中國(guó)沒(méi)美術(shù)館文化？美術(shù)館變出租空間“停車場(chǎng)”

佛頭像（關(guān)山月美術(shù)館展覽圖）

中央美院美術(shù)館《靈光與后靈光——首屆北京國(guó)際攝影雙年展》現(xiàn)場(chǎng)圖

中國(guó)美術(shù)館《夢(mèng)歸家園——邵飛捐贈(zèng)作品展》現(xiàn)場(chǎng)圖

　　近日，有美術(shù)批評(píng)家稱，中國(guó)的美術(shù)館缺乏健全的策展人制度，變成了租場(chǎng)地的空間，“沒(méi)有自己美術(shù)史描述和陳列！沒(méi)能見(jiàn)到經(jīng)典作品！沒(méi)有強(qiáng)大的藏品體系和資金、政策、社會(huì)支持！沒(méi)有美術(shù)館專業(yè)道德和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)！沒(méi)有公眾自覺(jué)參與和文化認(rèn)同感！總之中國(guó)沒(méi)有美術(shù)館文化！”一時(shí)間，這番犀利的言辭引發(fā)了公眾的熱議。那么，中國(guó)的美術(shù)館真的變成出租空間的“藝術(shù)停車場(chǎng)”了嗎？中國(guó)到底有沒(méi)有美術(shù)館文化？業(yè)界專家對(duì)此展開了激烈辯論。

　　文、圖/記者江粵軍

　　中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng) 梁江：

　　不必苛求發(fā)展

　　中的美術(shù)館文化

　　不可否認(rèn)，美術(shù)館不應(yīng)該是單純的展覽館。當(dāng)下，中國(guó)很多美術(shù)館藏品不夠、固定陳列不夠、好的作品不多，展覽過(guò)于頻繁，也沒(méi)有形成自己的品牌性特色，這確實(shí)是普遍存在的問(wèn)題。但在中國(guó)目前的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段和文化現(xiàn)實(shí)中，美術(shù)館主要是展覽館，有其合理或者說(shuō)無(wú)奈的一面。因?yàn)槟壳爸袊?guó)的美術(shù)館設(shè)施和場(chǎng)地仍然不足，而辦展需求又很多。我們要看到，中國(guó)的美術(shù)館正處于起步、發(fā)展乃至走向繁榮的階段，正走在上升通道，看到好的發(fā)展勢(shì)頭和已有的成果，而不能苛求于它。

　　就拿建館時(shí)間有五十多年的中國(guó)美術(shù)館來(lái)說(shuō)吧，近現(xiàn)代以來(lái)國(guó)家最重要的美術(shù)創(chuàng)作基本都保存在這里，藏品數(shù)量達(dá)到十幾萬(wàn)件。

　　從展覽方面看，中國(guó)美術(shù)館在最高峰的年份，一年辦展量可能達(dá)到140個(gè)，不過(guò)，這幾年已經(jīng)大大壓縮，展覽量減少，展期上則區(qū)別對(duì)待——有些展覽會(huì)展出一到三個(gè)月，有些時(shí)間比較短，換得相對(duì)頻密的一般是畫家的個(gè)展。但是，即使是個(gè)展，我們?cè)诎殃P(guān)上也很嚴(yán)格，不是說(shuō)誰(shuí)掏得起展廳費(fèi)，誰(shuí)就能在國(guó)家的美術(shù)殿堂里辦展覽。事實(shí)上，在北京的展覽館中，中國(guó)美術(shù)館是正規(guī)的展廳里收費(fèi)最低的。如果單就場(chǎng)租而言，能給得起展廳費(fèi)的藝術(shù)家很多，但藝術(shù)家的水準(zhǔn)要是達(dá)不到展出的要求，我們是堅(jiān)決不會(huì)通融的。假設(shè)每年申請(qǐng)?jiān)谥袊?guó)美術(shù)館辦展的藝術(shù)家有十位，最后可能就只有其中的一位獲得批準(zhǔn)，可以說(shuō)，我們的嚴(yán)格程度不亞于全國(guó)美展的評(píng)審制度。中國(guó)美術(shù)館有自己的展覽資格評(píng)審委員會(huì)，每個(gè)季度都要開會(huì)，全國(guó)各地申報(bào)或者推薦辦展的藝術(shù)家，將資料準(zhǔn)備齊全后，由評(píng)委無(wú)記名投票確定是否通過(guò)。展覽資格評(píng)審委員會(huì)共21名成員，大部分為中國(guó)美協(xié)各個(gè)門類的藝委會(huì)負(fù)責(zé)人，每次具體評(píng)審，都是從中隨機(jī)抽取15名以上評(píng)審專家。那些學(xué)術(shù)內(nèi)涵深、藝術(shù)水準(zhǔn)高的展覽，我們會(huì)盡量多展出，甚至辦巡回展，像路德維希夫婦捐獻(xiàn)給中國(guó)美術(shù)館的一批國(guó)際藝術(shù)作品，包括四張畢加索的原作，很受歡迎，我們就反反復(fù)復(fù)拿出來(lái)展。

