關(guān)宏臣：油畫民族化無需強(qiáng)調(diào)

　　關(guān)宏臣，滿族，1965年生于遼寧，先后就讀于遼寧教育學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為沈陽大學(xué)教授。多次參加國內(nèi)外美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，先后在20多個(gè)國家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫展。

殘荷系列（布面油彩） 60×195厘米 2005年 關(guān)宏臣

　　5月11日，“品荷——關(guān)宏臣油畫作品展”在北京惠爾再旦美術(shù)館開幕，展出關(guān)宏臣的油畫荷花作品78幅。關(guān)宏臣最開始的繪畫風(fēng)格是偏寫實(shí)，后來系統(tǒng)地學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代畫派的理論和技法，并接觸了一些從事中國畫創(chuàng)作的畫家�！拔抑饾u把一些中國畫的元素運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，在形式語言的探索方面，有了屬于自己的符號�！�

　　黑色讓畫面更加厚重

　　美術(shù)文化周刊：為什么想到在油畫創(chuàng)作中借助中國畫元素？

　　關(guān)宏臣：我在中央美院學(xué)習(xí)時(shí)，易英老師上課講過，從事繪畫創(chuàng)作必須找到屬于自己的個(gè)性語言，也就是找別人沒有用過的符號。后來到清華美院學(xué)習(xí)，杜大愷老師也強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，即繪畫要區(qū)別前人、今人和過去的自己，這樣你的畫才能出來。所以我油畫創(chuàng)作中借鑒中國畫的元素，特別是在黑白的運(yùn)用上，形成了屬于自己的風(fēng)格樣式。

　　美術(shù)文化周刊：油畫是外來畫種，對于油畫民族化，你怎么看？

　　關(guān)宏臣：1949年后很多先生一直在提油畫民族化的問題，實(shí)際上油畫通過傳教士傳到中國，并在中國扎下根，圍繞著油畫民族化的爭論就一直沒有中斷過。現(xiàn)在我們的油畫有問題，大多數(shù)的作品是在西方的樣式之中填充中國內(nèi)容，缺少畫家自己的東西。把西方油畫之中的西方人換成中國人，也就是簡單地轉(zhuǎn)換一下，換成漢人、蒙古人或其他民族的人，以為這就是民族的了，但其實(shí)作品本身的繪畫形式和樣式還是西方的�，F(xiàn)在你看全國畫展里的油畫，很難看到屬于畫家自己風(fēng)格的作品，很多作品不看簽名找不出作者是誰。油畫民族化，應(yīng)該有屬于畫家自己的東西，屬于自己民族的東西。

　　美術(shù)文化周刊：你在這方面有哪些嘗試？

　　關(guān)宏臣：我認(rèn)為油畫的民族化不需要特別強(qiáng)調(diào)。在我的油畫中，主要體現(xiàn)在中國畫的黑色在油畫中的運(yùn)用。這種表現(xiàn)方法，我是第一個(gè)這么畫的。黑色很富有生命力，它能很好地體現(xiàn)出中國畫筆墨的意境，而且不會破壞西方油畫色彩本身的美。黑色的出現(xiàn)讓油畫的畫面更加厚重，不是往外走，而是感覺往里走。我的這種嘗試經(jīng)過了許多年，把這種黑色運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中經(jīng)歷了很長時(shí)間的摸索。從2001年到2006年之間，我嘗試著創(chuàng)作了一些介于抽象主義、表現(xiàn)主義與寫實(shí)主義繪畫之間的《秋荷》系列作品，這種嘗試結(jié)果并不特別理想，我覺得作品中還是缺少屬于自己的東西。后來我一直在探索，一直在實(shí)踐，逐漸尋找到適合自己油畫創(chuàng)作的形式語言。

