黃永玉“九十畫展”開幕 未做開幕式

　　8月16日，“黃永玉九十畫展”在國博開幕。相比80歲的畫展，現(xiàn)今黃永玉的創(chuàng)作生命更加旺盛，大幅作品頻出，鄒佩珠等很多同時代的老朋友都驚嘆不已。82歲著名油畫家詹建俊觀展后說：“很震撼！”據(jù)了解，該展覽將持續(xù)至9月15日。

　　□現(xiàn)場

　　四展廳現(xiàn)黃永玉全方位藝術(shù)

　　“黃永玉九十畫展”主要設(shè)在國家博物館南展區(qū)二層，1號展廳表現(xiàn)的是1949年至2004年黃永玉從版畫到國畫的轉(zhuǎn)變，還有一些雕塑作品；2號、3號展廳是2004年至2013年的國畫作品，包括黃永玉90歲時創(chuàng)作的《白描荷花》《大朵荷》《詠荷》以及89歲時創(chuàng)作的《春江花月夜》等，包括以上作品在內(nèi)的大量80歲后的新作均是大尺幅作品，氣勢恢弘，色彩濃烈厚重，為觀眾帶來強烈的視覺沖擊，而穿插展出的國畫小品或幽默或睿智，十分耐人尋味；4號展廳是2004年至2013年的綜合作品，包括油畫、書法、雕塑、設(shè)計、玻璃工藝等展品，其中有從翡冷翠到塞納河的寫生，還有在威尼斯燒制的玻璃作品。4號展廳內(nèi)還有一張巨幅湘西鳳凰古鎮(zhèn)照片背景，照片中間的那座橋正是黃永玉的設(shè)計作品，這張照片也表現(xiàn)了黃永玉深厚的家鄉(xiāng)情懷。

　　不做開幕式8分鐘參觀展覽

　　如同黃永玉一貫的行事風格：“照老辦法，開門就開幕。不剪彩，不演講，不搞酒會，不搞研討會。”16日16點，黃永玉一出現(xiàn)在展廳，就被人群圍住，他的一句“好吧，我們開始吧”，宣告畫展正式開始。隨后，黃永玉在觀眾的簇擁下在展廳內(nèi)匆匆看畫，其間，一位老太太走到他跟前，對他說：“黃先生，我比你小九歲�！秉S永玉回答說：“那你很老了�！鄙砼缘挠^眾不禁發(fā)出陣陣會心的笑聲。

　　黃永玉在展廳露面的時間只有8分鐘，其間他在一個月前創(chuàng)作的最新作品丈二尺幅的《白描荷花》前短暫停留。黃永玉幾十年的好朋友王銘表示，白描很費眼力、體力，90歲高齡的黃永玉能一氣呵成完成這張白描巨作相當不容易，黃永玉自己也對這張作品很滿意，認為沒有任何瑕疵。

　　老朋友看后稱進步大很震撼

　　黃永玉八十大展也在國博舉辦，那時他還出了一本書《比我老的老頭》，在黃永玉的90歲大展上，也有很多老人參觀了展覽。在現(xiàn)場展出的80歲書法作品《人說八十不留飯》上，有很多與黃永玉同時代的老朋友在上面簽名，包括藍天野、朱旭、呂中、盧燕等。

　　李可染夫人、著名美術(shù)教育家、雕塑家、93歲的鄒佩珠一進入3號展廳，便先后和《花路》《春江花月夜》等多幅作品合照留念。在觀賞畫展中最大的作品——22.8米長的《荷花卷》巨作時，鄒佩珠更示意工作人員為她全程錄像，把整張作品拍下來�！昂苫�飛舞啊，他畫得很快活。我很久沒見他了，見了面要開個玩笑，說他很有進步！他比我小四歲啊，我要說點‘老話’。”

　　82歲的著名油畫家詹建俊觀展后說：“很震撼！作為90歲的老人，能拿出這么多高規(guī)格的巨幅作品很不簡單，畫面非常輝煌。黃先生旺盛的創(chuàng)造力和非凡的藝術(shù)才能令人敬佩�！�

