呂章申：今人尤須回望傳統(tǒng)

　　《中國國家博物館藏——中國古代書法》圖書的出版同期，“中國國家博物館典藏——中國古代書法”專題陳列也與觀眾見面。

《中國國家博物館——百年收藏集粹》

《中國國家博物館藏——中國古代書法》

　　中國國家博物館近年來活動頻仍。連續(xù)引進(jìn)的國際大展帶來一撥撥參觀潮、社會教育課堂人氣漸旺、數(shù)字展廳引人駐足……在“藝術(shù)與歷史并重”的理念下，通過收藏與展示等方式，不斷發(fā)揮“中華文化的祠堂和祖廟”“國家的文化客廳”等重要作用。日前，國博還聯(lián)合雅昌文化集團(tuán)等單位，梳理編輯出版了《中國國家博物館藏——中國古代書法》、《中國國家博物館——百年收藏集粹》并在京首發(fā)。在目前的博物館格局下，為何下大力氣出版學(xué)術(shù)性圖書？它反映了國博怎樣的辦館理念？借此機(jī)會，《美術(shù)文化周刊》專訪了書籍總策劃、主編呂章申館長。

　　美術(shù)文化周刊：這兩本書，一個(gè)樸素大方，一個(gè)雍容華貴，無論是體量還是價(jià)值都堪稱厚重。對于國博來說，不斷推出展覽、完善陳列是常態(tài)，為什么要花大力氣出書？

　　呂章申：習(xí)近平總書記提出“要讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來”。近年來，國博通過展覽梳理，陸續(xù)推出系列學(xué)術(shù)出版物，逐漸形成了自己的學(xué)術(shù)體系。這些書籍的出版，也正是國家博物館“人才立館、藏品立館、學(xué)術(shù)立館、服務(wù)立館”的辦館方針的綜合體現(xiàn)。

　　以《中國國家博物館藏——中國古代書法》為例，過去歷史博物館時(shí)期偏重培養(yǎng)歷史學(xué)科的人才體系，對其藝術(shù)他門類的人才和研究挖掘不夠。比如，國博收藏中國古代書法3萬多件，知道的人卻很少。近幾年來，國博調(diào)入了一批書法專業(yè)的博士、碩士，他們很快適應(yīng)崗位，對古代書法的梳理上手很快，保證了書籍的專業(yè)水準(zhǔn)。從學(xué)術(shù)意義來看，這兩本書中每篇都有詞條，不僅對讀者而言能夠讀懂，對其他學(xué)科也有很強(qiáng)的參考和指導(dǎo)意義。出版這兩本書是個(gè)系列工程，哪個(gè)環(huán)節(jié)做不好，都不可能出精品。不僅要求照片拍好、印刷好、裝幀好，還包括選料選紙等等，要利于讀者長期翻閱、使用。在這里，我還要感謝很多老前輩，他們曾經(jīng)對于藏品在不同階段的梳理，為我們今天的編輯提供了很多借鑒。

　　美術(shù)文化周刊：傳中華文明之盛，鑒古今滄桑之證，從1912年國立歷史博物館籌備處成立至今，國博在百年歲月中不斷豐富自己的藏品，積水成淵，形成了充分展現(xiàn)中華文化的藏品體系。《中國國家博物館——百年收藏集粹》是如何選擇這些藏品的？

　　呂章申：國博現(xiàn)有藏品逾120萬件，囊括了從史前文化至當(dāng)代各個(gè)歷史時(shí)期的重要文物，它們主要來自國家調(diào)撥、個(gè)人捐獻(xiàn)、組織征集、考古發(fā)掘等途徑。其中，國家調(diào)撥是主要方式。自1912年國立歷史博物館籌備處成立以來，歷經(jīng)1959年中國歷史博物館和中國革命博物館落成，上世紀(jì)90年代初通史陳列改陳，以及2010年國家文物局劃撥40余萬件文物三次重要的文物調(diào)撥，奠定了中國國家博物館藏品的基礎(chǔ)。此外，國博百余年間接受了海內(nèi)外社會各界5000多人的無私捐贈。不僅如此，中國國家博物館還積極主動組織文物征集，利用各種社會資源，不斷探索新的收藏模式，向國家財(cái)政申請重點(diǎn)文物征集項(xiàng)目，彌補(bǔ)館藏缺項(xiàng)，進(jìn)而充實(shí)陳列和展覽內(nèi)容。

　　本書遴選館藏文物精品400余件套，著重突出近十余年新征集的文物精品。全書將文物精粹分為“青銅器”“佛造像”“書畫碑帖”“陶瓷”“家具漆器”“玉器”及“雜項(xiàng)”7部分，讓讀者充分體味和欣賞華夏文明之大美，發(fā)揮藏品為社會服務(wù)的作用。

