《2013中國美術(shù)發(fā)展報告》發(fā)布總結(jié)美術(shù)發(fā)展的新變化

　　中國美術(shù)家協(xié)會近日發(fā)布了《2013中國美術(shù)發(fā)展報告》。報告從發(fā)展概況、思潮與新作、問題與趨勢、活動與交流四個方面全面總結(jié)梳理了2013年我國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展概況。努力用藝術(shù)的方式謳歌中國夢，深化中國夢的審美表達，彰顯中國夢的視覺形象成為中國美術(shù)家義不容辭的任務(wù)。2013年的中國美術(shù)事業(yè)在創(chuàng)作、研究、展覽、管理、教育、傳播、公共文化服務(wù)以及美術(shù)市場和產(chǎn)業(yè)諸多方面取得顯著成就，并呈現(xiàn)出新趨勢和新挑戰(zhàn)。

　　2013年度中國美術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出百花齊放、穩(wěn)步推進、務(wù)實發(fā)展的態(tài)勢。同2012年相比，在以下幾個方面有突出的呈現(xiàn)：中國畫創(chuàng)作的當代性探索受到普遍關(guān)注；青年藝術(shù)家創(chuàng)作受到“全球化”和“網(wǎng)絡(luò)化”的影響；城市化進程中的公共藝術(shù)進一步崛起；聚焦中國美術(shù)現(xiàn)代性研究與展覽引發(fā)熱議；油畫本土化與文化多樣性實踐并行深入；美術(shù)學科調(diào)整與美術(shù)教育改革不斷深入等等。2013年中國美術(shù)發(fā)展現(xiàn)象也可以用一些關(guān)鍵詞組來概括，包括美術(shù)“走出去”、“美術(shù)惠民”、“美術(shù)館熱”、“青年藝術(shù)”、美術(shù)的“遺產(chǎn)保存”、“市場調(diào)整”、美術(shù)傳播的“網(wǎng)絡(luò)化”、“藝術(shù)資助”等等。這些關(guān)鍵詞集中反映出2013年中國美術(shù)創(chuàng)作、思潮、展覽、研究、市場和交流等諸方面的主要趨勢和突出問題。

　　2013年全國主流美術(shù)創(chuàng)作顯示出不斷延續(xù)和增長的文化自覺性和文化自信，以中國文化的底蘊和力度為支撐的中國美術(shù)主體精神意識不斷增強，樹立中國文化、中國藝術(shù)自主性的目標日臻清晰，對建構(gòu)中國美術(shù)現(xiàn)代性與當代性的探索，成為實現(xiàn)這一目標的重要路徑。主流美術(shù)創(chuàng)作牢牢把握住以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，切實尊重藝術(shù)規(guī)律，堅持學術(shù)標準，提倡社會責任與創(chuàng)作自由相統(tǒng)一，弘揚主旋律與提倡多樣化相統(tǒng)一，繼承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與學習借鑒世界美術(shù)發(fā)展的有益成果相統(tǒng)一的創(chuàng)作理念，以深入生活為創(chuàng)作源頭，以真誠感動為動力，以高超的創(chuàng)作技巧為依托，以滿足人民需要為目的，精心組織開展了有聲勢、有影響、有特色的主題美術(shù)活動，在引領(lǐng)風尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展等方面發(fā)揮了積極作用。

　　中國美協(xié)等國家美術(shù)機構(gòu)持續(xù)倡導(dǎo)美術(shù)家以“寫生”的方式深入生活，深入到社會主義建設(shè)以及廣大人民生活之中，組織各類寫生活動和展覽，如“在時代的‘現(xiàn)場’——全國寫生美術(shù)作品展”匯集了新中國美術(shù)家的寫生經(jīng)典作品，以及近年來中國美協(xié)組織美術(shù)家們赴各地寫生的優(yōu)秀成果，彰顯繪畫重回“繪畫性”之本體。全國各種美術(shù)創(chuàng)作活動繁榮活躍，各種樣式、風格、類型的美術(shù)創(chuàng)作活動層出不窮，積極推進美術(shù)創(chuàng)作的學術(shù)進步和學術(shù)更新。廣大美術(shù)家堅持在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，以堅持反映現(xiàn)實生活、堅持為大眾喜聞樂見為原則，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀作品。這些作品描繪了中國改革開放的波瀾壯闊，反映了中國特色社會主義事業(yè)蓬勃發(fā)展過程中，國力增強給人民帶來的福祉，表現(xiàn)了物質(zhì)的富裕所帶來的豐富多彩的日常生活景象，以及在鮮活生動的社會實踐中的新題材、新人物、新情感和新的精神風貌，展現(xiàn)了人民大眾作為藝術(shù)創(chuàng)作中歷史主體和文化主體的突出形象。

