得其神似 意趣自現(xiàn)

　　中國傳統(tǒng)繪畫的評(píng)價(jià)體系，特別強(qiáng)調(diào)神似。唐代張彥遠(yuǎn)批評(píng)當(dāng)時(shí)有些畫家的缺點(diǎn)，就說：“得其形似，則無其氣韻。具其色彩，則失其筆法。”宋代黃伯思評(píng)論說：“曹霸畫馬神勝形，韓幹畫馬形勝神�！崩钏]則評(píng)論：“徐熙畫花傳花神，趙昌畫花寫花形。”由此可見中國畫的創(chuàng)作，往往是依據(jù)內(nèi)心的主觀感受，描摹出客觀對(duì)象的特征神態(tài)，而不強(qiáng)調(diào)細(xì)致摹寫，并非以“畫得像”為能事。國畫創(chuàng)作中要表現(xiàn)的所謂神情、神氣、神明、神采、神妙等等，其實(shí)就是要求對(duì)物象的描摹既深刻又高度概括。

　　正是有了這樣的審美取向，中國傳統(tǒng)山水畫就更不要求像照片一樣將具體景物細(xì)致地呈現(xiàn)出來，而是運(yùn)用散點(diǎn)透視的方法，營造出一種嘯傲風(fēng)月于山水間的情致，并在畫作上輔以詩詞題跋，從而表達(dá)出作者的某種情緒心境。山東濟(jì)寧畫家齊開義的畫作，就符合這樣的特點(diǎn)，有一種耐人尋味的意趣。一幅畫作展開，煙云彌漫山間，遠(yuǎn)灘似有還無，近景樹木掩映之下，幾處茅屋，一葉小舟，將遼闊的江水表現(xiàn)出來�！爱嬌剿�要得山水性情�！鄙降沫h(huán)抱起伏，如跳如坐；水的波浪瀠洄，如奔如怒。齊開義已將自己的情感融入到畫作中。

　　中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，特別講究筆墨。用筆方法多種多樣，有輕重緩急、偏正曲直、繁簡虛實(shí)、剛?cè)岱适莸姆謩e，由于筆法不同，就產(chǎn)生各類效果。加之個(gè)性愛好不同，天分氣質(zhì)各異，又產(chǎn)生了各種風(fēng)格。而墨法又有黑白、濃淡、干濕的區(qū)別，來表現(xiàn)對(duì)象的明暗、遠(yuǎn)近和空氣感。齊開義的繪畫，取法黃賓虹，用筆講求往來順逆，開合收放，加以墨色濃淡干濕相結(jié)合，有探幽、扣寂之態(tài)，實(shí)能打開造化奧妙之門。