買鴻鈞印象

江山萬里云水闊

堆秀山

云岡尋夢

　　買鴻鈞是漂亮人物，不止詩文與畫，還有人。

　　看他一張老照片，說老照片，其實亦不老，像是前幾年的事，又像是在琉璃廠，一個老琴師端然坐在那里，他站在一邊，微微側著身，丁字站，兩手捂著肚子，想必是青衣唱段，是梅是程尚不可知。還有他和京劇大師袁世海的合影，一坐一站，坐的當然是袁先生，站的是他，袁世海鼓掌擊拍滿臉的笑，他大張了嘴在那里唱，煞是忘情，一時風神爽然。他在一篇名為《張自忠路六號》里自己寫道：“有一天黃昏我在胡同里行走，忽地聽見京胡聲響起，仿佛是西皮導板，于是剎那間竟怔怔地脫口接了句：‘包龍圖打座在開封府哇�！�那邊竟也應和著拉弦，我便接著唱，漸漸地走近，直唱到‘咬定了牙關為哪樁’才罷。然后向那拉弦的拱手，那人起身還禮�！边@段文字亦是清明爽然，而且亦是見性情。相信有性情之人筆下才會有好的清風明月，從畫到人，從人到畫，相信這句話放在買鴻鈞身上正合適。

　　說到書畫，人們常以“技藝”二字格之，但“技”可以學，而“藝”卻非靠養(yǎng)不可至，非靠性情不可至。與中國字里的“技藝”二字相對的另兩個字便是“學養(yǎng)”，這便是一種說明，技靠學，而藝靠養(yǎng)。一如作家中的汪曾祺先生，愛寫字畫畫兒，愛下廚做雞毛小菜，年輕時還愛拍昆曲唱梅派青衣，更酷愛喝酒，其愛好多多，文字才好到令人心驚，下筆便有行止節(jié)拍。依此說，鴻鈞的書法與繪畫的好，淵藪便在這里，是養(yǎng)而有成，不是痛苦地學，若痛苦地學，學出來相信亦只是種種皮毛。

　　說到書畫，師承也不過是外緣，而真正的心源便只是自己，春風蕩蕩，梅開萬點，春風也只是外緣，而那透骨的寒香卻是它自己的千年修煉。當下畫壇，能詩文者不多，善書者亦不多，鴻鈞這兩項皆強于其他畫家，詩文佳善且不說，書法之好都在世人的眼里心上。當下畫家，如鴻鈞書畫兩絕者概不多見。我看書畫，習慣是先看落款，而且看得快，初看鴻鈞的畫，也只先看其款，竟被他吃一驚，鴻鈞的字，是直入書家堂廡，每一筆心中都有智識分寸，不畫畫兒，他便是書家，有多少歲月磨礪和法度被打磨在里邊，拋開畫，他是書家，而拋開書法，他又是畫家，這樣說話便是笨，在鴻鈞這里書畫二者是端然而合。

　　一個人在紙面上的好，也只是花上香水中月，究其根底，還要說到他心里。關于鴻鈞的評論多多，而大多都忽略了他詩人的身份。舊體詩也一定是在文學的范疇，所以這就要講到他的詩他的文他的文學素養(yǎng)。說到作文字，作為畫家的買鴻鈞的文字也偏好，只以《桃溪》為例，數百字的小文直可入當代精品：“婺源在江西省，舊屬徽州，今歲初春攜同學共游，車于夜間至一林深處止，四周寂然，杳然不知何處。天明即起，見四周皆山，青碧如染，胡木參天交錯，藹藹如蓋。逢微雨，撐傘信步游。約數里，一徑羊腸斜出，緣路行，轉茶畦，過柴扉，路盡有人家十數戶，粉墻儼然，參差掩映修篁喬木間。背青山，對溪流，水極清冽，有紅鯉唼喋戲水，水中人影晃動，倏忽箭散。黃犬臥巷中，翕然望來人，視若不見。有女子聞聲出，延以家中用茶。巷深處有古屋，周墻掛藤，門洞開，望之深然。斜光自窗入，窗下安坐一老嫗，音容藹藹，清癯古貌，問以年歲，茫然不諳外來人語，以手相示，知百有四齡。同行者皆驚詫，爭相合影留念。陶令公昔有桃花源記事，初不信，笑為妄語，時至此間，人世間信有粉本，緣村盤桓，久不忍去。道旁古樹懸木牌，恍惚有字，近視之：桃溪�！�

　　援引這一段文字，是想讓讀者知道世上文字的妙好，畫家的文字與作家比，造境狀物或要略勝作家一籌，比如日本東山魁夷的散文便下筆直入畫境。鴻鈞的這段文字，散步樣的漫然開頭，打太極拳樣猛然一頓一收的結尾，極是知道行止筋節(jié)，以這樣的文心去領略山川之妙再幻化于筆端，煙嵐疊嶂一旦訴諸于他的筆端，想不妙也沒有可能。文學修養(yǎng)與書畫之道是互為滋養(yǎng)，光靠作畫達不到的地方，文學修養(yǎng)或可以讓你達到，光靠文學修養(yǎng)達不到的地方，作畫也許可以讓你達到十分�；蛘�，京劇的一板一式也足可讓人頓悟？藝術原是相通的，只有相通，才可讓藝術直達圓融境界。

　　鴻鈞在當下畫壇，其筆墨極是恣肆汪洋，但這也只是一面，他另一面的筆墨是極為簡淡而意韻彌足，是諸家具在筆下而又有自家法。論鴻鈞的畫作，是不能以南宗或北宗論之�！蹲x畫錄》記陳老蓮：“老蓮拓杭州府學龍眠七十二賢石刻，閉門摹十日，盡得之出示人曰：何若？曰：似矣，則喜。又摹十日，出示人曰：何若？曰：勿似之，則更喜，蓋數摹而變其法，易圓以方，易整以散，勿得辨也�！兵欌x的山水，是南北宗俱在，但早已是打成一片。鴻鈞的山水用筆之好乃在于大畫有細節(jié)好看，小畫有大氣韻可以讓人品鑒。他的大幅《江山萬里云水闊》著實令人對之而神往，畫面之上的霧嵐流云長松飛瀑是長詩大賦的詩性抒發(fā)，面對這幅畫作，像是有洞穿今古之嘯傲之聲從千百里外傳來，細審此作，又是傳統(tǒng)筆墨的粹然集合，表現出畫家極強的整體把握能力和深湛的筆墨功力，此畫只看局部，是“國手置棋，觀者迷離，置者明白”。若看全部，則是風云頓起，崢嶸壯闊得無法言說，是百般風流，千種滋味，這八個字放在鴻鈞這幅畫里，似覺恰好。

　　再說到鴻鈞的小畫小品，如他的寫生系列，再如他的扇面，其筆力之強，過人處往往在于畫雖小卻咫尺間有大氣韻。其小品小畫用筆一如他的書法，圓勁蒼秀神采飛動。從畫到人，從人到畫，再說到他的一張照片，他在外邊寫生，手里竟是一團草。筆是什么？什么是筆？這一照片亦可為鴻鈞“運筆如椽力破整齊”做一解。記不清是誰說過的話，此話亦只是風趣得緊，說有些人的畫拿起來一抖，滿地是房子和樹，而鴻鈞的畫拿起來一抖，相信滿地是筆墨，別的什么都不是。