政策引導(dǎo) 學(xué)術(shù)發(fā)力 精品先行

——全國美術(shù)館館藏精品展出季觀察

　　2011年，全國美術(shù)館開始實(shí)行免費(fèi)開放，在一片叫好聲中，也有人擔(dān)心：面對(duì)國內(nèi)美術(shù)館缺少固定陳列、展覽參差不齊的現(xiàn)狀，觀眾愿不愿意走進(jìn)去？即便走進(jìn)去了，在公眾審美需求不斷變化的今天，怎樣吸引他們駐足？2012年，文化部首次組織推出“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng)，以挖掘各館藏品資源，鼓勵(lì)自主策劃館藏精品展覽為抓手，推動(dòng)美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)和公共文化服務(wù)水平的提升。該活動(dòng)已連續(xù)舉辦了3年，共推出專題展覽98個(gè)，展出館藏精品約1.28萬件(其中約60%的藏品為入藏以來首次展出)，觀眾總量近500萬人次，國家財(cái)政累計(jì)投入1100萬元。

　　參與的美術(shù)館多了，藏在深閨的作品露臉頻繁了，公共教育與推廣的手段也豐富了，大家的點(diǎn)子與做法更廣了……就連評(píng)審匯報(bào)也有許多美術(shù)館長親自上陣，“我們以前不敢來，因?yàn)楦�許多大館比，我們藏品少得可憐。但是一點(diǎn)點(diǎn)做下來就發(fā)現(xiàn)，小館也有可挖掘的資源�！蹦仇^長坦言。為了更加公平公正公開，加強(qiáng)美術(shù)館間的交流，每年的活動(dòng)結(jié)束后，文化部都會(huì)組織專家對(duì)入選“展出季”的項(xiàng)目進(jìn)行評(píng)審驗(yàn)收，從中評(píng)選出優(yōu)秀展覽項(xiàng)目，同時(shí)加大對(duì)該項(xiàng)目實(shí)施的社會(huì)監(jiān)督力度。除以國家重點(diǎn)美術(shù)館為代表的一些大型綜合類美術(shù)館每年都推出重磅展覽之外，一些美術(shù)名家藝術(shù)館(紀(jì)念館)，還有一些地市級(jí)甚至縣級(jí)的基層美術(shù)館也積極參與其中，“展出季”的參與程度和惠民特色日益明顯。免費(fèi)開放后，以“展出季”項(xiàng)目為代表的美術(shù)館展覽已然成為各地美術(shù)愛好者可以便利享受的文化佳肴。

　　日前，記者從在京舉辦2014年全國美術(shù)館館藏精品展出季驗(yàn)收評(píng)審工作中獲悉，展覽質(zhì)量、展出的藏品數(shù)量、輻射區(qū)域、公教活動(dòng)等均較上一年度有較大提升。對(duì)美術(shù)館藏品的梳理研究和公共服務(wù)推廣等內(nèi)容的追求，已經(jīng)成為越來越多美術(shù)館的共識(shí)。

　　通過展覽和研究激活歷史

　　一幕幕動(dòng)人場景、一個(gè)個(gè)風(fēng)云事件、一代代鮮活人物……那些被塵封的館藏精品有穿越時(shí)空的魅力，把觀者帶入逝去的歷史現(xiàn)場，這些都依托于對(duì)藏品的挖掘梳理和深入研究。《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝認(rèn)為，注重美術(shù)館藏品和地緣文化構(gòu)成的文脈關(guān)系，能夠從學(xué)理上對(duì)藏品進(jìn)行重新梳理和歷史構(gòu)建，是此次“展出季”的突出特色。江蘇省美術(shù)館、湖北美術(shù)館、浙江美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、日照市美術(shù)館等均結(jié)合自身地域文化特色來凸顯不同的敘事視角。湖北的漆藝傳統(tǒng)深厚，但從傳統(tǒng)到現(xiàn)代漆藝的發(fā)展過程中出現(xiàn)了斷層，湖北美術(shù)館主動(dòng)擔(dān)負(fù)起使命，致力于推動(dòng)漆藝創(chuàng)作、傳承漆藝文化，通過一系列的展覽和研究，目前已被學(xué)界認(rèn)為是國際一流的漆藝交流平臺(tái)。類似的還有“淵源·圓緣——浙江美術(shù)館館藏精品展”，其所選擇的畫家及作品都同杭州、中國美術(shù)學(xué)院構(gòu)成美術(shù)史文脈的關(guān)系，展覽從一個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)了構(gòu)建浙江現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的史實(shí)。

　　讓美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究參與到藝術(shù)史的生成過程中去，也是“展出季”入選項(xiàng)目的特色之一。如中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館并不專注于一次單獨(dú)的展覽，而是通過融入歷史敘事來開展美術(shù)館的敘事實(shí)踐。在參與“展出季”活動(dòng)的3年間，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館通過館藏陳列和文獻(xiàn)檔案對(duì)北平藝專和華北大學(xué)三部合并組建中央美院的過程進(jìn)行專門梳理，從而將上述以北平藝專和中央美院為主線的3個(gè)展覽貫穿一體，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)完整、富有內(nèi)在邏輯的專題性美術(shù)館敘事。