　　以青銅器部分為例。中國國家博物館以收藏中國古代青銅器著稱于世�？胺Q鎮(zhèn)國之寶的商代后母戊大方鼎是迄今為止我國發(fā)現(xiàn)最大的青銅器，大盂鼎、四羊方尊、利簋、天亡簋、虢季子白盤、秦公簋、曾侯乙鑒缶、欒書缶、錯(cuò)金銀云紋銅犀尊等既是古代先民高超鑄造技術(shù)的反映，亦是中華文明藝術(shù)的精嚴(yán)表征，皆堪稱國之瑰寶。除了這些，本書還收錄了近10余年新征集入藏的精品，如商周之際的子龍鼎，兩周時(shí)期的鄂監(jiān)簋、柞伯鼎、士山盤、射壺、楚王鼎、王子臣俎諸器，學(xué)術(shù)價(jià)值豐富，已成為學(xué)界揅摩的重要史料。

　　書畫碑帖部分，南宋夏圭的兩幅繪畫品相完好，還有元代黃公望的《溪山雨意圖》、明代文徵明的《真賞齋圖》、北宋黃庭堅(jiān)的《行書青衣江題名卷》以及元代趙孟頫《行書致景亮?xí)�札冊》等。宋拓《大觀帖》(第七卷)傳世極少，尤為難得。清拓本《北涼沮渠安周造佛寺碑軸》為海內(nèi)孤本，價(jià)值難以估量。

　　美術(shù)文化周刊：從藏品看，書法只是國博眾多收藏中的一部分。為什么要單獨(dú)出版《中國國家博物館藏——中國古代書法》，其意義何在？

　　呂章申：離開中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的土壤，書法無從談起。中國書法藝術(shù)的發(fā)展需要我們經(jīng)�；剡^頭來，從古人那里、從傳統(tǒng)經(jīng)典法書中汲取營養(yǎng)并學(xué)習(xí)、研究。以此為根基，才有可能去創(chuàng)新。離開傳統(tǒng)去談創(chuàng)新，只能是空中樓閣，是無源之水、無本之木�！吨袊鴩�家博物館藏——中國古代書法》的編撰出版，既是對國家博物館藏書法名跡的一次整理，也是給當(dāng)代學(xué)人一次“回頭看”的觀摩、研討的機(jī)會，希望人們在欣賞這些書法經(jīng)典的同時(shí)，能夠得到一些借鑒和啟發(fā)。

　　《中國國家博物館藏——中國古代書法》既是一部書法史的藝術(shù)資料研究匯編，也是一部漢字發(fā)展史的文物資料研究匯編。全書從3萬余件館藏古代書法作品精選出近400件，以文物類型和材質(zhì)為經(jīng)，以不同時(shí)代漢字書法發(fā)展為緯，共分6大部分，內(nèi)容涵蓋了從商代甲骨文、金文至清代墨跡，充分反映了中國書法藝術(shù)發(fā)展的基本脈絡(luò)和變化。其每一部分均有概述，每件藏品各有圖版和文字內(nèi)容，包括藏品名稱、時(shí)代、材質(zhì)、規(guī)格、出土或流傳狀況、字體書體、題跋鈐印、藝術(shù)特征、文化價(jià)值、釋文等諸多方面。既有書法史的觀照，又不囿于“史”的架構(gòu)與敘述，而是聚焦文物本身，發(fā)掘其歷史與藝術(shù)雙重價(jià)值，亦是國博“歷史與藝術(shù)并重”理念之體現(xiàn)。同時(shí)，為了更好地讓觀眾加深理解，我們還從書里再次精選了150件作品，在中國書法家協(xié)會的支持下，構(gòu)成中國古代書法專題陳列長期展出。

　　美術(shù)文化周刊：國博已經(jīng)形成了自己的展陳體系，尤其是近年來引進(jìn)國際大展令國內(nèi)很多美術(shù)館矚目。展覽與收藏、研究、公共教育、文化交流如何形成良性互動？

　　呂章申：作為我國最高的歷史文化藝術(shù)殿堂，這里記載著中華民族五千年文明足跡，展示我們偉大祖國的歷史文化藝術(shù)和社會發(fā)展的光輝成就，也是中華文明與世界文明對話的重要窗口，是展示整個(gè)人類文明的宏偉殿堂。我們的展覽、收藏、研究、公共教育、文化交流就是要立足于這樣的視野開展各項(xiàng)工作。

　　現(xiàn)在引進(jìn)的外展多，對方也十分積極，就是因?yàn)槲覀儑�家�?qiáng)大了，同時(shí)國家博物館的溫度濕度等硬件符合國際慣例，能吸引它們前來。不久前，習(xí)近平主席和墨西哥總統(tǒng)親自出席了在國博舉辦的瑪雅文化展開幕式，并做了重要講話。墨西哥總統(tǒng)培尼亞對國博給予高度評價(jià)。過去引進(jìn)西方大館的展覽比如大英博物館，需要付借展費(fèi)，但如今國博形成了一個(gè)慣例，西方大館的作品在這里展出都不要借展費(fèi)了，所以我們相當(dāng)于只花了過去三分之一的錢就把展覽辦成了，2014年國博推出了7個(gè)國際大展。能形成這樣的氛圍，我覺得，不僅是國博人自己的努力，主要是我們國家的強(qiáng)盛是后盾，更離不開方方面面的支持。

　　國家博物館是中華文化的祠堂和祖廟，也是國家的文化客廳，中國夢在這里起航。如今，很多外國政要都要到這里看一圈再離開。我們重任在肩。記者  嚴(yán)長元