國內(nèi)的文物藝術(shù)品市場探底反轉(zhuǎn)

　　“從2013年內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣市場的表現(xiàn)來看，總體呈現(xiàn)出了先抑后揚的態(tài)勢。顯然，中國藝術(shù)品市場在連續(xù)經(jīng)歷了近一至兩年的低潮后，已出現(xiàn)了向好發(fā)展的勢頭，似乎出現(xiàn)了震蕩觸底、逐步反轉(zhuǎn)的態(tài)勢。

　　2013年注定是值得記憶的一年。國內(nèi)的文物藝術(shù)品市場出現(xiàn)了探底反轉(zhuǎn)的跡象，古代書畫、古籍信札、佛像家具、當代油畫等都有著不錯的表現(xiàn)，現(xiàn)當代書畫、當代藝術(shù)表現(xiàn)出不同作品市場輪漲的態(tài)勢；嘉德、保利公司出海香港拍賣成交額實現(xiàn)穩(wěn)步提升，佳士得、蘇富比內(nèi)地首秀成績斐然；青年畫家專場拍賣此起彼伏，珠寶玉器無底價拍賣遍地開花；藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)拍賣方興未艾，年中的“錢鐘書信札拍賣事件”和年末的《功甫帖》紛爭給民眾上了一堂堂法制和文物常識課。你方唱罷我登場，熱熱鬧鬧又一年。

　　藝市呈現(xiàn)出反轉(zhuǎn)與補漲

　　從2013年內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣市場的表現(xiàn)來看，總體呈現(xiàn)出了先抑后揚的態(tài)勢。顯然，中國藝術(shù)品市場在連續(xù)經(jīng)歷了近一至兩年的低潮后，已出現(xiàn)了向好發(fā)展的勢頭，似乎出現(xiàn)了震蕩觸底、逐步反轉(zhuǎn)的態(tài)勢。

　　根據(jù)北京拍賣行業(yè)協(xié)會的統(tǒng)計，2013年全年北京共舉辦拍賣會2347場，成交額341.6億元，分別比上一年增長了15%和8.8%。由內(nèi)地第一梯隊拍賣公司的全年成交記錄來看：中國嘉德春、秋季拍賣成交額為26.48億元人民幣和23.47億元人民幣；北京保利春、秋季拍賣總成交分別為28.39億元人民幣和28.68億元人民幣，這里要考慮到兩家公司同時在香港拍賣所造成的成交上的分流；北京匡時春、秋季拍賣成交為13.2億元人民幣和19.9億元人民幣。其秋拍成交已經(jīng)十分接近了匡時歷史上的最高成交點，2011年春拍達到的20億元。其環(huán)比2013年春拍的14.12億元增加了41%，同比2012年秋拍的9.32億元增加了114%。

　　根據(jù)中國嘉德董事副總裁寇勤提供的數(shù)據(jù)：中國嘉德2013年拍賣總成交額中除去郵品錢幣外，七成以上的成交額是由10萬元以下拍品貢獻的，如果算上郵品錢幣，這個比例會更高。這說明，2013年高價位拍品的數(shù)目也許比前幾年有所減少，而支撐市場的主流還在于中低價位拍賣品的成交。

　　北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇則認為，現(xiàn)在市場里買藝術(shù)品多的理由還是以消費為主。買家們熱情高漲，到了一百萬、兩百萬就停手，但是在一百萬以內(nèi)他們買得非常積極。藝術(shù)品市場一定程度上已經(jīng)從物質(zhì)消費轉(zhuǎn)化為了精神消費。

　　可見，有的價位區(qū)間上已上漲很多，有的區(qū)間上則依舊在調(diào)整。文物藝術(shù)品拍賣市場目前還沒有出現(xiàn)普漲的態(tài)勢。一些前些年漲勢過猛的品種或某些畫家的作品，依然繼續(xù)在調(diào)整下滑中；而一些以前上漲不多的品種或畫家作品如今處在了上漲榜上。市場在輪漲，市場在補漲。

　　新買家入場促市場回暖

　　市場回暖的一個重要標志就是拍賣場上出現(xiàn)了大量的新面孔買家。各個拍賣場上都出現(xiàn)了新人，尤其那些夜場、收藏專場、重頭拍品所在的專場，更是人滿為患、摩肩接踵。秋拍比春拍增加的新人似乎更加明顯得多。據(jù)北京匡時拍賣公司的統(tǒng)計，2013年秋拍該公司的新增號牌比起春拍增加了三分之一。

