金宇澄:我要讓城市在我的筆下生動一次

攝影錢東升

　　中國文學(xué)自30年代以來，一直是一個城市化的過程，作者基本是住在城里，等作者全部儲存城市的經(jīng)驗，才可以成為大宗。

　　《繁花》盛開自2012年秋季的《收獲》，迅即蔓延成一片花海，覆蓋了略顯沉悶的文壇。至2013年4月上海文藝出版社推出單行本，有關(guān)《繁花》的話題依然有增無減。

　　金宇澄，這個近20年來只出現(xiàn)在上海文學(xué)雜志編輯欄里的名字，突然之間被屢屢提及并交口稱贊——2012年中國小說學(xué)會“長篇排行榜”榜首；2012“華語文學(xué)傳媒大獎-年度小說獎”；2013“施耐庵文學(xué)獎”；2013“文化中國年度人物大獎-小說獎”；2013“魯迅文化獎-小說大獎”；2013上海書展“十大好書”……淡淡的花香飄至2013年的歲尾，中華讀書報年度作家的桂冠，也毫無爭議地落在他的名下。

　　《繁花》得到眾多肯定的同時，也不乏抱怨之聲。詩人巫昂在網(wǎng)上寫道：“讀了幾十頁《繁花》，頓覺胸悶氣短，這個不讓人歇口氣的金師傅啊……”

　　“金師傅”對此很歉疚，但他堅持認為，這樣的寫法是對的。“城市在我的筆下，能否生動一次，是我唯一的寫作愿望�！薄斗被ā访枋龅纳虾�，是曾經(jīng)存在然而已經(jīng)基本消失的場景，它那么親切，喚起了很多人溫馨的回憶，卻又那么無奈，落盡后是無望的悲涼。

　　《繁花》到底描述了什么？金宇澄又如何表達城市炫目的生命和故事？12月20日，金宇澄接受讀書報專訪。

　　30年前冬日的一天，上海的初雪給金宇澄帶來了創(chuàng)作靈感。他寫下一篇下雪的散文寄給了《新民晚報》，很快發(fā)表了。這讓他覺得，發(fā)表作品不再只是望洋興嘆的奢望，還可以變成實實在在鉛字，從此輕松邁上文壇。1980年代中期，他是上海文學(xué)界灸手可熱的人物，參加青年作家學(xué)習(xí)班，短篇《風(fēng)中鳥》與他的同學(xué)——先鋒作家孫甘露的《訪問夢境》同期在《上海文學(xué)》推出，先后獲得“上海青年小說獎”、兩屆《萌芽》獎，1988年獲得《上海文學(xué)》獎，就此調(diào)入上海文學(xué)雜志社當(dāng)小說編輯。1990年在《收獲》發(fā)了幾個中短篇、散文之后，他覺得不能再寫了。因為“當(dāng)編輯就有了挑剔文字的心理，寫作卻要一直鼓勵自己，因此很難繼續(xù)真正意義的寫作�！�

　　1990年代，金宇澄大部分的時間是讀稿，改稿，給作者提意見，當(dāng)時盛行“報告文學(xué)”，為企業(yè)寫文章，雜志社工作也有這樣的活動，他和大家一起去山西潞安寫煤礦，在朋友的鼓動下，也偶爾“觸電”，寫過《相親相愛》等電視劇，為香港導(dǎo)演潘文杰寫過劇本……在金宇澄看來，這些并不特別的零碎事，所有無意義的經(jīng)驗，到寫《繁花》的時候，都起了作用。

　　陳丹青曾講過，一個小孩子翻斤斗，大家圍觀鼓掌，小孩不知疲倦，翻個不�！�…精神的力量是很強大的，大概正是這種力量成就了《繁花》。在網(wǎng)絡(luò)那片自由自在的天空，金宇澄脫離了所謂文學(xué)圈，搖身一變，擁有了另一個陌生的名字，同很多陌生人來往。塵封多年的觸角突然間打開了，思維變得特別靈敏，正如張屏瑾所描述的《繁花》：“一萬個好故事爭先恐后地起跑、沖刺向終點——那不可估量的人生的盡頭。”2011年5月，他在網(wǎng)上閑聊的帖子，慢慢成為《繁花》的初稿。

　　他曾經(jīng)不能理解舊文人何以能夠一天寫三張報紙的小說連載，不能理解今天的網(wǎng)絡(luò)寫手怎么能做到日以繼夜地寫作。如今全體驗到了。精神與環(huán)境的雙面刺激使他的寫作狀態(tài)達到前所未有的活躍，這是書齋作家感受不到的一種經(jīng)驗，就像持續(xù)激發(fā)某種機能，他特別清醒，也特別陶醉。《繁花》在網(wǎng)上發(fā)表時曾暫名《上海阿寶》、《花間一壺酒》，金宇澄是以游戲而喜悅的心態(tài)寫的，是非書齋、非功利的一種狀態(tài)。當(dāng)然，他有文學(xué)經(jīng)驗，有底線，有積累，有初稿之后的仔細謀劃，但是每天寫了就貼，這種緊迫的感覺也很重要�！拔矣洃洩q新，一天寫6千字一塊，可以立刻貼出來，很超長的發(fā)揮……”長期的編輯生涯，積累了他對寫作樣式、方法的疑慮和感受，所以這些在某個特別的時刻一涌而出——也許潛意識里，他希望小說脫離趨同的狀態(tài)，遇到特別的文本機會，這些感受都表達出來了，因此寫作的方式與內(nèi)容，他都是故意的，故意什么都反著來。