　　中國美術(shù)的主流價值體系，在歷史的形成與積淀過程中，不斷豐富和完善。勞動人民作為美術(shù)的表現(xiàn)對象和美術(shù)的受眾群體得到高度重視。隨著時代的變遷，國家主流藝術(shù)觀念的變化始終都與如何表現(xiàn)人民大眾、怎樣保障讓人民大眾獲得審美權(quán)利密切相關(guān)，始終強調(diào)“表現(xiàn)什么”與“為誰表現(xiàn)”的核心問題。2013年的美術(shù)創(chuàng)作活動，繼續(xù)保持著形態(tài)多樣化與觀念多元化的發(fā)展，大力提倡和發(fā)展立足中國文化立場、體現(xiàn)中華文化精神和審美理想、積極擔當社會責任的美術(shù)創(chuàng)作，通過歷史積淀深厚、群眾基礎(chǔ)廣泛并服務(wù)廣大群眾的主流美術(shù)，充分發(fā)揮表現(xiàn)主流價值取向的社會影響力和表率作用。

　　2013年，全國美術(shù)展覽活動持續(xù)活躍，除了文化部、中國美協(xié)、各級文化和美術(shù)主管部門等官方美術(shù)機構(gòu)組織的活動外，2013年的美術(shù)活動呈現(xiàn)出主辦單位更為多元、展覽組織方式更為豐富的狀態(tài)。到12月底為止，全國較大規(guī)模的美術(shù)展覽近3700個，除了全國性美術(shù)綜合展覽、全國性單項畫種展覽外，其他大型制度性展覽，以及各級美術(shù)館主辦的大型回顧展、館藏展也引人注目。各重要美術(shù)機構(gòu)持續(xù)舉辦有關(guān)近現(xiàn)代中國美術(shù)歷史研究展覽，這些展覽著眼于體現(xiàn)美術(shù)發(fā)展中的歷史事件、重要機構(gòu)、重要成果、美術(shù)發(fā)展的地域性特征和著名藝術(shù)家的成就，展覽方式更加注重文獻梳理，結(jié)合作品與文獻研究，對20世紀中國美術(shù)體制、創(chuàng)作機制的研究更為全面，展覽與研究日漸密切結(jié)合的趨勢，成為2013年美術(shù)展覽活動的主要趨勢和突出特點。此外，老中青三代美術(shù)家如王琦、黃永玉、侯一民、周韶華、韓書力、楊力舟、王迎春、袁運甫、鐘涵、曹春生、蔣彩萍、徐希、劉國輝、晁楣、石虎、許欽松、陳佩秋、孔仲起、喬十光、蘇高禮、龔建新、謝志高、盧輔圣、李翔、馬書林、張江舟、忻東旺等的回顧展和學術(shù)展，成為這一年度展覽的亮點。

　　美術(shù)理論建設(shè)則由問題意識出發(fā)，從多個角度深入探討，拓展、理清諸多理論思路，呈現(xiàn)出四個方面的特點。一是重視中國問題，逐漸認識到西方現(xiàn)代主義的理論框架與話語對中國藝術(shù)的成見和片面性，把中國藝術(shù)放在世界藝術(shù)的大格局中去考量，即討論中國藝術(shù)的獨特性。二是重視中國話語，以中國美術(shù)核心價值觀為訴求的中國美術(shù)理論和話語體系建設(shè)，表現(xiàn)有五個方面的問題，即文化立場、價值取向、公共價值、價值結(jié)構(gòu)和價值表述；美術(shù)理論建設(shè)已經(jīng)開始與時俱進的戰(zhàn)略調(diào)整，努力構(gòu)建與中國文化話語權(quán)日益增進之趨勢相適應(yīng)的狀態(tài)和格局，構(gòu)建有利于找準中國美術(shù)發(fā)展方位的全球眼光和寬闊的世界美術(shù)架構(gòu)，構(gòu)建有利于創(chuàng)造民族文化新輝煌、增強中國文化國際競爭力的獨立學術(shù)立場和自主價值判斷。三是深入研究20世紀中國現(xiàn)代美術(shù)的道路，厘清當代藝術(shù)發(fā)展與20世紀中國美術(shù)發(fā)展的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，力圖解決中國美術(shù)獨特的“現(xiàn)代性”問題，從而走出作為西方話語的“現(xiàn)代性”的苑囿，致力于中國美術(shù)當代實踐的研究和中國當代美術(shù)理論的建構(gòu)。四是重視美術(shù)理論建設(shè)與30多年來改革開放的偉大實踐的關(guān)系。2013年以來，伴隨著中國問題和中國話語的建構(gòu)，美術(shù)理論工作者高度重視理論建設(shè)與創(chuàng)作實踐的關(guān)系，進行了一系列探索和研究。

