評傅廷煦繪畫：愈古愈新

琴響碧天秋（中國畫）傅廷煦

　　中國的武術(shù)，中國的書法和繪畫，都講究師承，必須從臨摹開始，必須重視傳統(tǒng)，“六法論”之一便是“傳移摹寫”。這“用筆”就必須有功力，“善書”者必從臨帖開始，也是必須有傳統(tǒng)的。張彥遠還寫有《敘師資傳授南北時代》一節(jié)，論畫人的師承關(guān)系。一句話，中國的書畫，沒有傳統(tǒng)是不行的，有傳統(tǒng)就必須按套路去練。

　　傅廷煦的畫，就是道地的傳統(tǒng)。我初看他的畫，以為是他收藏的古人畫，看了題款，才知是他畫的。他是老老實實按照傳統(tǒng)的套路去練習(xí)、去創(chuàng)作。他開始學(xué)明以前諸家，對倪云林、王蒙下的功夫尤多。學(xué)古人的用筆、用墨，勾線、皴、點、染，無一不似古人，不惟得古人用筆之法，更得古人之神韻。因而，他的畫，氣息也是古人的。

　　在浮躁的今天，世人畫畫，爭著先鋒、前衛(wèi)，筆筆求新、求洋，而傅廷煦作畫，筆筆求古、求中，誠為難能可貴。古就是傳統(tǒng)，中就是中國的，和西方畫拉開大的距離，在一片求新、求洋的氛圍中，他的畫不求新反而新了。而世人皆求新，反而不新。當(dāng)然也有一些新的花樣；世人皆求洋，也并不洋，只有怪誕。傅廷煦老老實實按中國的傳統(tǒng)去畫，反而突出了，同能不如獨詣，這就顯示出不隨波逐流者的魅力。

　　我曾寫過一篇《復(fù)古也是一條路》的文章，指出中國歷史上凡是高舉復(fù)古大旗的，無論是文是藝，都取得很高很突出的成就，文學(xué)史上韓愈高舉復(fù)古大旗，他成為了杰出的散文家；宋代高舉復(fù)古大旗的文學(xué)家也取得了杰出的成就。實際上，復(fù)古并不是完全重復(fù)古人，而是認真學(xué)習(xí)古人的精華，也就是按照傳統(tǒng)的套路去修煉自己的功力，使自己具有雄厚的踏實的基礎(chǔ)。但你不是古人，你具有現(xiàn)代人的精神。學(xué)古過程中，你的修養(yǎng)也隨之加深，所以，你表現(xiàn)出的必然是既有古人精華又有新的特色的作品，這就比那些不師古而無基礎(chǔ)的空架子“創(chuàng)新”的作品要高明得多。

　　傅廷煦的繪畫，已經(jīng)進入古人殿堂，他于傳統(tǒng)已經(jīng)有所得，只要他繼續(xù)在這條路上努力，等他再打出來，必然是更加充實，更加雄厚，更有功力的繪畫，也就會更加突出。路子正，基礎(chǔ)厚，前程則不可限量也。