許江：葵園的耕作者

東方葵狂飚（油畫(huà)） 許江

長(zhǎng)葵八品知菁(油畫(huà)) 許江

　　中國(guó)國(guó)家博物館寬敞明亮的西大廳中，由1000多株青銅葵組成的一片黑壓壓的葵林巍然聳立著，如同暗夜中的流火，奔涌、升騰，凝聚成為一代人激越的塑像，展現(xiàn)出“俯仰”之間的歷史情懷和人生感慨，頗為引人注目。這便是中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江首次在國(guó)內(nèi)展出的大型雕塑《共生會(huì)否可能》 。

　　9月28日至11月8日，由中國(guó)美協(xié)、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“東方葵：許江藝術(shù)展”在中國(guó)國(guó)家博物館展出。此次展覽是許江近10年創(chuàng)作生涯的集中展示，共展出“葵園”主題的大型油畫(huà)作品50余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。許江畫(huà)葵，已逾十載，他說(shuō)：“在這里，我有機(jī)會(huì)將葵園做一次現(xiàn)場(chǎng)的回放，一次關(guān)于共生的追訪與綜觀。 ”

　　在畫(huà)布上耕作的農(nóng)夫

　　2003年夏，在歐亞之交的土耳其馬爾馬拉海附近的小亞細(xì)亞高原上，許江邂逅了一片廣袤無(wú)垠的葵林。那是他生命中的重要時(shí)刻，也是其藝術(shù)生涯的決定性瞬間。對(duì)于這次與葵的不期而遇，許江曾寫(xiě)道：那葵與大地同體同色，風(fēng)燒火燎一般，熠熠然閃著銅光。那葵的極盛和衰老，只在夏秋之間，眼見(jiàn)到的卻是廢墟般的莊重。生命如此倏忽，卻又要在原野上守候著自己，守候一場(chǎng)輝煌的老去。那銅色的葵并不向著太陽(yáng)，卻獨(dú)自傾心，向著同一方向。那里曾經(jīng)是太陽(yáng)升起的地方。天與地的靈犀被這種神秘的牽連，被這莊重的表情所激活。大自然的神性將這一幕永遠(yuǎn)地塑在大地上。于是，在我心的深層，永遠(yuǎn)凝著這樣一片莊嚴(yán)的葵園。

　　本次展覽依照中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)中極具特色的觀物方式，分為4個(gè)主題板塊： “重屏——東方葵” 、 “層覽——葵平線” 、 “綜觀——一花萬(wàn)果”以及“俯仰——共生” 。除了“共生”部分中頗為壯觀的葵林外，“重屏”部分以九道大型畫(huà)屏展示出許江最新創(chuàng)作的油畫(huà)巨制“東方葵”系列，呈現(xiàn)層巒疊嶂、黃鐘大呂般的恢宏氣度；“層覽”部分以陣列般的油畫(huà)長(zhǎng)卷向中國(guó)畫(huà)中的手卷致敬，展現(xiàn)出一個(gè)遼遠(yuǎn)而雋永的橫軸視界；“綜觀”部分首次展出了凝重奇崛的鑄銅雕塑《一花萬(wàn)果》以及百余件紛紜群化的水彩作品，以此來(lái)探討東方美學(xué)中“淺深聚散，萬(wàn)取一收”的觀象之道。