　　□訪談

　　中國國家博物館副館長陳履生

　　十年來作品仍有新變化

　　陳履生分別在國博策劃了黃永玉的八十大展和九十大展，此次展覽第二、第三部分主要呈現(xiàn)了黃永玉從八十歲到九十歲之間的創(chuàng)作變化。陳履生介紹，首先是畫的尺幅越來越大，黃永玉的創(chuàng)作不但表現(xiàn)繪畫才能，更重要的是表達文化態(tài)度，80歲后畫的、寬22米的巨幅長卷《荷花卷》上有十分豐富的題跋，黃永玉深入淺出地將20世紀以來中國畫與西畫的差異以及文化論戰(zhàn)一一題寫出來，因此這不是一般意義上的荷花作品；其次是黃永玉的重彩作品有了更明顯的發(fā)展，他把荷花題材演繹得更加豐富多樣，呈現(xiàn)富麗之感；此外，人物作品也跟過去有了很大變化，如《春江花月夜》中，色彩更加濃烈沉著，是十年間變化的重要方面。

　　陳履生表示，在變化的同時，黃永玉還保留了他一以貫之的幽默風格，《陋室銘》中的“往來無白丁”被黃永玉用書法作品“往來盡白丁”來詮釋，黃永玉將常態(tài)的文化以顛倒的方式呈現(xiàn)出來，調(diào)侃現(xiàn)實生活中的問題。

　　□賞析

　　《白描荷花》

　　陳履生把《白描荷花》稱為“一位九十歲藝術(shù)家的健康體檢表”，因為白描對藝術(shù)家的綜合素質(zhì)要求很高，如果是身體不健康的70歲畫家畫，也不畫出來好作品。陳履生表示，藝術(shù)家顯示自己的功力必須用白描，這張丈二尺幅的《白描荷花》是畫展開幕前一個月黃永玉用4天時間創(chuàng)作完成的，畫面線條流暢，沒有一般老人所畫的作品中手抖的痕跡，說明黃永玉身體很健康，生命力和創(chuàng)造力都十分旺盛。

　　《松風》

　　這幅作品是陳履生很喜歡的一幅。陳履生表示，重彩作品一般比較纖細，缺少雄渾的氣魄，但是黃永玉的重彩《松風》卻把松樹歷經(jīng)風霜后頑強不屈的姿態(tài)表現(xiàn)得尤為出色，尤其是畫樹干上運用了寬排筆和金色，處理手法十分獨特。

　　陳履生介紹，20世紀70年代后，黃永玉從版畫轉(zhuǎn)向水墨創(chuàng)作，很多人說他畫的不是國畫。但是黃永玉并不在意，依然著重在創(chuàng)作中表達自己的心性。在《松風》中，黃永玉依然把80年代飽受爭議的排筆、重彩方式運用到國畫中來，不拘一格地用他獨特的繪畫語言表現(xiàn)松樹的形象和文化品格。

　　“文人的方式固然有其存在的價值，而顯然，這個時代需要強烈的視覺感受。身處高樓大廈，面對巨大的廳堂時，過于纖細的視覺表達會與周邊的環(huán)境不相符，而《松風》在造型和色彩方面恰恰以異常強烈的視覺方式與這個時代相吻合�！标惵纳�說

　　《春江花月夜》

　　黃永玉的學生、藝術(shù)家楊明義介紹，這是黃永玉特意為自己89歲的生日創(chuàng)作的。

　　《春江花月夜》體現(xiàn)了黃永玉拿手的濃墨重彩風格，人物造型生動活潑，線條流暢飄逸。古代題材的選擇既體現(xiàn)了傳統(tǒng)的民族審美觀，又表達了對當代美好生活的追求；畫面中歌舞升平、舉杯暢飲的場景營造了歡慶的氣氛，表達了畫家內(nèi)心的快樂，意在給予觀眾正面的鼓舞和力量。楊明義表示，黃永玉還以《春江花月夜》為封面制作了2013年年歷贈送給好友，年歷內(nèi)每一月份的插圖都是該作品的局部圖。(記者 顧博)