　　為什么很多人會(huì)覺(jué)得到中國(guó)美術(shù)館辦展覽需要很多錢呢？其實(shí)是展覽的活動(dòng)費(fèi)用占了絕大部分，而這些都跟美術(shù)館無(wú)關(guān)。譬如藝術(shù)家給付的展廳費(fèi)是十萬(wàn)元，出畫冊(cè)可能就要幾十萬(wàn)元，宣傳費(fèi)、同行人員的吃住行，加起來(lái)就更高了。

　　總而言之，與其對(duì)中國(guó)的美術(shù)館有諸多不滿、諸多意見(jiàn)，不如多提點(diǎn)建設(shè)性意見(jiàn)，真正有效地推動(dòng)中國(guó)的美術(shù)館文化建設(shè)。

　　關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng) 陳湘波：

　　學(xué)者不能高高在上以偏概全

　　在我看來(lái)，現(xiàn)在某些學(xué)者談問(wèn)題，話說(shuō)得都比較偏激，有嘩眾取寵的成分。不同的國(guó)家、城市和歷史時(shí)期，不可能按一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。就算比較，也要在同個(gè)級(jí)數(shù)上來(lái)進(jìn)行，譬如你說(shuō)盧浮宮每天都游人如織，那你看看北京故宮，是不是每天也都人滿為患？事實(shí)上，國(guó)外很多美術(shù)館的觀眾也不多，像蓬皮杜這樣的名館，也不是每天觀眾都川流不息的。當(dāng)然，我并不是說(shuō)要拒絕向國(guó)外看齊，只是我們不能離開這片土地的現(xiàn)實(shí)來(lái)高談闊論，盲目地以別人為標(biāo)準(zhǔn)。就像現(xiàn)在雖然很多中國(guó)人都喜歡吃西餐了，你不能就要求大家全都棄掉中餐，改吃西餐。

　　中國(guó)的美術(shù)館出租展館，根本談不上賺錢，只不過(guò)是因?yàn)檎�府的投入有限，要收點(diǎn)租金才能更好地生存和發(fā)展。美術(shù)館也只有通過(guò)多辦展覽的方式，才能讓觀眾更多地走進(jìn)來(lái)。否則，如果一個(gè)美術(shù)館總是做固定陳列，而且還是水準(zhǔn)很一般的陳列，那真要門可羅雀了。通過(guò)不同的展覽激活社會(huì)、民眾對(duì)美術(shù)館的關(guān)注，這無(wú)可厚非吧？同時(shí)，很多地方上的美術(shù)館要考慮與民眾之間的互動(dòng)關(guān)系，不可能一味地裝扮清高，拒絕展覽。

　　我見(jiàn)證了中國(guó)美術(shù)館這二十年來(lái)的發(fā)展歷程，感受很深刻，真心覺(jué)得變化非常大。而且，規(guī)模較大的美術(shù)館，現(xiàn)在也基本形成了自己頗有特色的品牌和展覽，并更加注重對(duì)公眾的服務(wù)。像關(guān)山月美術(shù)館從一開始就有很清晰的定位，以關(guān)注、梳理和研究20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)為學(xué)術(shù)主線，后來(lái)又隨著深圳的發(fā)展，把設(shè)計(jì)與藝術(shù)的研究和展示作為學(xué)術(shù)品牌。在公眾服務(wù)方面，我們從2005年就著手辦一些免費(fèi)的藝術(shù)講座，2006年則嘗試吸收社會(huì)義工參與到美術(shù)館的服務(wù)中。

