藝術家魏廣君：學習傳統(tǒng)比寫生重要

魏廣君展示他的扇面新作。京華時報記者陶冉攝

魏廣君《心宅明鏡》220cm×80cm紙本設色2008年作

魏廣君《趣在模糊外心自畫中出》40cm×40cm紙本水墨2012年作

　　為了準備11月舉辦的個展，8月7日，藝術家魏廣君去甘肅平?jīng)龊歪轻忌綄懮��?月6日，魏廣君在北京經(jīng)典美術館接受《京華時報》記者專訪時表示，學習傳統(tǒng)要比寫生重要得多，傳統(tǒng)出新是一條路，沒有傳統(tǒng)是沒有出路的。京華時報記者楊菁

　　學習古人比寫生更重要

　　寫生一直是中國畫藝術家重要的創(chuàng)作方式，魏廣君也不例外。魏廣君每年都要游覽名山大川，積累創(chuàng)作的素材。十幾年前，魏廣君經(jīng)常會約上三五好友，跑到紫竹橋等地寫生，但是魏廣君認為寫生不是最重要的事。魏廣君認為，傳統(tǒng)經(jīng)典的中國畫從寫生中抽離出來好多概括性、抽象性的符號，這些東西對于山水畫家是很有必要的�，F(xiàn)在的寫生是對景寫生，為創(chuàng)作服務，以求構圖新穎，地形地貌等在畫面中有新的變化，但是從色彩觀到意境塑造都是現(xiàn)在寫生無法解決的問題�！拔艺J為中國畫要體現(xiàn)中國人自己的審美觀，但是近百余年來國學教育缺失，很多人沒有古人對中國畫意境理解的深。”魏廣君說。

　　在魏廣君看來，讀古文、學習古人的畫法也是一門功課，而且比直接深入自然創(chuàng)作好得多�！艾F(xiàn)代中國畫藝術家對中國傳統(tǒng)的認知還很薄弱，所以我覺得應該減少寫生，加強傳統(tǒng)修養(yǎng)更重要，在學習繪畫的過程中能夠潛移默化地學習傳統(tǒng)的思想觀、繪畫觀，包括傳統(tǒng)文學，這些都有利于畫面意境的取得。”

　　>>談寫生

　　沒有傳統(tǒng)創(chuàng)新就沒出路

　　“寫生可以以體會為主，如果對傳統(tǒng)學習得很好，一草一木、山水的結構變化可以銘記在心�！蔽簭V君認為，傳統(tǒng)與創(chuàng)新是一個恒久不變的主題，創(chuàng)新是自然而生的�！白晕倚逕�、自我完善必須達到一定的境界和認識高度才能談創(chuàng)新，創(chuàng)新其實是很難的，傳統(tǒng)出新是一條路，沒有傳統(tǒng)是沒有出路的。”

　　對于現(xiàn)在中國畫藝術家的創(chuàng)新，魏廣君坦言，每個時代有每個時代的新面貌，新文化運動否定舊式繪畫方法，引進新思想新方法，包括西方透視學、素描，講究形式創(chuàng)新。“但是中國畫的形式感是隨著個人主觀抒發(fā)的，就像一個人長得高低胖瘦，心胸對傳統(tǒng)的認識等，都是不一樣，畏懼傳統(tǒng)還是畏懼現(xiàn)代都可以在繪畫中體現(xiàn)出來�！�

　　談到自己的創(chuàng)新，魏廣君笑稱從小泡古籍書店，傳統(tǒng)思想對他影響太深，骨子里不愿意朝那個方向走。

　　>>談創(chuàng)新

　　金碧山水體現(xiàn)個人語言

　　《金碧山水》系列是魏廣君與眾不同的作品。自盛唐李氏父子以來，這種以“青綠為質，金碧為文”的山水畫雖遞衍遞嬗，余韻及于后世，但由于王維之后文人水墨的盛行，因此用此法作畫的人已經(jīng)很少。

　　在魏廣君看來，創(chuàng)作金碧山水作品，難度要比紙本水墨作品難度更大，工時更長，所以他對此更加細致。他認為金碧山水畫面對比強烈，個性化語言多，更能體現(xiàn)他個人的繪畫理念和創(chuàng)作語言。在創(chuàng)作上，魏廣君沒有不假思索地搬用傳統(tǒng)的用色方式，而是依據(jù)畫面需要，進行靈活運用。他的金碧山水中的色彩以石青、石綠、大紅、金色為主，但這些色彩并沒有對墨色喧賓奪主，而是色墨交融�！敖鸨躺剿�金粉用得比較多，可以協(xié)調畫面色彩，使得畫面華美典雅，但我的作品不能失去文人畫的基本格調，畫面比較文氣，強調莊重厚樸。”

