點(diǎn)滴積成的光彩

都市節(jié)奏

大明湖北極閣

高原的藍(lán)天

古柏積翠濃

古都新綠

鼓樂(lè)國(guó)安

泉水人家

頤和園蘇州街

　　有一天在解放軍報(bào)社院里碰到倉(cāng)小寶，讓我去看他的新作。當(dāng)我在他的工作室看到立于墻面的那些大尺寸的中國(guó)畫作品時(shí)，我眼睛一亮，心里暗自稱奇：他什么時(shí)候開(kāi)始畫了這么多水墨人物畫作品？倉(cāng)小寶作為著名的軍旅畫家，創(chuàng)作過(guò)大量的插圖、連環(huán)畫、版畫、宣傳畫。他的版畫《操勞》入選第七屆全國(guó)版畫展，中國(guó)美術(shù)館收藏，并在“中國(guó)美術(shù)館1942—1983年藏品陳列展”中展出。連環(huán)畫《高山下的花環(huán)》獲國(guó)家文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的第三屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)。他早年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系首屆進(jìn)修班，師從姚有多、張立辰、賈又福、韓國(guó)榛等先生。從事報(bào)紙美術(shù)工作的性質(zhì)，使他沒(méi)有充分的時(shí)間來(lái)實(shí)踐他對(duì)中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作和探求。以后我看他畫了一些中國(guó)畫水墨山水畫作品，呈現(xiàn)出他對(duì)水墨藝術(shù)諸多的想法和期望。而這次他的水墨人物畫真是震動(dòng)我了。常聽(tīng)人說(shuō)50至60歲這個(gè)年齡段是藝術(shù)家創(chuàng)作的黃金時(shí)期，看了倉(cāng)小寶的近作，我完全認(rèn)同了這個(gè)說(shuō)法，而且從中受到鼓舞，因?yàn)槲乙蔡幵谶@個(gè)年齡段。

　　中國(guó)歷史上人物畫創(chuàng)作雖然擁有吳道子、張暄、周昉、任伯年等藝術(shù)巨匠，但整體成就似乎不如中國(guó)歷史上的山水畫。除了意境的不同，我想一個(gè)重要原因是因?yàn)槿宋锂嬢^之山水畫要難，難則不容易出成績(jī)。到了近現(xiàn)代，中國(guó)的美術(shù)教育引進(jìn)了西方繪畫的解剖學(xué)、透視學(xué)等科學(xué)的觀察和表現(xiàn)方法，人物畫創(chuàng)作有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。從以蔣兆和為代表的用水墨表現(xiàn)明暗的技法到以何家英為代表的用精準(zhǔn)的造型說(shuō)服觀眾的理念，的確使中國(guó)當(dāng)代的水墨畫藝術(shù)達(dá)到一個(gè)新的高度。通觀倉(cāng)小寶的作品，受蔣、何二人的影響遠(yuǎn)多于受歷史上大畫家的影響，在他的作品中，造型和水墨是架構(gòu)其作品的兩大因素，在倉(cāng)小寶的人物畫中，以素描的方式造型，人的臉部、衣著服飾均有明暗，著色也是以寫實(shí)的方式呈現(xiàn)。如果僅以這些因素來(lái)評(píng)判，中國(guó)這樣的畫家很多，因?yàn)橛兄�西畫意識(shí)的中國(guó)畫創(chuàng)作在當(dāng)代的中國(guó)已成為一種新的模式，我們對(duì)這類作品，由于私空見(jiàn)慣也常常興奮不起來(lái)�？墒俏业拇_在倉(cāng)小寶的畫面前感到驚喜了，那又是什么原因呢？

