外鄉(xiāng)人的寫作

　　每個人的寫作，或多或少都與自身成長和認(rèn)同的先天文化環(huán)境有關(guān)。我的民族是傈僳族。我的祖先在經(jīng)歷漫長的遷徙之后，詩歌成為恢復(fù)歷史記憶的集體符號。集體記憶的代言人在傈僳族民間稱為“尼扒”，就是通常所說“巫師”或者“祭司”。他們的歌唱和吟頌，使人們的心靈能夠得到慰藉、寧靜和溫暖�，F(xiàn)在，傈僳人已經(jīng)結(jié)束漫游，或躬耕田野，或放牧流霞，他們繼續(xù)把心靈敞開給天地萬物，他們創(chuàng)作詩歌，唱給自然，唱給時光，唱給人們，也唱給神靈。他們在時間的河岸，寧靜自在。

　　在這樣的氛圍中，我慢慢開始自己的詩歌寫作。我沒有為自己的詩歌創(chuàng)作確定過方向和風(fēng)格，但因為有反復(fù)閱讀阿來、于堅、雷平陽等詩人作品的經(jīng)驗，我還是更愿意像他們一樣，低下頭來關(guān)注我們生存的土地。在詩歌中，我有呈現(xiàn)故鄉(xiāng)美好事物的愿望和指向，比如天空、云朵、飛鳥、雪山、峽谷、溪流、湖泊、草原、村莊以及神靈等，組成了我的大部分詩歌的基本元素。而這些美麗圖景在今天的世界里只殘留了半壁河山，因此一些朋友曾經(jīng)質(zhì)疑過我的寫作，甚至提出善意的批評。這是因為我的詩歌似乎營造了一個空中樓閣，與人民的生存、世界的步伐出現(xiàn)斷裂和脫節(jié)。這一切，我都看見了�？匆娏擞帜茉鯓幽�？畢竟這是整個世界無法堵截的洪水之流。

　　我認(rèn)為少數(shù)民族傳統(tǒng)詩歌最優(yōu)秀的部分就是“自由”。它不會因為受眾的改變而改變，不會成為交換的商品。滇西很多經(jīng)典傳統(tǒng)詩歌，都是唱給天地、唱給自然、唱給諸神、唱給自由、唱給祖先、唱給愛情的。我的生存背景、文化背景以及我所接受的從祖先傳襲而來的知識，是中國大部分詩人所陌生的。在這點上，我自認(rèn)為我是忠于我的感受、忠于我的文化、忠于我的土地的。我相信我的歌唱發(fā)自內(nèi)心。我在詩歌中表達(dá)自己的文化擔(dān)憂，但我不放棄對那些美好事物的表達(dá)。關(guān)于美，至少人類是相通的。也因為美，我的每一首詩歌都曾經(jīng)溫暖和照亮過我自己。

　　我覺得，漢語世界和母語世界的詩歌標(biāo)準(zhǔn)存在著很大的差異。當(dāng)我們用漢語寫完一首詩歌的時候，漢語詩歌界將按照漢語世界公認(rèn)的邏輯對其進(jìn)行評判，當(dāng)我們用母語完成一首詩歌的時候，母語世界里的詩人將按照他們的標(biāo)準(zhǔn)對其進(jìn)行評判。由于詩歌審美差異性的存在，使得我們在創(chuàng)作中常常左右為難，身份尷尬。我想，這是很多滇西少數(shù)民族詩人面臨的共同問題。

　　因此，我總是覺得我是一個身份尷尬的詩人。為什么這么說？是因為在漢語的詩歌世界里，人們冠以我傈僳族詩人的稱號，但我認(rèn)為我受之有愧，我充其量只能算一個用漢語表達(dá)的業(yè)余漢語詩人，身份是傈僳族。由于我對祖先傳襲千年的知識知之甚少，使得我在嘗試用漢語表達(dá)母語中那些令人感動、甚至流淚的章節(jié)的時刻，才發(fā)現(xiàn)我根本無力完成，我認(rèn)為這是由于語境差異、文化差異造成的系統(tǒng)性困難。

　　在接受了系統(tǒng)的漢語教育，并在某個城市里安身立命之后，我們往往被鄉(xiāng)村和族人視同文化意義上的外鄉(xiāng)人。在滇西，像我這樣一個用漢語表達(dá)的少數(shù)民族詩人，在傳承著本土文化的母語民間并不一定能夠獲得認(rèn)同。當(dāng)然，那些在滇西土地上行吟的母語詩人和傳統(tǒng)歌手，也不一定有機(jī)會獲得漢語詩歌界的認(rèn)可。就是這些差異和自由，組成了云南文化不同于中原文化的豐富表情。