饒雪漫：陪伴是最長情的告白

    從前的讀者也許不會(huì)再看青春小說，卻一定不會(huì)忘記自己當(dāng)年閱讀時(shí)的那些記憶，因?yàn)槟且舱�是不可�?fù)制的青春的一部分。

——饒雪漫

　　在閱讀青春小說中成長起來的一代人，對(duì)于饒雪漫的名字一定倍感熟悉。從14歲時(shí)發(fā)表了自己的第一個(gè)作品開始，她迄今已經(jīng)出版了50多部小說。在 新人輩出、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益盛行的當(dāng)下，她幾乎每年都在中國作家富豪榜上留名。最近由她擔(dān)任編劇的電影《左耳》即將上映，饒雪漫再一次成為公眾焦點(diǎn)。

　　領(lǐng)跑青春文學(xué)近30年

　　作為“青春文學(xué)領(lǐng)跑人” ，饒雪漫一跑就是幾十年，還在讀小學(xué)的時(shí)候她就表現(xiàn)出對(duì)于寫作的濃厚興趣，也很喜歡閱讀，當(dāng)時(shí)崇拜的作家是陳丹燕，她長大后也不止一次和人說過，陳丹燕的 《女中學(xué)生之死》是她最欣賞的小說之一。博覽群書之余，慢慢地她也開始拿起筆創(chuàng)作，第一次拿到自己寫的書時(shí)，她難掩興奮，那本書掙到的稿酬比她爸爸的工資 還高。

　　就這樣，青春文學(xué)的寫作伴隨了她的少女時(shí)代、青年時(shí)代，當(dāng)現(xiàn)在人到中年，她也依然對(duì)于青春文學(xué)情有獨(dú)鐘。她說這是因?yàn)樗�一直喜歡和處在青春期的 孩子打交道，理解他們的言行舉止，也能對(duì)他們的思想情感產(chǎn)生共鳴。她希望能夠用自己的作品，幫那些她所珍愛的少年們順利度過青春期這段人生中的特別時(shí)光。 倘若問她，“70后”作家和“80后” 、 “90后”在青春文學(xué)的表達(dá)上有何不同，她會(huì)微笑著說： “我覺得青春文學(xué)主要還是以故事中的情感或者情懷為主線，表達(dá)上和內(nèi)涵上當(dāng)然‘80后’ 、‘90后’的會(huì)更奔放一些，‘70后’的偏含蓄一些，因?yàn)楝F(xiàn)在的新生事物也越來越多，所以肯定是越年輕的作家，作品中新奇的東西就多一些社會(huì)矛盾也表現(xiàn) 得更多，而年長一些的作家則是情懷更重。 ”她一直堅(jiān)持認(rèn)為，同類型作家之間沒有高下之別，只是各有風(fēng)格傾向。就像她自己，一直以來在關(guān)注少女的成長蛻變方面不遺余力，除了推出好幾本相關(guān)作品之 外，每年她都會(huì)在上海舉辦“我不是壞女生”夏令營，請(qǐng)來心理專家，傾聽青春女孩的心聲，為她們排憂解惑。無怪于有人評(píng)價(jià)：如果文壇多一個(gè)饒雪漫，這世上就 會(huì)少N個(gè)問題女生。

　　對(duì)于一些青春作家來說，自己的作品陪伴某個(gè)特定群體成長是很值得榮幸的，但一旦他們長大了，成熟了，不再關(guān)注自己的作品，多少還是會(huì)感到失落 的。但是饒雪漫卻絲毫不擔(dān)心這一點(diǎn)，她說人在不同階段會(huì)喜歡不同的事物，這一點(diǎn)是人之常情，但她相信， “從前的讀者也許不會(huì)再看青春小說，卻一定不會(huì)忘記自己當(dāng)年閱讀時(shí)的那些記憶，因?yàn)槟且舱�是不可�?fù)制的青春的一部分。 ”在她看來，唯有陪伴，才是最為長情的告白。

　　不得不承認(rèn)，寫作實(shí)在是一件無比需要天分的事。就比如饒雪漫，從不把作家當(dāng)作一份辛苦謀生的職業(yè)，寫作本身于她是很享受很快樂的，有時(shí)候她一天 就可以輕松寫出兩萬字。她的創(chuàng)作靈感通常來自于身邊的人講給她聽的真實(shí)故事。生活中的她向往簡單寧靜，順其自然。平時(shí)雖然過得比較粗線條，但迷迷糊糊的個(gè) 性倒是能令她永遠(yuǎn)保持一顆青春洋溢的心。