　　我始終認(rèn)為，美術(shù)館文化建設(shè)最需要的還是踏踏實(shí)實(shí)做事的人，作為學(xué)者，任何事情都不應(yīng)該將自己擺在高處俯瞰、指責(zé)，咬住一點(diǎn)把它無(wú)限放大，沒(méi)有辦法落到實(shí)處的高論又有什么用呢？

　　深圳美術(shù)館策展人 游江：

　　美術(shù)館并非“大畫廊”

　　中國(guó)的公立美術(shù)館，基本都是公益性的展館，非盈利的性質(zhì)決定其為了場(chǎng)租做展覽是非常少的。公立性美術(shù)館如果沒(méi)有學(xué)術(shù)支撐，只能說(shuō)是一個(gè)展覽館，但哪怕是出租場(chǎng)地，也不應(yīng)該被某些人指責(zé)為“大畫廊”，因?yàn)楣�立美術(shù)館并不做藝術(shù)品交易所呈現(xiàn)的作品，從傳統(tǒng)到當(dāng)代，各種類型無(wú)所不包，不會(huì)去考慮背后的經(jīng)濟(jì)利益。

　　因此，當(dāng)下中國(guó)的公立美術(shù)館存在的一些問(wèn)題，我認(rèn)為并非中國(guó)獨(dú)有，而是在西方很多國(guó)家也一直存在的。只是由于現(xiàn)在中國(guó)的美術(shù)館主要還處于一個(gè)硬件大發(fā)展時(shí)期，問(wèn)題似乎就變得更突出一些，在整體的管理、運(yùn)營(yíng)上進(jìn)一步提高也就顯得尤為迫切。

　　其實(shí)，在策展人制度被引入國(guó)內(nèi)后，這些年，很多公立美術(shù)館也出現(xiàn)了策展團(tuán)隊(duì)，有計(jì)劃地組織了一些有較高學(xué)術(shù)含金量的好展覽。像深圳美術(shù)館，從2002年開始做圖像影像展，到現(xiàn)在已經(jīng)十個(gè)年頭了；每隔兩年我們還會(huì)辦一次美術(shù)館論壇、深圳水墨畫雙年展等。這些都表明了，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館已經(jīng)在不斷加強(qiáng)各自的學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)方向。

　　在我看來(lái)，當(dāng)下美術(shù)館最迫切的問(wèn)題除了解決展覽的學(xué)術(shù)定位、提高布展質(zhì)量，還有很重要的一點(diǎn)就是加強(qiáng)與公眾的互動(dòng)，這往往也是最被忽視的一面。如果單靠美術(shù)館的員工，大家的推廣力度是非常有限的，但如果建立起一支成熟的志愿者隊(duì)伍，那情況將大為改觀：一方面能聚集起一個(gè)城市、一個(gè)區(qū)域內(nèi)的藝術(shù)愛(ài)好者，另一方面，通過(guò)志愿者的服務(wù)也會(huì)讓更多人樂(lè)意走進(jìn)美術(shù)館，真正實(shí)現(xiàn)觀眾與藝術(shù)作品之間的交流與互動(dòng)。

　　我有一位新加坡的朋友，他并非美術(shù)館工作人員，但每隔一段時(shí)間他就會(huì)到新加坡的美術(shù)館參加特定的培訓(xùn)，持有上崗證后，便可以為相關(guān)的展覽做講解、推介等服務(wù)工作，而不僅僅是穿個(gè)馬甲站在門口歡迎觀眾進(jìn)場(chǎng)。國(guó)外的美術(shù)館在志愿者服務(wù)達(dá)到一定的累計(jì)時(shí)間后，甚至可以免費(fèi)獲贈(zèng)或者打折買到一些藝術(shù)衍生品，這無(wú)疑將促進(jìn)美術(shù)館與志愿者之間的良性循環(huán)。現(xiàn)在，我們的學(xué)校美術(shù)教育基本是在課堂上進(jìn)行，而西方的很多學(xué)校，美術(shù)課都是直接到博物館、美術(shù)館進(jìn)行，這樣的美育效果比待在課堂上要來(lái)得直接、有效許多。所以，讓更多的老師可以帶著學(xué)生到美術(shù)館上課，也是美術(shù)館加強(qiáng)與公眾互動(dòng)的可行之路。