　　2013年高等美術(shù)教育進入轉(zhuǎn)折和調(diào)整期，隨著“藝術(shù)”升級為門類，全國各美術(shù)高校學科調(diào)整和專業(yè)建設(shè)進入新階段，完善一、二級學科門類，深化專業(yè)建設(shè)成為美術(shù)高校的重點工作。中央美術(shù)學院、中國美術(shù)學院分別迎來95周年和85周年校慶，積極加速建設(shè)，躋身世界頂級美術(shù)學院；全國中小學美術(shù)骨干教師國家培訓計劃進入第三個年頭。

　　公共美術(shù)服務(wù)成為關(guān)注焦點。“中國版畫進萬家”作為一個文藝惠民的重要品牌，通過不斷提高服務(wù)水平，創(chuàng)新公共美術(shù)服務(wù)手段，讓更多普通大眾接觸和欣賞到版畫藝術(shù)，通過版畫藝術(shù)的傳播提高整個社會的審美水平。全國重要的國有美術(shù)館堅持文化惠民，加強自主策劃，打造品牌展覽，創(chuàng)新公共美術(shù)教育，拓展服務(wù)內(nèi)容與形式，營造美術(shù)館文化氛圍，充分發(fā)揮國有美術(shù)館在文化建設(shè)中的作用。民營美術(shù)館進入全面發(fā)展和調(diào)整階段，民營美術(shù)館的發(fā)展不僅刺激了藝術(shù)品市場的活躍，也促進不同地域藝術(shù)家的交流，在滿足民眾藝術(shù)需求方面發(fā)揮著不可替代的作用。

　　2013年，美術(shù)對外交流活動豐富多樣，精彩紛呈，顯示出中國美術(shù)與時俱進的包容性和開放性，中國美術(shù)的世界影響力進一步擴大。2013年，中國美協(xié)及全國各美術(shù)機構(gòu)堅持面向世界，增強話語權(quán)，樹立當代中國美術(shù)的國際形象。在大膽吸收世界優(yōu)秀文化成果、充實自己的同時，主動出擊，將優(yōu)秀的美術(shù)作品展現(xiàn)給世界，著力樹立中國美術(shù)在國際上的整體形象。與此同時，加大從國家整體文化戰(zhàn)略的角度去思考中國美術(shù)“走出去”的效果和力度，整合對外美術(shù)交流力量勢在必行。

　　近年來，伴隨著中國大規(guī)模的城鎮(zhèn)化進程，公共藝術(shù)的迅速崛起成為熱點。2013年公共藝術(shù)活動從吸取國際先進經(jīng)驗，到發(fā)揮本土的優(yōu)勢資源，走上了創(chuàng)建國內(nèi)城市建設(shè)和公共藝術(shù)結(jié)合的新型模式。

　　“藝術(shù)資助”成為2013年末引人注目的話題，“國家藝術(shù)基金”的成立，表明政府文化管理職能出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)變。眾多公募和非公募美術(shù)基金空前活躍，使得藝術(shù)資助成為中國美術(shù)未來發(fā)展的重要助力。

　　2013年中國藝術(shù)品市場向外資敞開了大門。全國的藝術(shù)品市場相比2012年有所回升，但仍處于調(diào)整期。在經(jīng)歷藝術(shù)品“暴利時代”之后，藝術(shù)品市場正在向良性階段發(fā)展。