　　日本油畫比中國油畫還要弱

　　美術(shù)文化周刊：你的創(chuàng)作題材很豐富，在取材方面是如何考慮的？

　　關(guān)宏臣：國內(nèi)題材我畫的很多，而且基本每個(gè)地區(qū)都畫過，比如東北黑土地、江南水鄉(xiāng)等，包括年初參加貴刊的“返本開新”展覽的作品。這些還只是我繪畫題材的一小部分，更多的是國外題材，因?yàn)榻?jīng)常到國外進(jìn)行藝術(shù)交流活動，我的創(chuàng)作題材主要是表現(xiàn)國外自然景觀和人物，收藏我作品的也多是外國藏家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

　　美術(shù)文化周刊：在國外的交流學(xué)習(xí)過程中有什么體會？

　　關(guān)宏臣：我接觸國外的畫家比較多，有機(jī)會就去國外的美術(shù)館、博物館看原作，學(xué)習(xí)油畫一定要看原作。油畫畢竟是從西方過來的，你要學(xué)習(xí)西方繪畫大師的理論和技法，因?yàn)樗麄儾攀堑谝皇值摹Ｄ愀鷩鴥?nèi)的畫家只能學(xué)習(xí)到表面的東西，我這么說可能對有些畫家不恭，但這是事實(shí)。我現(xiàn)在也不喜歡談技法，技法不是通過說的，要多看多畫多實(shí)踐，要有一定量的積累。

　　美術(shù)文化周刊：你擔(dān)任日本新瀉國際藝術(shù)學(xué)院的客座教授，日本油畫發(fā)展如何？

　　關(guān)宏臣：我與日本畫家朋友接觸比較多，包括一些在日本比較受認(rèn)可的油畫家，但是我覺得他們在創(chuàng)新上沒什么突破，相對來說，比中國油畫家還要弱。日本畫家和中國畫家不一樣，中國畫家可以在五千年文明史尋找屬于自己的符號，把中國特有元素結(jié)合在油畫中，日本畫家表現(xiàn)的作品基本上是從西方拿來，或者是再加一些浮世繪的語言來描繪日本的風(fēng)景、人物、風(fēng)俗等東西，顯得很單薄，缺少自己的語言。

　　純美術(shù)很小眾，不需要太多人

　　美術(shù)文化周刊：你在798常設(shè)自己的作品展，你如何看待畫家與市場之間的關(guān)系？

　　關(guān)宏臣：油畫市場主要集中在西方，話語權(quán)也在他們那里。798是國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊和藏家了解中國藝術(shù)的一個(gè)主要的窗口，所以我在798經(jīng)常有作品參加展覽，希望通過展覽跟西方一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊和藏家有更多的交流機(jī)會，798是展示我作品一個(gè)非常好的窗口。

　　油畫還是需要走向市場的，有很多職業(yè)畫家不賣作品就很難生存，起碼現(xiàn)在的形勢是這樣。但話說回來，市場也是水到渠成的，畫家依然需要用作品去說話，不能光炒作。作品要與實(shí)際情況相符，否則沒人接受，何談走向市場？

　　美術(shù)文化周刊：作為美院教師，你怎么看美術(shù)高考熱？

　　關(guān)宏臣：過去沒有這樣的現(xiàn)象，剛恢復(fù)高考時(shí)，美術(shù)系只招幾個(gè)人。我認(rèn)為美術(shù)(純美術(shù))不應(yīng)該像設(shè)計(jì)等工藝美術(shù)，美術(shù)(純美術(shù))是很小眾的東西，不需要太多人�，F(xiàn)在有一種現(xiàn)象，很多家長片面地認(rèn)為孩子學(xué)習(xí)差，想通過藝考上一本，但多數(shù)孩子不是真的喜歡美術(shù)，只是為了拿個(gè)本科文憑。不喜歡怎么能學(xué)好？現(xiàn)在各大學(xué)都熱衷于開設(shè)藝術(shù)學(xué)院，目前來看擴(kuò)招已達(dá)到頂點(diǎn)，我覺得應(yīng)該到了降溫的時(shí)期。記者 羅正君 實(shí)習(xí)生 賀芳芳