　　除了詳實(shí)的美術(shù)史史料充實(shí)展覽，以別致的展陳方式增強(qiáng)觀賞性也成為美術(shù)館的追求。其中，現(xiàn)場展陳與作品闡釋的關(guān)系越來越成為各家美術(shù)館鉆研的課題。如何將學(xué)術(shù)思想轉(zhuǎn)換到展陳空間，如何呈現(xiàn)讓觀眾看得懂的展覽，要下的功夫很多。如關(guān)山月美術(shù)館的策劃人員在實(shí)施“南風(fēng)北采——關(guān)山月北京寫生專題展”時(shí)，即根據(jù)各地實(shí)地考察情況，通過不同時(shí)間、場地、環(huán)境的檢驗(yàn)，分析現(xiàn)場和觀眾的反饋情況，不斷對(duì)展品內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，力求每個(gè)展覽都能因地制宜，并積極借鑒當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)方式，以改變國內(nèi)外觀眾對(duì)中國畫表現(xiàn)手法單一的思維定勢(shì)。

　　館舍不大、館藏有限、藏品單一，面對(duì)小館的這些現(xiàn)狀，近年來，潘天壽紀(jì)念館著眼于某一具體學(xué)術(shù)問題的持續(xù)性探討來策劃展覽。2013年11月，該館策劃舉辦了“象外——中國畫的寫生觀及其表現(xiàn)方式”的中國畫學(xué)論壇，而2014年“展出季”入選項(xiàng)目“潘天壽寫生研究展”即是以潘天壽的寫生研究來反思20世紀(jì)中國畫問題。他們希望通過舉辦展覽和論壇，既推進(jìn)潘天壽研究的深入，也引發(fā)對(duì)中國畫理論問題的探討，試圖“以點(diǎn)帶面”來觸及更為宏大的中國畫的歷史和理論問題。

　　對(duì)于美術(shù)館來說，做展覽不容易，出學(xué)術(shù)成果更不容易。如何有步驟地針對(duì)藏品的文化體系和時(shí)代屬性，探尋每件藏品應(yīng)有的美學(xué)價(jià)值，進(jìn)而持久地尋找貫穿作品橫向和縱向的藝術(shù)歷史節(jié)點(diǎn)，勾連理性客觀的美術(shù)史圖景，并以作品來架構(gòu)歷史文脈，借助恰如其分的展陳形式，最終讓藝術(shù)品“活”起來，這是每一個(gè)美術(shù)館需要逐步探索和長期實(shí)踐的內(nèi)容。

　　用心策劃，借力辦展

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，連續(xù)3年入選“展出季”的共有18家美術(shù)館，分別是中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、黑龍江省美術(shù)館、中華藝術(shù)宮、劉海粟美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、常熟美術(shù)館/龐薰琹美術(shù)館、浙江美術(shù)館、合肥市賴少其藝術(shù)館、福建省美術(shù)館、湖北美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、武漢美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館。如果說，大型公立美術(shù)館有其藏品資源及學(xué)術(shù)研究團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)，那么，規(guī)模相對(duì)較小的名家館和地市區(qū)縣一級(jí)美術(shù)館的探索則可圈可點(diǎn)。

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授丁寧認(rèn)為，利用怎樣的資源、把資源運(yùn)用到何種程度，首先體現(xiàn)在策展的方方面面。2014年“展出季”中很多美術(shù)館，甚至一些地方小館在策展方面動(dòng)了腦筋。大館資源豐富，策展彈性和靈活度相對(duì)較高，但是從資源受限的地方小館還是看到了很多非常有意思的展覽。

　　限于場館和藏品的特殊性，對(duì)藏品價(jià)值的再挖掘成為名家館和地市區(qū)縣一級(jí)美術(shù)館必須開動(dòng)腦筋面對(duì)的挑戰(zhàn)。常熟美術(shù)館/龐薰琹美術(shù)館在2012年舉辦的“決瀾長歌——龐薰琹藝術(shù)回顧展”以其新鮮的策展方式和開闊的公共教育思路贏得業(yè)界好評(píng)。2013年又推出“圖畫先行——龐薰琹圖案藝術(shù)精品展”，仍以龐薰琹為主角，展出的是其作于20世紀(jì)30年代末的傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案，也取得不錯(cuò)的效果。2014年，常熟美術(shù)館以自身館藏為基礎(chǔ)，聯(lián)合常熟博物館、朵云軒及5位當(dāng)代著名藝術(shù)家作品共同策劃組織了“寫山水圖——離開黃公望的660年”精品展。其實(shí)踐表明，規(guī)模較小的名家館、美術(shù)館除了館藏資源的再發(fā)現(xiàn)、再研究，通過借力不僅能夠?qū)崿F(xiàn)生存，也可大有作為。

