知味苦，更天真

——許宏泉和他的百草園

許宏泉作品

　　夏日午后，去一個叫作樂木文化空間的地方去看許宏泉的百草園畫展。

　　下車之后，要穿過一條街，道路崎嶇不平，還有積水，三輪車一過如有狼煙。兩側(cè)的小飯店殺雞宰魚，滿地狼藉。走過之后就看到北京最大的紅木家具專業(yè)市場的牌子了，這是另一個奢華的所在。百草園就在這個家具市場里。走進去的時候，瞬間耳目一新，百草園畫的是普普通通的野花野草，朱砂、茉莉、打破碗花、車前子……是純粹的、樸素的，如同風(fēng)塵仆仆后復(fù)歸自然。那一刻覺得這個過程像一個寓言：人生中你可能要穿越難以忍受的很多不堪的時刻，你也可能經(jīng)歷奢華、輝煌的時刻，但是能給你心靈以慰藉的，終究是樸素的藝術(shù)，是純粹的一花一草。

　　許宏泉的百草園，一植物取其一枝，并不求其全貌，這一枝往往是這植物年華最盛的時刻，葉盛花茂，卻又不繁雜，也都不用大綠大紅大黃大紫之類喧嘩的顏色，而是以懷舊的色調(diào)，清淡有味，也不似田野之粗糲，倒像來自遙遠的夢境，寥寥數(shù)筆便栩栩如生。不大的畫幅，同樣的尺寸，整整齊齊地掛在墻上，一幅幅都耐人品味。近日，由《邊緣·藝術(shù)》 、樂木文化主辦的“百草園——許宏泉新作百草園展覽”開幕， 《百草園》畫冊同時發(fā)行。黎鳴、程大利、袁武、老村、丘挺、陳遠等眾多美術(shù)界同仁和文學(xué)界、學(xué)術(shù)界、藝術(shù)收藏界人士到場并觀看畫展。

　　自古畫家們多迷戀梅蘭竹菊，而許宏泉卻獨愛野花野草。他在鄉(xiāng)間田野長大，看著形形色色的花花草草春天發(fā)芽、夏天開花、秋天結(jié)籽、冬天被一把火燒掉。直到有天他不得不離開故土，那些在薔薇花下躺在草地上和著野蜂嗡嗡聲入夢的歲月，那些在土塬上拔茅針、在沙地里挖茼蒿、在圩灘上打馬蘭頭、在河灣里扎猛子采龍尾草的美好時刻，都不知不覺地遠去了，許宏泉分外懷念�！肮枢l(xiāng)對于很多人來說是一個文化概念，但是對我而言卻是很具體的一花一草。 ”許宏泉說。而今，鄉(xiāng)村逐步城市化，田野里蓋起了工廠，舊時的花草身影已難尋覓。本著對故土的情懷、對往日的懷念，許宏泉開始畫百草。他在一篇文章中寫道：我畫百草，斷然不是作“本草”的插圖，我畫的是對自然的那份親近，畫的是對失落的童年的輕輕找回，畫的是對古老而本色的鄉(xiāng)村的留戀與緬懷，一抹揮之不去的鄉(xiāng)愁。

　　花草不單是花草，也是一劑劑良藥。許宏泉兒時親眼看到小伙伴的手被劃破了，大人隨手揪幾根草放嘴巴里嚼爛往傷口上一敷，血立即就止住了。小豬病了，母親摘幾顆干瓜蔞熬水一灌，小豬沒幾天就活蹦亂跳了。于如今很多生活在鋼筋水泥之間的人們而言，鄉(xiāng)野是他們未曾體驗過的，都市生活腳步匆忙，浮躁、郁悶等壓力與日俱增，不得緩解。許宏泉說，但愿這些花花草草能引起人們對自然的親近和呵護，能在都市里給人們帶來一縷山野清風(fēng)，在炎熱夏日里清新解燥，“因為，它們都是藥” 。

　　文懷沙曾給百草園題寫道：差喜宏泉騁妙筆，寫取雜卉入離騷。直將百草園中百草比作《離騷》的后續(xù)。 《離騷》中多處寫及花草，“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩” ，“昔三后之純粹兮，固眾芳之所在。雜申椒與菌桂兮，豈惟紉夫蕙茝”等等，多喻人格高潔或賢臣。許宏泉筆下的花草不張揚，亦不因來自田野而卑微，散發(fā)著人間的美與溫和，可以看出畫者真實而純粹的內(nèi)心的投射，正如他的朋友說“宏泉有慈悲心” ，故將百草園比作《離騷》 ，未嘗不可。

　　許宏泉從創(chuàng)作第一幅畫，畫第一株草開始，就將作品在微信中展示給朋友，聽取朋友的意見，再做修正。很多人給他留言贊嘆支持。湖南衛(wèi)視主持人汪涵說： “人非草木，孰能無情，這話聽上去實在狂妄！且不說《詩經(jīng)》 《離騷》里的那些字字句句須臾不可離的花花草草，單是《西游記》里的槐樹精、桃樹精等等就足以讓人覺得，它們是有情多情甚至是頑皮的了。畫百草圖的宏泉兄就是一個成了精的、根莖深深扎在中國傳統(tǒng)文化里的有情多情也很頑皮的老樹精！難怪他以前的一個展覽叫一棵樹，從一棵樹到百草園，兩個展覽之間是否經(jīng)過縝密的策劃我不知道，宏泉兄的畫牛不牛我也不知道，但我想說的是，我真心喜歡老許的畫！ ”

　　“知味苦，更天真。做鋤藥山人。笑自問，癡情似我，不數(shù)來因。 ”在許宏泉自題的一首詞中，他這樣寫到。知味苦，更天真，這一百幅普通人無法叫出名字的花草，是對故鄉(xiāng)的追戀，也是畫者嘗過人世艱苦之后葆有的一份純粹的最好寫照。但愿人人有此情懷。