編劇吐槽電影行業(yè)怪現(xiàn)狀

　　首屆中國電影編劇研討會昨天舉行——

　　編劇吐槽電影行業(yè)怪現(xiàn)狀

　　昨天，由編劇行業(yè)新媒體“編劇幫”主辦、第五屆北京國際電影節(jié)電影市場協(xié)辦的首屆“中國電影編劇研討會”，在中華世紀壇舉行。研討會圍繞“中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀”“什么是影視公司眼中的好項目”“中青年編劇如何面對當下電影市場”三大話題展開討論，其中有來自于現(xiàn)實的無奈，也有針尖對麥芒的激烈交鋒，而對有些“常識性”認知，有的人也是直言不諱，盡抒己見。

　　只在嘴上“重故事”

　　與會人員認為，目前中國編劇行業(yè)面臨著“無法講出好故事”的尷尬，只有當編劇得到真正的尊重，中國的銀幕故事才能夠講好，中國的電影才能夠叫好又叫座。

　　在影片《泰囧》編劇束煥看來，如今國內(nèi)編劇既沒有導演重要，也沒有演員重要，“很多時候，你跟他說這個故事講的是什么，制片人、投資方也不愛聽�！睋�(jù)他介紹，他去年去了趟夢工廠，遇到對方正在做一個上海題材的動畫片《十二生肖》，“他們的開場白是，這個故事去年做到什么程度，今年這個故事做到什么程度，明年打算做到什么程度，有詳細安排。而要按照我們的標準，說不定年底就可以直接開機了�！彼�認為，如今對劇本的輕視是一個整體的現(xiàn)象，“很多人會說，他們首先需要一個好故事，但是真正往下談的時候，其實潛意識里不是那么想的。作為一個編劇，我覺得故事還是最重要的�！�

　　改編就像“當后媽”

　　這些年，翻拍幾乎成為電影生產(chǎn)的一種潮流。在《繡春刀》編劇陳舒看來，改編原著已成為一個非常顯著的趨勢，“對編劇來說，改編小說有點像當后媽的感覺。比如你改編了一個小說，改得不好最后還是怪編劇。因為有大量的原著基礎讀者在那兒�！彼�認為，之所有那么多公司樂意去買小說，包括網(wǎng)絡小說的版權，是因為有些編劇的原創(chuàng)力、想象力的確比網(wǎng)絡小說作者要弱，“大部分編劇做的是委托創(chuàng)作的工作，某種程度上要去迎合各方的意見。這對編劇的想象力和原創(chuàng)力是無形的禁錮。”

　　《親愛的》編劇張冀直言自己很痛恨翻拍，“我知道現(xiàn)在很多人拿韓國的電影來翻拍，我覺得那是很沒有志氣的表現(xiàn)，我并不認為它們是不可能超越的�！北本┬掠奥�(lián)影業(yè)有限責任公司總經(jīng)理周鐵東也認同張冀的觀點：“翻拍不是創(chuàng)作行為，是商業(yè)行為�！彼�認為，盡管不少人在翻拍經(jīng)典，但翻拍對編劇來說并不算好事兒。

　　又愛又恨“接地氣”

　　對常說的“接地氣”，與會人員卻存在分歧。

　　一位影視公司負責人覺得，如今國內(nèi)電影市場可以概括為“60后監(jiān)制，70后老板，80后編劇，90后制片人，00后觀眾”，在項目執(zhí)行過程中，常常發(fā)現(xiàn)實際受眾與預期存在很大差距，“我覺得現(xiàn)在好多編劇關著門寫劇本。現(xiàn)在市場劃分非常細，有文藝片、商業(yè)片，我建議大家應該敞開門走出去，去發(fā)掘各種各樣的故事，成為劇本的素材，這樣才能真正地接地氣�！�

　　而周鐵東則不乏幽默感地說，編劇最恨的一個詞就叫“接地氣”�！昂貌蝗菀着�一個大綱出來，拿給導演、投資方看，到最后他們也提不出什么具體意見，而只是簡單地總結(jié)一句‘不夠接地氣’�！薄洞竺鹘佟肪巹≈軜s揚補充說，編劇首先應該是一個生活家，劇本中呈現(xiàn)的故事和世界，能不能讓觀眾信服，決定了創(chuàng)作是不是接地氣，“你說哈利·波特不接地氣，但是觀眾會相信影片里面的世界真實存在，就說明它接了那個世界的地氣。”

　　首先種好“自留地”

　　關于這些年經(jīng)常被提及的中國電影“走出去”問題，《心花路放》編劇董潤年看得很平淡，“我們電影市場這么大，我作為一個編劇真的不覺得我們一定要寫一個‘走出去’的電影。就像當年說《泰囧》在國外票房怎么樣，也許其實我們真的不需要讓國外觀眾認可�！痹谒�看來，東西方文化是有隔閡的，即便把黃種人的故事講得再好，再通人性，也未必能得到其他種族的理解、認同，“真正要抓住的還是我們中國人的核心價值觀，中國人的人性�！�

　　束煥也認為，有時候電影票房跟拍得好不好并沒有多大關系，“普通美國觀眾是不看打字幕的電影的�？创蜃帜坏碾娪耙话愣际蔷�英階層，而這些人喜歡看的不是喜劇片，而是文藝片。他們可能愛看賈樟柯這樣的導演的作品，但實際上這類作品的市場還不大�！彼�舉例說，《泰囧》《不見不散》這樣的娛樂片，其實根本進不了歐美的電影院，“有時候咱們只需要做自己的市場，去年中國電影票房300億元，今年很有可能單日票房逼近一億元，把自己這塊地兒經(jīng)營好，也夠吃了。”