我們需要什么樣的展覽？

——來自全國博物館陳列展覽學術研討會的反思

中國絲綢文化陳列 中國絲綢博物館

璦琿歷史陳列 黑龍江瑗琿歷史陳列館

“鳳舞九天”楚文物特展 湖南省博物館

福建古代文明之光 福建博物院

　　博物館陳列展覽是實現(xiàn)博物館使命的最主要形式。據(jù)國家文物局統(tǒng)計，目前，國內博物館年觀眾量為4.7億人次，共舉辦陳列展覽1.9萬多個。越來越多的博物館通過轉變理念，在主題策劃、資源共享、凸顯地域文化、對外聯(lián)絡合作、新技術新媒體的應用等方面不斷推陳出新，設計推出了很多展陳精品。然而，有些展覽“不夠吸引人”“觀眾不多”的現(xiàn)象也是不爭的事實。在日前召開的全國博物館陳列展覽學術研討會上，與會的博物館人不僅回顧總結了近年來的經驗，更對目前存在的問題直陳不諱、深入分析。

　　陳列精品還是關注現(xiàn)實

　　“我國博物館一年的展覽數(shù)量現(xiàn)在已經達到了近兩萬個，然而其中優(yōu)秀的展覽還比較有限�！眹�家文物局副局長宋新潮表示，“其中一個主要的問題是習慣于做精品展、珍寶展，關注現(xiàn)實的展覽很少、思想性不夠�！�

　　中國文物保護基金會理事長馬自樹以某省級博物館2011到2012的200多個展覽為例，“這些展覽絕大多數(shù)是歷史性的展覽。當然歷史性的展覽非常必要，對觀眾的歷史觀、民族認可等方面的教育有非常重要的意義，但是我們的展覽對社會、對當下、對現(xiàn)實的關注是不夠的，僅有幾個。英國博物館協(xié)會今年發(fā)表了一個關于博物館與生活的報告，提出來博物館要培養(yǎng)觀眾的智力精神、辨認意識和批判事件能力，對我們很有啟發(fā)意義。博物館應該關注現(xiàn)實，關注現(xiàn)實生活的熱點、難點，比如生態(tài)問題、衛(wèi)生問題、災害問題、反貪問題、貧困問題等，致力于成為參與社會變革的力量�！彼�說。

　　“每天那么多觀眾走進博物館參觀，他們走出去的時候想的是什么？是不是在想：‘這么多寶貝值多少錢��？我要有幾件就好了。’這是博物館文物展應該傳遞的價值觀嗎？這是我們對待歷史、對待文化藝術的價值觀嗎？”故宮博物院原副院長李文儒的反問引起了很多共鳴。中華世紀壇世界藝術館總監(jiān)韓永說：“現(xiàn)在‘曬寶類’的展覽如此之多，仿佛只有通過‘寶’才能吸引觀眾、滿足觀眾，那么就需要反思，我們辦展覽的初衷是什么？今后的工作方向應該是什么？我想未來博物館展覽的趨勢應該從滿足獵奇心態(tài)、關注‘物件’轉向關注人文精神�！�

　　專業(yè)人士還是普羅大眾

　　“博物館事業(yè)跟收藏相比最根本的區(qū)別在于其公眾性，要讓每個人都有可能享受到博物館的文化資源和服務。如果博物館跟社會脫節(jié)，成為一種供部分人把玩、欣賞、觀摩的對象，就沒有它的生命力了。”宋新潮多次強調了博物館展覽的公眾性。

　　公眾性的實現(xiàn)首先要明確展覽的受眾到底是什么群體。根據(jù)湖北省博物館近期的一份觀眾調查顯示，博物館的主體觀眾是學生，占到45.2%；其次是家庭觀眾，占到了29.8%，因此怎樣針對這個群體的需要和口味來設計展覽就成為一個重要的課題。另外，報告顯示農民工和農民觀眾僅占0.9%，與其占人口比例相差懸殊�！叭绻�我們的農民、農民工觀眾跟博物館沒有關系，那么我認為這樣的博物館不是為大眾服務的博物館。觀眾群體還應當包括工人、殘疾人等，怎么樣適應他們的需求，怎么樣把館送到他們當中去，這是非常值得研究的一個問題�！瘪R自樹說。

　　展覽形式的設計也是實現(xiàn)公眾性的重要基礎。多年來，博物館展廳的展覽信息牌提供給觀眾的信息量少，往往只是文物出土時間、地點、朝代，這已成為展示中的一個痼疾。觀眾駐足在無人講解的展覽前，憑感覺和簡單的信息牌來識讀展覽信息，深邃的展覽文化內蘊與觀眾之間的傳達沒有得到更好的鏈接，削弱了展覽文化傳播的意義。深化博物館展陳服務成為博物館提高公共文化服務能力的重要一環(huán)。2012年上海博物館引進美國“中國五代宋元書畫珍品”展，約60件珍品是中國繪畫史上具有標志性意義的重要畫跡。中國各朝代書畫珍品歷來就是一塊知識壁壘，上博在展覽文字說明上用足心力，從每一件書畫珍品的內容、形式、技法，再細化到形貌、骨法、質地、光暗及情態(tài)神韻都進行詳細的解析，使得“曲高和寡”“陽春白雪”的繪畫藝術不僅為專業(yè)人士，也為普通觀眾所接近和理解。

　　視覺沖擊還是心靈震撼

　　韓永認為，目前中國大眾的文化消費大多是一種類似“逛廟會”的形式，參觀博物館也不例外�！肮鋸R會的人每年看的是同樣的東西，但他并不在乎看到什么，他關鍵在乎和誰去，是從眾的、感知的。而博物館是一種個人的、理性和科學的。我比較反對‘逛博物館’的說法，這種認識也導致了現(xiàn)在博物館展覽面臨的一些尷尬�！彼�說。

　　自1997年博物館陳列展覽精品工程實施以來，我國博物館的陳列展覽無論是內容、形式還是空間的營造都達到了新的高度。精品工程實施前期，部分博物館把現(xiàn)代化展覽理解為“對聲光電的追求”，這就給博物館陳列展覽帶來了一些問題，一是陳列展覽經費增加，二是把聲光電的營造當成是展覽的所謂“亮點”，文物湮沒在刻意打造的展覽場域中。而現(xiàn)在很多博物館認識到此舉的弊端，紛紛予以改變，在展陳中以多種展示手段突顯文物內涵和對應的文化的解讀，增加了展陳的內在吸引力，也降低了展陳造價。

　　南開大學文物與博物館系主任黃春雨也表示：“博物館是一個視覺機構，尤其是新媒體新技術的使用，讓博物館越來越具有視覺沖擊力，但博物館更應該是一個沉思之地�！彼�舉了一個反戰(zhàn)主題博物館的例子，“走進展廳迎面便是一張巨大的照片，照片中的孩子們正在一堵被子彈射出無數(shù)彈孔的墻邊玩耍，一個孩子天真地把臉湊在墻上，兩只無邪的眼睛正對著兩個彈孔看過來。象征著幾十年前殘酷戰(zhàn)爭的遺物成了孩子們的玩具，這種天真與殘酷的對比以及歷史的滄桑感撲面而來，讓許多觀眾久久佇立。這也是一種視覺沖擊力，但更重要的是它帶來了心靈的震撼�！庇浾�  翟  群

　　(配圖均為歷屆全國博物館十大陳列展覽精品評選獲獎展陳)