　　詩人巫昂的“胸悶氣短”或可代表一部分讀者的感受�！斗被ā窂拈_頭直到結(jié)尾，面貌都那么陌生，叫人不習(xí)慣，包括小說最重要的“塑造”，在《繁花》中都消失了，所以，金宇澄非常理解“讀不下去”的說法。他截取最貼地的生活面，同時，在年過半百的年紀寫作，難免帶有人生總結(jié)的況味。金宇澄說，“花無百日紅”，中國人講究“一生一世”，很多人生都很平常，很無奈，寫過一半后，自己常常被情節(jié)打動，覺得難過。

　　從20世紀80年代走過來的作家，無一不懷念當(dāng)時的文學(xué)氛圍，除了空前高漲的文學(xué)熱情，編輯們給予的指導(dǎo)和幫助也都令人感懷。而作為編輯的金宇澄，穿上馬甲隱身網(wǎng)絡(luò)的時候，他的“編輯”卻是一群熱心的網(wǎng)民。

　　“相當(dāng)于現(xiàn)今盛行‘作品朗讀會’的前身，”金宇澄說，網(wǎng)友的作用是朋友，等于歐洲的傳統(tǒng)，作家寫一段可以讀給朋友聽，朋友可以逐段、逐日提意見，即時、即興、及時，這過程和網(wǎng)友反饋相似。舊時代連載小說也那樣，天天刊出，天天讀者議論，韓國電視劇也是邊寫邊拍邊播，甚至隨著觀眾意見變化，這種形式有積極的一面。但這樣的寫作方式，不適合所有作者�！拔沂菬o意中進入并且覺得合適的人，也因為這個網(wǎng)的讀者，都很友好，不會罵人，如果有人罵、拍磚，我是寫不下去的。每天寫一塊字，兩三千字，最長一天六千字，一整塊，有網(wǎng)友看得眼累，為我仔細分行，我一般不理會�！�

　　但是，看到網(wǎng)友的意見：“不要死那么多人，阿婆死得太早了�！币�起了金宇澄的注意，《繁花》的紹興阿婆后來穿好了壽衣，忽然活了過來，開口說話，想吃一根熱油條，唱一段民歌，病就好了，蓓蒂爸爸只能退了棺材和墳地……這便是因讀者所起的變化。西方小說狄更斯的《遠大前程》，也是架不住讀者的要求，改變了人物的結(jié)局。所有這些體驗，對金宇澄來說，是全新的。

　　“金宇澄的寫作緩慢、謙恭，如同一次漫長的等待�！�…《繁花》新舊交錯，雅俗同體，以后撤和迂回的方式前進，以滬語的軟與韌，抵抗話語潮流中的陳詞濫調(diào)。經(jīng)由他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致；市井與俗世的庸常，亦隱含著意義……”華語文學(xué)傳媒大獎將2012年度小說家的榮譽頒給了金宇澄，評價他把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范。

　　其實，不止于中國生活，對于中國的城市題材，《繁花》也是一種新的拓展�！�1985年我寫的鄉(xiāng)野小說，等于我是在城里，寫鄉(xiāng)下事情，鄉(xiāng)野經(jīng)驗揮發(fā)期�！苯鹩畛握f，中國文學(xué)自30年代以來，一直是一個城市化的過程，作者基本是住在城里，書寫鄉(xiāng)下，如果我們的社會安穩(wěn)，沒有戰(zhàn)爭，這種慣性也要過渡兩到三代人，等作者全部儲存城市的經(jīng)驗，才可以成為大宗，也許到那階段，也會有人像馬原那樣，住到鄉(xiāng)下去，寫城市生活，這個進程一旦到了終點，比如普魯斯特、孫甘露、小白這樣的寫作個案，才會多一些。“往遠里說，城市寫作被邊緣化很多年，否定城市的意義，但人們卻都又進入城市，它一直被評論為腐朽的溫床，尤其上海，一直被批判，或給出種種簡單化的定論，比如上海的歷史很短，原先只是小漁村，但我們知道，上海這幾代人，都不可能是這小村子，這小漁民的子孫，不說外來影響，上海文化的構(gòu)成相當(dāng)復(fù)雜，等于一塊壓縮餅干，聚結(jié)的傳統(tǒng)根脈，聯(lián)系周邊蘇、杭、江南的千年歷史，就等于評論美國是年輕的國家，其實看歷史就知道，它包含了英法等等歐洲內(nèi)容的最復(fù)雜的精神元素，包含最不安分的各類人群的基因，而且文學(xué)真也不是歷史學(xué)，不需要千年的積淀，比如用文學(xué)寫兩代人，已經(jīng)寫不勝寫了�！�

　　《繁花》的語言特征、散點樣式，輕浮與沉重的世相，都得到了讀者的認同。有讀者甚至說，金老師可以憑此終老了，金宇澄聽了有點傷心，但他又覺得，目前確實不可能再寫出第二部同類小說了，這也是他為什么反復(fù)修改的原因，“因為舍不得，我不會再有這樣的機會了，這可能是我對小說的個人認識，繁花是自然到來的，自然的機會，很少會再有，感謝上帝給我的機會，得讓它更厚實，更充分，才對得起喜歡這本書的讀者。”