　　>>談創(chuàng)作

　　魏廣君的齋號叫“摶廬”，他說從“摶”的本意開始，莊子有“摶扶搖直上”，中國畫講究氣，氣無形，畫在畫上氣息的流動會根據(jù)你的心緒還有氣力運轉，用筆的節(jié)奏和方式能形成自己的氣場。起這個名字的含義就是希望可以把自己學到東西“摶和”在一起。“廬”就是草廬、茅廬，他希望遠離一些紛亂、擾亂心境的東西。

　　魏老師愛好特別廣泛，他還喜愛設計家具，家中床、榻、飯桌、條案大部分家具都是按照魏老師自己的需求設計的。“有的家具坐上去不舒服，高矮長短寬窄不適合身段要求。我就自己畫稿設計，然后找家具店定做，雖然有的人說丑，但是我卻認為實用，自娛自樂，喜歡就好。不過還是有很多朋友喜歡，挑走了三四十件�！闭f到這些，魏老師頗有些自得地笑了。

　　>>記者手記

　　“摶廬”里的自娛自樂

　　>>談風格

　　作品凸顯風雨煙嵐之感

　　魏廣君的家鄉(xiāng)是河南信陽，濕潤對于他來說比較有親和力和安全感，他認為這種溫潤是有厚度的�！拔彝ο矚g南方的生活山水，但是南方缺少北方山水的大氣雄壯，所以我創(chuàng)作時希望兩者盡量結合，既有南方的溫潤又有北方的磅礴氣勢�！�

　　魏廣君創(chuàng)作時想讓畫面跟城市生活有所距離，一直追求自然、樸實不做作。有人評價他的作品極具風雨煙嵐之感，魏廣君對此表示贊同，“風雨煙嵐的感覺更貼近我基本的想法，畫面容易平靜，可以擺脫現(xiàn)在節(jié)奏感強、復雜的生活�！�

　　魏廣君回憶，在學中國山水畫的時候就開始創(chuàng)作花鳥畫。他認為花鳥畫對用筆用墨的錘煉比較基礎，所以如果創(chuàng)作花鳥畫基礎扎實，對山水畫中煙雨淡宕的處理也可以有所幫助�！拔医�(jīng)常練習花鳥，不想讓自己對山水畫的創(chuàng)作走向局限，希望筆墨線條走勢更有生命力�！�

　　>>談諸藝

　　書法篆刻繪畫三位一體

　　魏廣君不僅創(chuàng)作山水畫，在花鳥畫、篆刻、書法等多方面頗有建樹，而且將它們很好的合為一體，各取所長。山水畫作品極富創(chuàng)造性，他借鑒了金石書法、寫意花鳥兼勾帶點相互映襯的一次性過程，從而使畫面中的點、線、面三者之間達到了高度的和諧與統(tǒng)一，因此，他的繪畫讓人明顯地感覺到書法的氣息，透露著筆墨的力度與內涵，凝練的形式中蘊含著濃郁的文人氣質。

　　篆刻也是魏廣君一大愛好，他從十幾歲開始便學習篆刻，直至今日閑暇之余仍未停止。過去魏廣君對古代印章印式、刀法、字法結構頗有研究，慢慢推陳出新，有了自己的創(chuàng)作風貌。“年輕時求過奇，但現(xiàn)在覺得還是平整出奇越看越有味道，好的東西都從平淡中來�！�

　　現(xiàn)在魏廣君的很多朋友都會向他求幾枚印章，魏廣君有時還會主動給別人刻�！白�刻就當成是自己把玩的一個愛好，不會考慮市場。”魏廣君說。

　　>>談生活

　　喜歡生活中熱鬧有人氣

　　魏廣君每天生活很充實，除了繪畫、書法、篆刻，他還喜歡養(yǎng)些花花草草。他的家中擺滿了植物，尤其是高大的植物�！拔医�(jīng)常自娛自樂，在幾個屋子里來回調配擺放�！�

　　魏廣君還喜歡看西方“刀光劍影”的動作片，有時一看就是一個通宵。魏廣君只要在家，無論是創(chuàng)作還是睡覺，電視永遠是開著的�！拔以谂赃叜嫯嫞�電視里如果打得熱鬧我就看看，要是不熱鬧就繼續(xù)畫。有時朋友來家做客，看電視、喝酒、打鬧，我喜歡生活熱鬧有人氣�！�

　　■經(jīng)典美術館藝術家小傳

　　魏廣君1964年生，河南信陽人，畢業(yè)于中國藝術研究院，中國國家畫院書法院篆刻藝術研究所副所長、畫家，中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。曾任河南省國畫家協(xié)會常務理事，河南大學藝術學院特聘教授，河南印社常務理事，河南省書協(xié)書法創(chuàng)作委員會委員、篆刻委員會委員、學術委員會委員，河南省文物鑒賞書畫鑒定委員會副主任委員。