五百年其間 必有名世者

山水紀(jì)游冊四開（中國畫） 黃賓虹

深山孤寺（中國畫） 黃賓虹

　　黃先生原名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向，中年后以號行。幼穎異，酷嗜書畫，擅詩古文辭治印，兼攻經(jīng)史與圖釋老氏及金石文字之學(xué)，均深有造詣。時當(dāng)辛亥之前，國是日非，顧限于情勢，不久南歸，農(nóng)學(xué)之暇，繼續(xù)悉心研討書畫，考其優(yōu)劣，無一日間斷。至89歲時，患嚴(yán)重目疾，猶按時作畫及理論文字著述，未曾或輟，先生一生治學(xué)習(xí)藝之精勤如此。

　　先生特擅山水，兼工人物花鳥草蟲。山水初攻沈石田、董香光，繼攻鄒衣白、石溪，再攻元季四大家，宋之馬夏、二米、董巨以及五季之荊關(guān)，兼綜并蓄，以為畫學(xué)堅實之基礎(chǔ)。先生習(xí)畫之步驟，先從法則，次求意境，三求神韻。然畫事除接受傳統(tǒng)技法外，尚須以自己之心性體貌，融會貫通于手中，并以手中技，寫我游觀中所得之自然，誠如張文通所謂“外師造化，中得心源”者也。

　　蓋先生之所謂習(xí)法求意者，要盡知古人法意之根柢與其精華糟粕之所在，既有所吸取，又有所批判。先生本其深沉之心得，以治病救人之道，引吭高呼，為吾國畫學(xué)之中興，迭見書寫于諸書畫論著中，冀挽回有清中葉以后繪畫衰落之情勢，其用心至重且遠(yuǎn)矣。

　　原吾國繪畫，自隋唐以來，日趨向于筆墨功能之發(fā)展，形成東方繪畫之特殊風(fēng)格。然畫事中用墨每難于用筆，尤難于層層積累。先生于此，特有創(chuàng)發(fā)，五彩六墨，錯雜兼施，心應(yīng)手，手應(yīng)筆，筆應(yīng)紙，從三五次至數(shù)十次，出于米襄陽、董叔達(dá)諸大家墨法之外。

　　1949年解放后，國事煥然一新，數(shù)十年憂時鄭重之心情，頓然冰釋。因之意緒極為暢快愉悅，創(chuàng)作著述，尤勤奮不少息，以濃墨破淡，以淡墨破濃，寫其游歷之諸山氣象。先生曾云：“我用重墨，意在濃墨中求層次，以表現(xiàn)山中渾然之氣趣�！毕壬�獨(dú)特之風(fēng)格，豈偶然哉？然有時或為雄奇，或為蒼莽，或為閑靜秀逸，或為淡蕩空靈，或為江河之注江海，或為云霞之耀空，或為萬馬之奔騰，或為異軍之突起，千態(tài)萬狀，又非筆墨布置等所能概括之矣。孟軻云，五百年，其間必有名世者。吾于先生之畫學(xué)有焉。