羅江：渲染本真的生命體驗

明人詩意（國畫） 68×68厘米 2013年 羅江

　　人物名片

　　羅江，1959年生于云南楚雄，彝族。現(xiàn)為云南畫院院長、云南美術館館長。國家一級美術師，云南省政協(xié)委員、中國美術家協(xié)會民族美術藝術委員會副主任、中國美術家協(xié)會理事、云南省美術家協(xié)會副主席、云南省書法家協(xié)會副主席。獲得“尼泊爾文化部長獎”“云南省民族團結進步模范個人”等獎項。

　　第一次觀看羅江的作品，是在今年4月中國美術館展出的“七彩云南——中國美術作品展”現(xiàn)場。該展梳理了20世紀以來云南美術的發(fā)展脈絡，展示了云南獨特的人文價值和藝術價值，作為云南美術創(chuàng)作的代表性人物，彝族畫家羅江名列其中。

　　紅土、大山、峽谷、老阿爹、老阿媽、月琴、篝火……諸多民族元素和生活細節(jié)相融于羅江的筆墨之中，體現(xiàn)了他對藝術的癡心、對彝鄉(xiāng)的真情，使觀者駐足難忘。

　　學藝無止境

　　羅江是個好學的人。1977年，羅江大學畢業(yè)被分配到宣傳行業(yè)。工作期間，他沒有忘記繪畫夢想，邊工作邊學習，考上了云南省藝術學院研究生。4年后他又回到單位，從事與專業(yè)相關的美術設計。此時的羅江已經開始進行一些繪畫創(chuàng)作，但感覺自己的畫面缺少文化內涵，于是，他又自學考上華東師范大學中文系，攻讀古漢語專業(yè)。

　　1999年，羅江作為美術精英班的一員進入云南畫院，開始了專業(yè)系統(tǒng)的美術理論學習。2004年到2006年，他被推選進入中國國家畫院劉大為工作室繼續(xù)深造。羅江說，每一段學習經歷都是一個特殊的節(jié)點，“工藝繪畫啟發(fā)了我的繪畫風格，古漢語提升了畫面的文學性，后期的理論學習促使我對生活的積淀有了思考，后來到國家畫院進修，對我近幾年的繪畫發(fā)展都有關鍵性作用�！�

　　回顧自己的學藝歷程時，羅江多次提到自己的老師王晉元。1999年，時任云南畫院院長的王晉元引薦羅江進入畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。“我記得老師第一次見到我的畫時說，在這個年齡段我的筆墨是用得最好的，包括造型能力。后來他一直對我要求嚴格，我多次得到他的指導。”然而，有趣的是，這對師徒的繪畫風格卻有著巨大差異。

　　“王晉元并非云南人，他的繪畫主題是對云南生態(tài)的贊美和謳歌。經過工業(yè)開發(fā)、生態(tài)破壞之后，他的作品中還表現(xiàn)了自己對熱帶雨林生生不息的生命感慨�！绷_江說，王晉元作品里常常表現(xiàn)得滿、繁、密，濃墨重彩的強烈描繪對他的人物畫創(chuàng)作帶來了很大啟發(fā)。

　　扎根紅土地

　　羅江的家鄉(xiāng)位于云南省中部——楚雄彝族自治州。童年時，羅江曾隨家人走遍當地的很多彝人聚居地，彝人充滿魔幻色彩的生活，深深烙印在羅江的記憶里�！拔页砷L的地方不乏好山好水好風光，雄偉的大山、咆哮的江河遍布，潺潺流淌的小溪和鳥語花香遍及每一個角落。我對生存在這里的人，尤其是少數民族有著特別的感受�！�

　　成長環(huán)境也是創(chuàng)作源泉，羅江把對彝族生存狀態(tài)的切身感悟與后期所學的藝術技法結合起來進行創(chuàng)作�！澳撤N色彩打動了我，或者是某個環(huán)境感染了我，我就把它創(chuàng)作出來，我希望也能打動觀眾�！苯涍^幾年的體驗創(chuàng)作，羅江提煉出彝族人的代表色彩：紅、黑、藍。其中，紅色的運用使得羅江的畫面頗具跳躍的情感，給人以強烈的視覺印象�！凹t色是我創(chuàng)作中重點要表達的主體色彩，因為它是我們本民族最崇尚的顏色，最能代表彝族。我也曾經以紅色為主色創(chuàng)作了一個‘紅土’系列。”