　　倉(cāng)小寶的這些人物畫以少數(shù)民族的題材見(jiàn)多，也有些作品表現(xiàn)部隊(duì)生活，亦有《我為祖國(guó)守邊陲》這樣的有人物的山水畫。題材的豐富性拉撐了我品讀作品的時(shí)間，畫法的多樣化也會(huì)使觀者葆有看畫的新鮮感，包括他畫面豐富的細(xì)節(jié)，都會(huì)使人有更多的時(shí)間在畫上流連。這非常符合接受美學(xué)的要義：觀眾和藝術(shù)品有要有更多的互動(dòng)，包括人文知識(shí)在觀者和創(chuàng)作者雙方的儲(chǔ)備都會(huì)使一件藝術(shù)品放出異樣的光彩，慢慢的我明白那些讓我驚喜的根源了。

　　首先倉(cāng)小寶的畫有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨�，畫面有豐富的細(xì)節(jié)和水墨層次，這在時(shí)下的中國(guó)畫領(lǐng)域里不多見(jiàn)�！洞荷顦�(shù)翠》中黎族少女體態(tài)準(zhǔn)確舒展，濃淡墨色搭配的程度也符合西畫中的透視法則，大面積的果樹(shù)和草地鋪在人物的后面使整個(gè)畫面相當(dāng)飽滿。傳統(tǒng)中國(guó)畫中對(duì)空白的意念在倉(cāng)小寶的畫里已經(jīng)不重要了。像《風(fēng)雪行》中的雪地，我們看到的是直觀的雪地而不是想象的雪地。還有在《我為祖國(guó)守邊關(guān)》這幅畫中，他把非常寫實(shí)的山峰和哨卡用中國(guó)畫傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視法組合進(jìn)一個(gè)畫面里，使我們的視野更為開(kāi)闊，有一種特別的空間感�？傊�，倉(cāng)小寶敢于打破常規(guī)同時(shí)又在具體的細(xì)節(jié)之中尊重客觀的存在，這種不拘成法的對(duì)空間關(guān)系的置換處理使他的畫平添了幾分新意。

　　倉(cāng)小寶的造型能力得益于他長(zhǎng)期的工作環(huán)境，他從1979年到解放軍報(bào)社美術(shù)組任編輯至今已30余年。作為美術(shù)編輯的一個(gè)主要工作，就是要?jiǎng)?chuàng)作大量的插圖、速寫和連環(huán)畫，不要小看這類紙上作品，他對(duì)一個(gè)人的鍛煉是全面的。從畫面的整體布局到造型的熟練，對(duì)黑白灰構(gòu)成的理解，久而久之都會(huì)得到提高。我們?cè)趥}(cāng)小寶的這些中國(guó)畫人物作品中，都會(huì)看到他在插圖作品中表露出來(lái)的審美取向。如表現(xiàn)海南黎族風(fēng)情的《新娘的喜日子》和《心事》等作品，構(gòu)圖均衡飽滿，人物和環(huán)境的關(guān)系用疏密有致的線條組成。的確，倉(cāng)小寶的作品在技術(shù)上的一個(gè)重要特征就是用線，各種長(zhǎng)線、短線甚至點(diǎn)。在傳統(tǒng)中國(guó)畫論里，點(diǎn)就是線。這些豐富的線伴隨著墨色的濃濃淡淡被倉(cāng)小寶非常有耐心的一點(diǎn)一滴積累起來(lái)直到構(gòu)建起一幅精美的藝術(shù)品。倉(cāng)小寶在藝術(shù)上的成長(zhǎng)之路，也如同他的作品，也是一個(gè)長(zhǎng)期的一點(diǎn)一滴的積累而成。從那些不起眼的報(bào)頭、插圖，開(kāi)始一步一步成長(zhǎng)起來(lái)，光彩起來(lái)。倉(cāng)小寶在生活和工作中為人質(zhì)樸、做事認(rèn)真，真是畫如其人。唯有他才有這樣的創(chuàng)作路程，以筆貼紙，不夸張、不取巧、踏踏實(shí)實(shí)。在我的眼里，他的畫沒(méi)有那些虛妄的炫耀，只有一種質(zhì)樸的美，沁入我的心里，讓我感動(dòng)。（袁正陽(yáng)）