“在江南——蘇州畫家五人展”近日展出

秋天一碧雨洗新 陳如冬 作

花 影 夏回 作

江南舊夢(mèng) 孫寬 作

盈盈秋水 陳危冰 作

花之夢(mèng) 徐惠泉 作

　　由中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)主辦的“在江南——蘇州畫家五人展”近日在江蘇省文化藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)美術(shù)館展出。

　　在中國(guó)歷史上，江南是一塊能夠“詩(shī)意棲居”的土地。它不僅代表地域，更是整個(gè)中國(guó)文化的根基之一。江南太美，“偏安江左”于是成為中國(guó)史冊(cè)上一個(gè)無(wú)可奈何卻又順理成章的詞匯；與此同時(shí)，江南也誕生了數(shù)不勝數(shù)的璀璨名字。江南，是用美來(lái)對(duì)抗物質(zhì)和欲望的一個(gè)寓言。

　　這次參展的5位畫家中，徐惠泉在墨彩寫意方面的成就早有公論，而其對(duì)于中國(guó)人物畫走向的深入思考，其實(shí)質(zhì)已經(jīng)是一個(gè)如何在中國(guó)繪畫本體內(nèi)部重新激發(fā)創(chuàng)造力的象征性議題；陳危冰田園山水畫觸及到一個(gè)當(dāng)代極其重要的議題——面向故鄉(xiāng)的可能性；而夏回極具個(gè)人特點(diǎn)的寫意花鳥畫，呈現(xiàn)出雖在“吳儂軟語(yǔ)”中泡大，卻沒(méi)有為“吳儂軟語(yǔ)”所淹沒(méi)的異質(zhì)，在“把筆墨帶入當(dāng)下”的嘗試中表現(xiàn)突出；孫寬的園林畫保留了讓這個(gè)南方世界維持平衡與優(yōu)美的所有元素，著力表達(dá)其在大自然中的精神體驗(yàn)；陳如冬則沿襲了吳門繪畫的精神品質(zhì)，憑借天性以及構(gòu)圖的直覺(jué)，直接指向中國(guó)繪畫的最高境界——“道法自然”之大雅。

　　這5位畫家均成長(zhǎng)與成名于江南，他們的畫作，或詩(shī)意，或?qū)�抗，或深思，在一個(gè)巨變的社會(huì)與文化語(yǔ)境之中，他們?cè)谠V求我們自身悠遠(yuǎn)的傳統(tǒng)，同時(shí)也希冀在萬(wàn)千差異之中成全各自不同的藝術(shù)理想。