　　借力可擴(kuò)展到藏品、人才層面，館內(nèi)、館外策展人聯(lián)袂以確保策劃成為展覽的源頭活水，館際間資源的互通做到“拆圍墻，而非設(shè)壁壘”。在深挖資源價(jià)值之外，借力生存也是資源相對(duì)薄弱的名家館、基層美術(shù)館發(fā)展的重要方式。

　　“推倒美術(shù)館的圍墻”

　　美術(shù)館、博物館的公共教育，在潤物細(xì)無聲中滋養(yǎng)受眾，對(duì)文化建設(shè)發(fā)揮著不可或缺的作用。因此，對(duì)公共教育和社會(huì)推廣的效果也一直是文化部對(duì)展出季活動(dòng)驗(yàn)收評(píng)審的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。超越常規(guī)公教形式，借助新媒體擴(kuò)大受眾范圍，名家高仿品“移動(dòng)”展出等，美術(shù)精品與公眾的互動(dòng)交流呈現(xiàn)新趨勢(shì)。

　　陸儼少藝術(shù)院在精心舉辦“陸儼少藝術(shù)展”的同時(shí)，將陸儼少作品的高仿復(fù)制品送進(jìn)鄉(xiāng)村、社區(qū)，進(jìn)行基層巡展及講座，覆蓋面涉及上海及其周邊區(qū)域�！巴频姑佬g(shù)館的圍墻”，將固定的展覽、美術(shù)教育理念和美術(shù)館資源以新穎獨(dú)特的方式“移動(dòng)”到社會(huì)的各個(gè)角落。而在傳統(tǒng)的專業(yè)講座、志愿者導(dǎo)引講解等常規(guī)活動(dòng)外，新媒體也為展覽推廣插上了翅膀。數(shù)字化美術(shù)館的建立以及微博、微信等新媒體平臺(tái)的宣傳，大大拓展了受眾群體信息接收的渠道，也使得公共教育推廣頗有成效。黑龍江省美術(shù)館走進(jìn)公共服務(wù)區(qū)開展龍江美術(shù)講堂，并為解決一地展覽受眾有限的問題，組織深圳、東莞兩地巡展，并且通過出版《人跡板橋霜——黑龍江省美術(shù)館館藏顏仲藝術(shù)文獻(xiàn)展作品集》進(jìn)行展覽成果展示和推廣。廣東美術(shù)館將展出的所有館藏精品用微信平臺(tái)展現(xiàn)，方便觀眾查閱、分享和收藏，為吸引更多年輕人參與，廣東美術(shù)館官方微信還精選了與展覽主題相關(guān)的10部電影，請(qǐng)觀眾點(diǎn)贊投票，選出心中的經(jīng)典影片。從展覽開幕式起，獲得點(diǎn)贊票數(shù)最多的電影將于展覽期間的周六、日，在多功能廳進(jìn)行特別放映。該創(chuàng)意吸引了3500名觀眾參與。湖北美術(shù)館也建立數(shù)字展覽館、官方微博有獎(jiǎng)問答等，這些舉措以輕松新穎的形式吸引了觀眾，更讓美術(shù)文化在美術(shù)館之外的新平臺(tái)上得到了推廣。

　　“很多很多歷史留下一點(diǎn)傳統(tǒng)，很多很多傳統(tǒng)留下一點(diǎn)品位，很多很多品位留下一點(diǎn)藝術(shù)�！闭\如作家王安憶所言，歷史通過慢慢積淀，筑基了民族的品格和記憶。通過藝術(shù)來回望歷史，通過歷史來觀照民族精神，一個(gè)民族的文化品格，便得以徐徐綻放。這“留下的一點(diǎn)藝術(shù)”，就今天的美術(shù)場域而言，正是借由典藏精品來表達(dá)的。

　　以學(xué)術(shù)研究為支撐、以觀眾叫好為標(biāo)準(zhǔn)、以文化滋養(yǎng)為立意，文化部持續(xù)推進(jìn)的全國美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)，從美術(shù)館的藏品研究展示與宣傳推廣入手，通過項(xiàng)目扶持的方式，為逐步實(shí)現(xiàn)美術(shù)館藏品的長期陳列做可行性探索。如今，美術(shù)館早已不是美術(shù)家、美術(shù)界的小天地，而是更廣闊的公共文化服務(wù)的前沿。藏在美術(shù)館、博物館“深閨”的精品名作要真正成為大眾的精神文化食糧，最基本的前提是要讓人民大眾能夠欣賞到。文化惠民，精品先行，這只是美術(shù)館增添活力、持久發(fā)展的重要一步，在宏觀政策不斷引導(dǎo)、各美術(shù)館競相發(fā)力的當(dāng)下，我們對(duì)未來或許可以期待更多。記者  胡立輝