徐悲鴻油畫：拍賣市場的硬通貨

徐悲鴻《珍妮小姐畫像》2011年在中國嘉德拍出5750萬元

　　徐悲鴻的油畫創(chuàng)作是其異于同時代畫家的一大特色，但由于其油畫作品創(chuàng)作量較少，又經(jīng)過戰(zhàn)爭和各種政治斗爭，幸存下來的更少，最后能夠流入拍賣市場的就更是屈指可數(shù)了。故而一旦有代表性的油畫作品出現(xiàn)，市場的反映就十分火爆。

　　徐悲鴻作為一名最為大眾所熟悉的近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，其作品深受普通民眾歡迎。徐悲鴻曾留學法國巴黎，繪畫藝術(shù)融會中西、貫通古今，既擅長動物、花鳥、人物畫，又兼長于油畫、素描、書法和繪畫理論，同時也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的創(chuàng)始人之一。早在20世紀30年代，其藝術(shù)成就已令人矚目，市場表現(xiàn)已十分強勁。他一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。在藝術(shù)品市場中，徐悲鴻的作品也經(jīng)受了半個世紀的歷史沉淀和時間的考驗，直至今天高價頻現(xiàn)。但由于市場混雜，也不乏作偽現(xiàn)象。

　　徐悲鴻的油畫作品價格在同時代畫家中一直是名列前茅的，甚至具有了標志性的意義。1999年11月，徐悲鴻的經(jīng)典油畫《奴隸與獅》成為焦點。該畫創(chuàng)作于1924年徐悲鴻留歐時期，是目前所見最早的主題性油畫，體現(xiàn)當時畫家對油畫語言的綜合性把握，其人道主義精神與當時國內(nèi)的啟蒙運動精神遙相呼應(yīng)。2001年，徐悲鴻取材于唐代傳奇的油畫《風塵三俠》在“香港佳士得”以664.5萬港元、約合人民幣704.4萬成交，高出估價8倍，創(chuàng)徐悲鴻個人及中國油畫拍賣紀錄。

　　事實證明，徐悲鴻的油畫作品有著巨大的市場價值。此后，它不斷刷新了中國油畫作品價格的紀錄，打破了一個又一個藝術(shù)市場上成交紀錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國嘉德在線拍賣中徐悲鴻的《愚公移山》以250萬元被一臺灣買主購得。事隔六年，當這幅作品再次出現(xiàn)時，竟獲得了3300萬人民幣的成交價。又如2003年在廣州嘉德拍賣的徐悲鴻的油畫人體《浴》成交價是599.5萬人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣會中也獲得了990萬元的成交價。僅僅三年，這些回報足以讓那些投資者高興不已。

　　徐悲鴻的油畫市場從題材方面看，有市場的反映趨勢和特點。其油畫作品從大方向上來說，可分為人物畫、風景畫、靜物畫；從選材及寓意上來看，還可分為歷史性油畫和抗戰(zhàn)油畫。如2002年中國嘉德秋季拍賣會中的那張徐悲鴻的《憑桌》，此畫以徐悲鴻夫人蔣碧薇為原型，分體現(xiàn)了徐悲鴻高超的寫實技法。女子身后有桌子、鮮花、書、花盆及水杯等景物，均逼真自然；少女膚色白皙泛紅，烏黑的頭發(fā)，正靜靜地望著畫外的觀者，神情嫻雅。此畫在2002年就拍出了286萬元的高價。

　　又如2005年秋拍中的《珍妮小姐畫像》。畫中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和順的陽光從窗外撒落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方，傳神阿睹，呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類作品還有《戴花環(huán)的女子》《琴課》《自畫像》等，它們分別以132萬、165萬、205萬人民幣成交，市場上的反映也相當可觀。但長期以來，作為一個融中西技藝于一身的大師，他的油畫價格一直都被整體低估了。由于徐悲鴻油畫數(shù)量不多，加上其是中國油畫開拓者、實踐者，又是西方油畫傳播者，對中國油畫事業(yè)的貢獻無可替代，所以其油畫還有很大上升空間，也具有很強的社會購買力。