電影《左耳》劇照

　　《左耳》是最貼近原著的劇本

　　蘇有朋導(dǎo)演的電影《左耳》將于4月30日上映，正值饒雪漫的同名小說問世十周年。在多年前當(dāng)青春小說改編電影還沒有現(xiàn)在這么風(fēng)靡時(shí)， 《左耳》就已經(jīng)被列入拍攝計(jì)劃中。

　　“我常常在思索我們的青春，它真是一個(gè)奇形怪狀的玩意兒，短短的身子偏偏拖了一個(gè)長長的尾巴，像翅膀一樣地招搖著，久久不肯離去” 、“甜言蜜語，說給左耳聽” 、“煙花照亮了整座城市，照亮我自以為不可一世卻一直懵懂無知的十九歲” ……這些曾溫暖過無數(shù)少男少女的心的句子，就出自這部小說。 《左耳》描述的是一個(gè)關(guān)于青春成長的疼痛而優(yōu)美的故事，體現(xiàn)了饒雪漫特有的善于制造曲折的講故事的方式，四個(gè)主要的人物也刻畫得生動(dòng)飽滿。當(dāng)被問到，對(duì)于 網(wǎng)絡(luò)上曾沸沸揚(yáng)揚(yáng)討論過的“分手、墮胎、車禍?zhǔn)谴箨懬啻浩�的三條鐵律” ，她怎么看時(shí)，她哈哈笑起來，回答說她沒有什么特別的看法，但是她的這部作品里至少?zèng)]有出現(xiàn)“墮胎” 。她說，青春里總是有愛有恨有意外，對(duì)于這幾條鐵律也不必太過苛責(zé)。矯情也好痛也好，都畢竟是每個(gè)人經(jīng)歷過的青春的一部分。

　　饒雪漫為什么會(huì)親自操刀擔(dān)任這部電影的編��？這可就說來話長了。起初電影制作方就曾力邀饒雪漫作為編劇加盟，但被她婉言拒絕了。當(dāng)時(shí)一方面她正 忙于一部長篇小說的創(chuàng)作實(shí)在無暇抽身，另一方面她從內(nèi)心覺得作家和編劇的思維方式之間可能存在著一條鴻溝，還是應(yīng)該讓專業(yè)人士來完成。后來，制作方連續(xù)找 了20多個(gè)編劇都不滿意，且每個(gè)編劇都需要反復(fù)和小說作者本人進(jìn)行溝通，為了能夠保留小說中最純粹的部分，她一遍一遍、不厭其煩地和人討論每一個(gè)細(xì)節(jié)。

　　但是到了后來，饒雪漫發(fā)現(xiàn)比起把心一橫寫出一個(gè)本子出來，耗費(fèi)在找編劇的過程中的時(shí)間要多得多。于是她就將這個(gè)活兒應(yīng)承了下來。但她是個(gè)做事追 求完美的人，改編劇本的過程并沒有當(dāng)初想象得輕松，改改寫寫，修修補(bǔ)補(bǔ)，從開始動(dòng)筆到最后定稿也用了一整年。當(dāng)問到她會(huì)給劇本打多少分時(shí)，她自信地回答： 85分。雖然她沒有受過專業(yè)編劇訓(xùn)練，但在導(dǎo)演蘇有朋和整個(gè)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的幫助下，她能夠做到用和小說完全迥異的電影語言去盡最大可能地還原這部小說的全 部精粹，到底是“親媽編劇” ，她相信她創(chuàng)作的《左耳》是最為貼近原著的劇本。

　　在整部電影的創(chuàng)作過程中，饒雪漫沒少和蘇有朋產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，常常為了打磨幾句臺(tái)詞，兩個(gè)人要在一起花上一天一夜的功夫。她說，她完全沒有想到蘇有朋 對(duì)待工作居然如此嚴(yán)格苛刻，她與他的合作著實(shí)吃了不少苦。但從另一方面來講，導(dǎo)演的這份敬業(yè)態(tài)度也讓她暗自佩服，將自己最心愛的作品交付給這樣的一個(gè)人執(zhí) 導(dǎo)，她也算是放心了。