這是對(duì)書(shū)法的輕慢。這種不把書(shū)法當(dāng)回事的人，往往其字也很差勁，要么寫(xiě)法不準(zhǔn)，要么草法不對(duì)，要么字態(tài)俗氣，要么文句不通。為什么呢？因?yàn)樗麄兏�本不懂�?shū)法，甚至不懂文化。我想，一個(gè)真正了解書(shū)法、視書(shū)法為藝術(shù)的人一定會(huì)把書(shū)法看得很重，是知曉其分量的，不會(huì)傲慢視之，更不會(huì)輕率為之。

　　人貴有自知之明，放著自己的長(zhǎng)項(xiàng)不好好為之，卻拿書(shū)法“率性而為”，畢竟不是明智之舉。這樣的做法，只會(huì)給藝術(shù)留下遺憾，給后人留下笑柄。因?yàn)樗麄冊(cè)谠阚`書(shū)法的同時(shí)，也在暴露自己的短處，放大自己的弱點(diǎn)，展示自己并不光鮮的一面。

　　人言書(shū)法難，難于繪畫(huà)，到底誰(shuí)難誰(shuí)易，我們姑且不作結(jié)論。但藐視書(shū)法的此類(lèi)做法值得我們深思。這或許與書(shū)法從來(lái)不設(shè)門(mén)檻有關(guān)，在當(dāng)下社會(huì)，不要說(shuō)某些畫(huà)家，甚至其他與書(shū)法圈子毫不沾邊的人，只要會(huì)拿毛筆寫(xiě)字而又具有足夠膽量，就可以堂而皇之地進(jìn)入書(shū)法領(lǐng)域。君不見(jiàn)混跡于書(shū)界的人越來(lái)越多？有的人從事其他技藝不成而“轉(zhuǎn)業(yè)”書(shū)法之中竟也能混出個(gè)人樣來(lái)。

　　魯迅曾說(shuō)“畫(huà)人難，畫(huà)鬼易”。因?yàn)椤叭恕钡男蜗笤谖覀兊念^腦里是有一個(gè)大致標(biāo)準(zhǔn)的，而鬼呢，誰(shuí)也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，誰(shuí)也說(shuō)不清鬼是個(gè)什么樣兒。有些人就是在把寫(xiě)字當(dāng)書(shū)法，把書(shū)法當(dāng)“畫(huà)鬼”，以此來(lái)糊弄讀者，搪塞觀(guān)眾。這究竟是書(shū)法的悲哀是賣(mài)弄者的悲哀呢？