名家演繹“大家風(fēng)景”

馮玉琪 久遠(yuǎn)的干河 65×92cm 2004年

郭紹綱 后院叢林 76×100cm 2012年

賴征云 河畔的陽光 70×90cm 2013年

邵增虎 山鄉(xiāng)秋日 79×88cm 2014年

　　一次廣東油畫名家精品的聚匯——“大家風(fēng)景·名家風(fēng)景油畫作品邀請(qǐng)展”6月1日起在廣州東淶藝術(shù)中心啟幕，向觀眾奉獻(xiàn)上具有濃郁地域特色的南方風(fēng)景畫。此次展覽是東淶藝術(shù)所策劃的第三回“大家風(fēng)景”油畫名家作品展，共展出馮玉琪、郭紹綱、邵增虎、陳建中、賴征云、關(guān)則駒、李金明、楊堯、鐘耕略、區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)、謝楚余等諸位大家的作品，這些畫壇大家在業(yè)界極負(fù)盛名，業(yè)界深知其虛懷若谷的品行，當(dāng)然也更加敬佩他們雅俗共賞的畫藝，他們的許多作品也為畫壇后學(xué)樹立了一個(gè)探求傳統(tǒng)油畫現(xiàn)代表現(xiàn)的典范。

　　風(fēng)景油畫，一直是大眾所喜聞樂見的藝術(shù)形式，也是社會(huì)所認(rèn)可的主流藝術(shù)種類，它的市場(chǎng)前景一直持續(xù)而穩(wěn)固。當(dāng)下的油畫風(fēng)景創(chuàng)作吸收了西方油畫的養(yǎng)分，又融入了本土的文化傳統(tǒng)，具有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，其創(chuàng)作在學(xué)院教育中占據(jù)主流位置。

　　有人說，風(fēng)景油畫的欣賞“門檻”要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他藝術(shù)門類，它多是建立在對(duì)自然描繪的基礎(chǔ)之上，不需要太多的藝術(shù)史背景就能讀懂；也有人說，它沒有當(dāng)代藝術(shù)的奪目與夸張，也不存在任何符號(hào)化和政治波普的印記，平淡真實(shí)地可以放在任何時(shí)代去欣賞；還有人說，風(fēng)景油畫與現(xiàn)代家居風(fēng)格相符，能融入任何的空間環(huán)境，墻上放置一兩幅既顯得品位高端、恰到好處而又令人心曠神怡。

　　好的風(fēng)景油畫創(chuàng)作有三點(diǎn)：一是景，客觀對(duì)應(yīng)之物；二是情，主觀之心象情感；三是形式語言與技法，這是情與景可觀可察的根基。若不能高度融此三者為一體的風(fēng)景油畫藝術(shù)家，不能稱之為大家。正如王國(guó)維先生說的：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目�！�

　　此次展出的作品，既有客觀物象引起主觀情緒的“即景生情”，也有主觀情緒尋找客觀物象的“因情生景”�！凹淳吧�情”之作，多為不經(jīng)意間偶遇，如陳建中的《有紅漱口盅的窗》、賴征云的《河畔的陽光》、楊堯的《遠(yuǎn)去的公社運(yùn)河》等。藝術(shù)家的閱歷愈豐，人生感悟愈加復(fù)雜多元，在遍覽大自然與人文景觀之際，大家會(huì)運(yùn)用敏銳的藝術(shù)感悟力對(duì)物象進(jìn)行剪裁，嫁接心中沉淀多年揮之不去的景而生發(fā)出“心象”。此時(shí)此景已然有別于真實(shí)的自然，亦即從“看山是山，到看山不是山，直至最后達(dá)到看山仍是山”的境地，這是風(fēng)景繪畫的魅力所在。

　　據(jù)主辦方介紹， 本次展覽將持續(xù)至6月15日。

　　記者 唐永明