　　市場回暖的另一個現(xiàn)象在于，有更多的收藏家、大投資者開始大量買進。2013年，我們除了看到像劉益謙這樣的藝術(shù)品收藏大鱷繼續(xù)在各個拍賣場上大量買進以外，我們還可以見到像山西出現(xiàn)的新藏家張小軍在佳士得(上海)、蘇富比(北京)和保利拍賣會上大顯身手，購買了幾個億的油畫藝術(shù)品。另外據(jù)新聞媒體的透露，收藏家蔣在鳴、唐炬等都在大量“吃進”自己鐘愛的藝術(shù)品。

　　偶然天價并非藝市指標

　　2013年10月，一張曾梵志創(chuàng)作于2001年的最大尺幅面具系列作品《最后的晚餐》在香港蘇富比以1.8億港元的價格成交，這在創(chuàng)造了新的藝術(shù)家個人拍賣紀錄的同時，也成功將中國當代藝術(shù)帶入到“億元成交”的行列。而在眾說紛紜當中，曾梵志的另一張作品《協(xié)和醫(yī)院》在香港佳士得2013年秋季拍賣當中再度以超過億元港幣的價格成交。業(yè)內(nèi)人士多認為這是一個獨立的“偶發(fā)”事件，“億元當代藝術(shù)”的出現(xiàn)并不代表著中國當代藝術(shù)在市場中的接受度以及認可度的提升，也不代表當代藝術(shù)市場出現(xiàn)全面的反轉(zhuǎn)，比如，原來當代藝術(shù)中的“F4”集團的市場仍舊表現(xiàn)平平，拍品流拍率還很高。

　　另一件在2013年度成為唯一內(nèi)地億元成交拍品的是黃胄的《歡騰的草原》。這件作品在北京保利2013年秋季拍賣會中出現(xiàn)，最終以1.288億元人民幣的價格成交。黃胄成為繼齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染之后又一位進入億元俱樂部的中國畫大家。這是一件流傳有序的黃胄精品，也許說破億元是偶然，但在北京匡時秋拍中，黃胄的《巡邏圖》和《幸福一代》又分別以4542.5萬元和4025萬元的高價成交，就充分說明“風水輪流轉(zhuǎn)，今日到黃胄”了。

　　走出去和擠進來各有招

　　2013年，中國嘉德(香港)春拍以2.9億港元成交，秋拍增長到5.1億港元；北京保利(香港)由春季的6.45億港元增加到秋拍的9.7億港元的總成交額。這表明兩家內(nèi)地拍賣公司漸漸熟悉了海外市場的運作模式，增添了繼續(xù)經(jīng)營和擴大收益的信心。

　　佳士得拍賣行本有希望在上海自貿(mào)區(qū)拍賣文物，但人大常委會并沒有予以通過，因此9月份佳士得(上海)首次拍賣的拍品只能局限在亞洲當代藝術(shù)、歐洲印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、珠寶及名表、名酒等多個類別。上拍的40件拍品成交39件，加上買方傭金后成交總額達到1.53億元人民幣。而在11月底舉行的蘇富比(北京)“現(xiàn)當代中國藝術(shù)拍賣會”上，142件拍品，有112件成功拍出，總成交額達2.27億元。趙無極的作品《抽象》，以8968萬元成交，刷新了趙無極畫作此前的最高拍賣成交世界紀錄。兩家公司相比較而言，從公司構(gòu)成、拍賣品選擇、運作方式等方面都顯示出明顯不同，蘇富比(北京)似乎更加“接地氣”。

　　調(diào)整期注重服務(wù)和質(zhì)量

　　2013年，種種跡象表明，拍賣企業(yè)更加重視品牌建設(shè)和服務(wù)。各家拍賣公司在征集、展覽、客戶的爭取和維護等工作領(lǐng)域各個方面都做得相當深入和細致，可圈可點之處比較多。但是一些中小拍賣公司2013年并沒有進行新的拍賣，有些拍賣公司即便舉行了拍賣，也沒有很好的業(yè)績，在市場的調(diào)整期中，很明顯，中小拍賣企業(yè)的生存空間受到了嚴重的擠壓。

　　隨著規(guī)模逐步擴大，參與者不斷增多，文物藝術(shù)品市場的競爭將會越來越激烈。而在一個競爭相對充分的行業(yè)市場里，市場會越來越走向集中。也許我們將會看到這樣一種情況：在市場越來越走向集中的同時，有很多有專業(yè)特色、專業(yè)優(yōu)勢的小拍賣行，由于其專業(yè)能力小而精、小而強，也會有自身的生存空間，甚至可以依托自己的核心競爭力不斷拓展自身的發(fā)展空間。相反，那些與大公司進行同質(zhì)化競爭的小企業(yè)，則一定會在競爭中被市場消解，慢慢走向自生自滅。