　　策展人、北京元典美術(shù)館館長(zhǎng) 梁克剛：

　　美術(shù)館向展覽收?qǐng)鲎庖讍适Я��?chǎng)

　　我不反對(duì)美術(shù)館做一些經(jīng)營(yíng)，但我反對(duì)美術(shù)館向純展覽收取巨額場(chǎng)地費(fèi)，這會(huì)導(dǎo)致美術(shù)館倫理的滑坡甚至完全喪失。至于美術(shù)館策展人制度還不夠健全，是因?yàn)橹袊?guó)的美術(shù)館發(fā)展歷程還比較短，總要假以時(shí)日。

　　在美術(shù)館倫理中，美術(shù)館是一個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)，就好比教堂和廟宇，向展覽收費(fèi)，向展覽出租場(chǎng)地，不僅不合理，還會(huì)產(chǎn)生一個(gè)悖論：如果一個(gè)藝術(shù)家他的作品達(dá)不到一定的學(xué)術(shù)要求和水準(zhǔn)，但他能夠出得起租金，是否也就可以進(jìn)入到美術(shù)館去辦展覽呢？如果一個(gè)藝術(shù)家他的作品非常不錯(cuò)，但沒(méi)能出場(chǎng)地費(fèi)，那他是不是就會(huì)被排斥在美術(shù)館之外呢？現(xiàn)在很多國(guó)家級(jí)的公立館都在出租場(chǎng)地做展覽，這樣就會(huì)導(dǎo)致很多很爛的展覽也進(jìn)入到美術(shù)館中，而美術(shù)館也就缺失了公眾審美教育的立場(chǎng)，其權(quán)威性、學(xué)術(shù)性自然要受到質(zhì)疑。

　　當(dāng)下，中國(guó)的美術(shù)館，無(wú)論是國(guó)家級(jí)的館，還是大型的民營(yíng)館，都出租場(chǎng)地，也可以說(shuō)是沒(méi)有辦法的事，是這個(gè)社會(huì)的發(fā)展階段所造成的，最本質(zhì)的原因在于經(jīng)費(fèi)的缺乏。像在法國(guó)，美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)90%都是國(guó)家撥款，美國(guó)沒(méi)有文化部，在他們的觀念中，文化不能受權(quán)威控制，所以全部由基金會(huì)做，美國(guó)的基金會(huì)很多，達(dá)到兩萬(wàn)個(gè)，所以基金會(huì)的支持一般占到了美術(shù)館收入的百分之五六十，所以他們都較少受資金上的掣肘。而在我國(guó)，國(guó)家的文化經(jīng)費(fèi)比較少，藝術(shù)贊助制度還不完善，來(lái)自于社會(huì)的捐助、包括基金會(huì)的支持也都不成熟，所以，很多美術(shù)館就靠出租場(chǎng)地來(lái)生存。當(dāng)然，也有一些例外，有的美術(shù)館就一直堅(jiān)持不向展覽出租場(chǎng)地。像元典美術(shù)館雖然很小，但我們就從來(lái)不出租場(chǎng)地做展覽，每年都是用有限的經(jīng)費(fèi)來(lái)辦一些自己認(rèn)為值得做的展覽。歸根到底，還是看每個(gè)美術(shù)館的選擇吧。

　　美術(shù)館做經(jīng)營(yíng)，其實(shí)選擇也不少。譬如開發(fā)一些藝術(shù)衍生品，對(duì)提高整個(gè)社會(huì)的大眾生活品質(zhì)是有幫助的；拿場(chǎng)地做一些經(jīng)營(yíng)也沒(méi)問(wèn)題，像用一部分場(chǎng)地做咖啡館、做書店，也都有助于擴(kuò)大美術(shù)館的收入，即便是租借給一些品牌做活動(dòng)，也跟向展覽收費(fèi)是不同的。譬如一些大的品牌進(jìn)入博物館做活動(dòng)，如果是跟藝術(shù)有點(diǎn)關(guān)系的，也沒(méi)有太大關(guān)系，因?yàn)楣�眾知道這就是品牌宣傳。

　　事實(shí)上，美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)跟媒體是很接近的，一份報(bào)紙要建立起公信力，采編和經(jīng)營(yíng)必須是分開的，否則記者的稿子很容易就會(huì)變成軟文，美術(shù)館向展覽收費(fèi)，其品質(zhì)也就難有保證。