　　《紅土·人·火塘邊的回憶》是羅江的重要創(chuàng)作，也是他走出大山的契機。1995年，楚雄實現(xiàn)了到中國美術館舉辦畫展的愿望，在全國30個少數民族自治州中第一個在中國美術館展示本民族文化特色的畫家，這次展覽也讓他聞名畫壇。此后，羅江的創(chuàng)作激情更加高漲，先后創(chuàng)作出“哀牢山”系列、“烏蒙山”系列等作品，這些作品延續(xù)了“紅土”系列的民族主題，有自成特色的繪畫語言與形式技巧。

　　繪彝人本真

　　羅江對創(chuàng)作的探索與調整并非隨意而為，“中國人物畫是歷史的產物，我們這代人一直在探索，但說實話，探索技法、人物造型、筆墨關系，這些都是微不足道的，我更愿意學習傳統(tǒng)�！比欢�，傳統(tǒng)浩如煙海，是時代與社會發(fā)展的結果，以古人的技法描繪身邊事物，一是達不到，二是表現(xiàn)不了，羅江選擇嘗試把傳統(tǒng)理念與現(xiàn)代觀念融合到創(chuàng)作題材中，再不斷地提升技法，以求突破。他認為，對藝術的探索需長年累月的積累。

　　對繪畫創(chuàng)作的持續(xù)探索，蘊含著羅江對彝鄉(xiāng)的深切情感，但這份情感并沒有濫用到他的畫面中，相反，羅江對彝族文化的把握是準確而客觀的�！霸S多漢族畫家到邊疆地區(qū)寫生畫畫，不可避免地帶有獵奇眼光，他們多數表現(xiàn)在服飾和產品的排列上，絢麗多姿、色彩斑斕，創(chuàng)作大多走馬觀花，我實在不想這樣做�！�

　　羅江筆下的“紅土”系列、“哀牢山”系列和“烏蒙山”系列里的人物缺少服飾細節(jié)，線條粗亂而張揚。羅江說，彝人質樸、厚拙的精神層面才是他所想表達的主題，因此他試圖去掉表面上的服飾和鮮艷跳躍的色彩，以突出畫面最本真的精神。而且，他的藝術創(chuàng)作帶有強烈的個人特征，蓬勃的生命氣息與原生態(tài)的民族感充斥畫面，沉重有力的筆墨兼具肆意揮灑的激情，渲染出最本真的生命體驗。

　　熱心公益事

　　在畫家身份之外，羅江還是一個管理者——云南畫院院長。為準備今年4月在中國美術館主辦的“七彩云南——中國美術作品展”，云南畫院精選了多幅作品參加，這是新中國成立65周年來表現(xiàn)云南美術作品的一個大梳理，從中可見云南整體的文化面貌。

　　在云南，羅江與他的同行為云南美術的發(fā)展做了很多工作，“云南畫院每年舉辦一次非物質遺產畫展，很成功。兩年前的首屆昆明美術雙年展也是一個亮點，因為全國各地的畫院都在做雙年展，云南還是第一次，想打造一個雙年展的品牌�！绷_江覺得云南的美術還有很多事情可做，身在其中參與和組織，他感到欣慰。

　　近年來，羅江的作品受到國內美術界、學術界的廣泛關注，但他依然很少賣畫，一是不舍，二是自覺不擅長追逐市場，但在四川汶川地震和云南干旱時，他捐出了近30幅作品�！白鳛閷�業(yè)美術工作者，又是專業(yè)美術單位的負責人，能對抵御自然災害有一點幫助，也是我們應盡的義務和責任。”羅江說，他主持過很多這樣的公益活動，比起賣畫，這是他心甘情愿做的事情。

　　彝鄉(xiāng)的紅土地，寄托了羅江全部的人生和藝術理想，他熱愛這個屬虎的部落，他為他們作畫，他為他們張揚。