　　10多年來(lái)，許江如農(nóng)夫般在畫(huà)布上每日耕作，譜寫(xiě)出一首曲調(diào)深沉的農(nóng)事詩(shī)。然而這首葵園中的農(nóng)事詩(shī)，卻甚少有田園派的情趣與況味，它濃烈、炙熱、慷慨激越、鏗鏘作響，是一曲葵園大地上的精神史詩(shī)。在“東方葵”系列呈現(xiàn)的幾張大畫(huà)里，葵宛如一座山巒，蔓生、交錯(cuò)、疊壓、生長(zhǎng)——從曾經(jīng)生長(zhǎng)的大地上拔起，置身于一個(gè)巨大的空間，那姿勢(shì)，是完完全全直立的。“這些大尺幅的葵園，既寫(xiě)地老天荒的蒼涼，又寫(xiě)向死而生的堅(jiān)強(qiáng)；既寫(xiě)文化歧根性的荒誕，又寫(xiě)百感交集的沉郁。同時(shí)在這心思糾結(jié)、萬(wàn)不得已的背后，卻總有一種經(jīng)歷艱辛、道斷衷腸的崇高之感如葵稈一般兀自聳立。我愈來(lái)愈將自己的肉身傾入葵盤(pán)，從那里經(jīng)歷一回回重新生長(zhǎng)的艱辛與欣慰，經(jīng)歷日復(fù)一日的精神重荷和自我救贖的英雄氣息。 ”許江如是說(shuō)。

　　“向陽(yáng)花開(kāi)”的一代

　　“獨(dú)自傾心向太陽(yáng)” ，葵是向陽(yáng)花，然而，許江筆下的葵卻從來(lái)不是花朵，這與中國(guó)古典傳統(tǒng)中反復(fù)頌詠的葵的形象全然不同，也與梵高等人筆下燃燒著的如太陽(yáng)般絢爛的向日葵迥然有異。許江的葵自成一格，它是沉重的，在秋天的深處，葵的碩果已然沉醉；它又是強(qiáng)韌的，在四季輪回中，反復(fù)地從衰朽中重生，用生命鑄造出精神，從灰燼中煥發(fā)出火焰。

　　而且，許江的葵從來(lái)都是集體性的。這些向日葵們聚集在一起，一叢叢、一簇簇，相互支撐、彼此呼應(yīng)，或?yàn)榱斜�般精神抖擻的“葵陣” ，或?yàn)榀B加堆積卻如火焰般升騰的“葵塔” 。許江作品畫(huà)面所表達(dá)出的大都是一種集體性的視覺(jué)，其中蘊(yùn)含著巨大的力量。此力量不僅僅屬于葵本身，而是來(lái)自那孕育化生、承載萬(wàn)物的大地，那漫無(wú)邊際的大地深處蔓延著的火焰，是一代人生命意志的根源，是“向陽(yáng)花開(kāi)”的一代人集體性的生命體驗(yàn)。這一株一群，凝聚成一種表情、一個(gè)形象、一種精神。

　　許江說(shuō)，“東方葵”指向新中國(guó)成立30年間的一代人。他們的身份，他們充滿傳奇和拯救的奮斗，他們歷經(jīng)斷層和打磨的價(jià)值觀，都是其藝術(shù)之承載�！斑@首來(lái)自葵園深處的史詩(shī)講述了一代人的故事，一個(gè)從斷裂中再次更生、從歷史中獲得拯救的故事。這浴火重生的一代，他們猶如荒原上的老葵，親歷了中國(guó)歷史上最迅疾的思想變革與社會(huì)變遷，他們歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，背負(fù)著責(zé)任和希望。 ”

　　許江畫(huà)葵為的是自知自識(shí)，更是為了畫(huà)出一代人的生命記憶、一代人的精神圖譜。許江認(rèn)為，對(duì)于如他一般上世紀(jì)50年代出生的這代人來(lái)說(shuō)，葵在這座積淀著歷史記憶與民族精神的視覺(jué)殿堂里綻放，具有深刻的意義——這“向陽(yáng)花開(kāi)”的一代，在新中國(guó)出生、成長(zhǎng)，在改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程中與中國(guó)社會(huì)一路同行。

　　畫(huà)葵即畫(huà)人，許江以葵為與新中國(guó)共同成長(zhǎng)的一代人立像。他們獨(dú)特而曲折的歷史境遇，他們的生命經(jīng)驗(yàn)與精神氣質(zhì)，通過(guò)葵這樣一個(gè)曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象得以彰顯出來(lái)，這是畫(huà)者的心志，也正是葵的使命。正如其所言： “葵曾經(jīng)是我們一代人共同的生活，它蘊(yùn)蓄著那個(gè)時(shí)代集體性的精神意象。 ”

