張大千《紅拂女》再現(xiàn)盛唐精麗畫(huà)風(fēng)

　　張大千1944年創(chuàng)作的《紅拂女》是他工筆仕女的精絕之作，也是張大千稽古敦煌后力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫(huà)風(fēng)的重要?jiǎng)?chuàng)作。此幅為張大千摯友張群舊藏，堪稱張大千一生中最重要的工筆仕女作品，也是近年市場(chǎng)難得一見(jiàn)的銘心絕品。此作一經(jīng)面世，便被追捧為中國(guó)嘉德2013春拍的“女主角”，終以7130萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng)出今春內(nèi)地拍賣市場(chǎng)書(shū)畫(huà)部分首個(gè)高價(jià)。

　　該作主角為唐代“風(fēng)塵三俠”之紅拂女，作品構(gòu)圖明快而簡(jiǎn)潔，整個(gè)畫(huà)面只表現(xiàn)紅拂之姿。畫(huà)中沒(méi)有交迭或穿插其它事物，單純地讓美感聚焦在女主角身上。這位主角用雙手撐開(kāi)斗篷，抬起頭，上身微微傾斜，膝蓋稍稍提起，長(zhǎng)裙曳地，翩然而來(lái)，直接攫獲觀眾的視線。所有的動(dòng)作都優(yōu)雅大方，毫不忸怩作態(tài)。高高束起的紅色腰帶，藍(lán)、綠、白色相迭的系帶。她鳳眼圓睜，以堅(jiān)定的目光迎向觀眾，神色從容自若，含蓄又不退縮，正如她在小說(shuō)中迎向李靖和虬髯客，表現(xiàn)出優(yōu)雅、積極的態(tài)度。

　　這正是張大千刻意為紅拂女設(shè)計(jì)的身段。他通過(guò)正面出場(chǎng)和左右對(duì)稱的形式，暗示紅拂女爽朗、大器、果斷的性格；又讓傾斜的上身和彎曲的長(zhǎng)裙連成修長(zhǎng)的弧線，不但沖破對(duì)稱構(gòu)圖的呆板，也烘托出女性優(yōu)美的姿態(tài)。我們知道，大千是個(gè)京劇的戲迷，常自京劇表演中得到啟發(fā)。所以，紅拂女才有類似京劇花旦在舞臺(tái)上亮相的身段。

　　除人物面容、精神、性情以外，張大千對(duì)服飾的花紋與色彩、畫(huà)面裝潢的形式也都下了很大的工夫。由于敦煌經(jīng)驗(yàn)，使他對(duì)華美、精致的理解，推進(jìn)到了唐人的層次。正因如此，《紅拂女》不但有初唐秀骨豐肌、優(yōu)雅自信的女性形象；　紅拂身上的服裝款式、花紋色彩，也無(wú)一處不根據(jù)唐代畫(huà)作，絕不憑空捏造，也不任意省略。張大千能應(yīng)用繁簡(jiǎn)對(duì)比、以暗托亮的手法，達(dá)到既復(fù)雜又統(tǒng)一、紋樣為主題服務(wù)的整體效果�！都t拂女》從最初的構(gòu)思到最后的上色，每個(gè)階段都是千錘百煉的過(guò)程。相信張大千正要以《紅拂女》來(lái)證明他對(duì)敦煌技藝的掌握。

　　此作為張大千摯友張群舊藏。張氏喜好收藏，其齋名為“中行廬”，兩人的交往可追溯至1927年，二人因書(shū)畫(huà)結(jié)識(shí)后，彼此常散跡四方，卻仍感情彌篤。其中，無(wú)論張大千“西出玉門”抑或“投荒南美”，張群對(duì)他的關(guān)心與資助未曾中斷。(記者 傅曉燕)