　　2006年，海內(nèi)外市場刮起“徐悲鴻旋風”，其油畫屢創(chuàng)天價，10件作品成交總額1億多元。在6月“北京翰�！贝号闹�，被稱為徐悲鴻“藝術(shù)頂峰時期代表作”的油畫《愚公移山》，經(jīng)28輪競價終以3300萬人民幣成交。至2011年，徐悲鴻《巴人汲水圖》更成為拍賣市場的“領(lǐng)頭羊”，以1.71億元的成交額創(chuàng)下中國近現(xiàn)代畫家作品拍賣世界新紀錄。

　　目前，徐悲鴻已成為油畫市場的“龍頭股”，有多幅作品價格在5000萬元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風險、高收益品種，因為市場的結(jié)果已經(jīng)充分證明了其作品的回報率有多樂觀。

　　以上徐悲鴻的油畫人物作品深受西方歷史畫的影響，以深刻的思想內(nèi)涵和形神兼?zhèn)涞男蜗箝_拓了中國畫創(chuàng)作的新領(lǐng)域。像《巴人貧婦》《巴人汲水》《愚公移山》等畫作，都可以說是中國的歷史畫。今天這些人物作品被視為中國美術(shù)史上不可磨滅的一筆，也是最能體現(xiàn)徐悲鴻一生繪畫追求的題材，成了價值連城的國寶。因此，市場上一旦出現(xiàn)徐悲鴻的人物精品，便必定是高價成交。

　　我們再通過徐悲鴻2007—2011年的成交紀錄可見，其油畫上拍雖件數(shù)不多，但成交率、成交價、總成交額均十分可觀。徐悲鴻的油畫以突出的市場價格成為超值符號，因此具有標志性意義。至2008年，徐悲鴻油畫流入拍賣市場的僅80余件，不足其國畫量的十分之一，但總成交額卻接近國畫的二分之一，突破了3億，成交率高達81%。在成交價超過千萬的11件作品中，油畫占6件，而《放下你的鞭子》《奴隸與獅》《愚公移山》《珍妮小姐畫像》等四件居其個人成交價前四位，2007年7月在“浙江皓翰”以1386萬成交的《西沱風景》居第10位。從這些數(shù)據(jù)中，可見徐悲鴻油畫在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻的作品以頻頻改寫的天價占據(jù)藝術(shù)市場的領(lǐng)軍地位，再次證明其巨大影響力及在中國現(xiàn)當代美術(shù)史上無人可及的地位。從徐悲鴻作品拍賣數(shù)據(jù)中，可發(fā)現(xiàn)其中國畫和油畫的鮮明對比。盡管徐悲鴻的中國畫成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫比中國畫流通量小、精品多、功力深、應(yīng)酬作品少，故就整體來看，其油畫占有相當大的市場比重。

　　總之，在拍賣市場中，徐悲鴻作品作為拍賣市場的熱點，其價格一直處高不下。已有的成績充分證明了徐悲鴻的作品具有穩(wěn)定而扎實的攀升根基，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展，本土收藏群體專業(yè)化、系統(tǒng)化的增強，徐悲鴻作品還會有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫作市場價格還會有不俗的表現(xiàn)。

　　那么，徐悲鴻如此高價，到底有無泡沫呢？當今的藝術(shù)市場，確實有很多的“惡炒”事例以更隱秘的形式進行著，拍賣機構(gòu)與藝術(shù)家的合謀方式無奇不有，其中的種種玄機不足與外人道。游資的炒作也使得藝術(shù)品投資市場的泡沫不斷增加�，F(xiàn)在漲多少，以后就有可能跌多少，這類投資的漲幅和跌幅是呈現(xiàn)對折關(guān)系的，缺乏鑒別能力和風險意識的普通投資者將成為最大的受害者。

　　與之形成對比的是，大批真正熱愛藝術(shù)卻不愿或無力參與炒作的油畫家被排擠到邊緣位置，他們的才華無法被世人認知，最后在默默無聞中了卻一生。但如果從整體市場的價格來看，筆者認為徐悲鴻的市場價格還是合理的，并沒有泡沫，基本上和中國經(jīng)濟發(fā)展速度同步。眾所周知，一般公認的中國古代和近現(xiàn)代大師級的藝術(shù)精品和代表作，只會升不會跌，所以即使現(xiàn)在，其價格還在穩(wěn)步上升。藝術(shù)品價值主要是人物價值、藝術(shù)價值和市場價值，這三方面的價值其實是很穩(wěn)定的，但很多藏家對藝術(shù)品沒有這方面的鑒賞能力，更看重其題材性，導致部分藝術(shù)品一半的價格可能是因為面子掙得的。