　　“東方葵”

　　日出東方，葵向著太陽(yáng)生長(zhǎng)。

　　但，葵名“東方” ，不只因?yàn)榇酥黝}緣起于“東方”的小亞細(xì)亞高原，或者它們永遠(yuǎn)朝向太陽(yáng)升起的方向。“東方葵”的“東方性” ，還體現(xiàn)在許江對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言的本土再造之中，那飽含著中國(guó)意蘊(yùn)的筆性和書(shū)寫(xiě)特質(zhì)，那登覽眺望、叩問(wèn)抒懷的文人情致，經(jīng)過(guò)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，煥發(fā)為畫(huà)面上充滿現(xiàn)代意識(shí)的東方意境。

　　“從1989年德國(guó)留學(xué)回國(guó)至今，已歷20余年。這是中國(guó)產(chǎn)生巨大變遷的年代，也是我們這一代人真正的青壯年歲月。作為家園的中國(guó)藝壇經(jīng)歷了一次不斷拓展開(kāi)放、不斷現(xiàn)代化和國(guó)際化的變遷，眾多的藝者也隨波逐流、載沉載浮，成為時(shí)代的同路人。而我卻由于留德的學(xué)旅，經(jīng)歷了一種另類(lèi)的成長(zhǎng)。 ”許江的葵，曾被置于肯尼迪藝術(shù)中心、德累斯頓國(guó)家博物館、路德維希博物館等國(guó)際視野之中，相信與此種心境不無(wú)關(guān)系，而其所獲之成功、之領(lǐng)悟，更讓他對(duì)此堅(jiān)定而從容。

　　當(dāng)然，許江把他的展覽命名為“東方葵” ，也緣于這是他最新一組巨幅畫(huà)作的名字。與前幾年不同，本次展覽的作品中，葵被置于史詩(shī)劇場(chǎng)般的空間，蔓生、交錯(cuò)、疊壓、鋪張。正如許江所言： “葵從曾經(jīng)生長(zhǎng)的大地上拔起，懸置與逃脫，擠壓與生長(zhǎng)，壓抑與解放，熾熱與孤獨(dú)……形成某種掙扎，某種可見(jiàn)的真實(shí)的掙扎。那是生命真正的痕跡。那像金塔一般聳起的葵，那像波濤一般涌動(dòng)的葵，那像飛瀑一般交錯(cuò)激發(fā)的葵，那像山壑一般疊壓的葵，那像壯士列隊(duì)一般的葵……群葵仿佛在出演某個(gè)劇目，角色的表現(xiàn)卻是隨機(jī)而發(fā)，壓抑與解放不斷地形成錯(cuò)峰，那種生的掙扎恰在其中。 ”

　　在許江看來(lái)，展覽中最關(guān)鍵的“重屏”部分，展現(xiàn)的是他最新創(chuàng)作的大型油畫(huà)“東方葵”系列——九重巨屏將展廳切割為一條蜿蜒曲折的道路，在重屏間行走，如同躑躅于歷史的叢林，那九重巨屏分明是無(wú)數(shù)老葵的身軀堆砌而成的歷史之墻與命運(yùn)之墻，這是他經(jīng)歷過(guò)的一切，自我的、他者的，東方的、西方的，物質(zhì)的、精神的……樹(shù)聲征戰(zhàn)起長(zhǎng)風(fēng)，穿行于歷史和命運(yùn)的墻垣，空間里回蕩著畫(huà)面中傳來(lái)的聲響：?jiǎn)柩�、嚎叫、吶喊、掙扎，渾濁難辨。這畫(huà)面中的轟鳴，激蕩混融而為一種古老、悠長(zhǎng)的音調(diào)，宛若一曲深沉奇崛的凝固的哀歌，迂回逶迤、曲折展開(kāi)、蕩氣回腸，卻又令人心生惆悵、低徊不已。