150件作品呈現(xiàn)水墨世紀革新之路

香 徐華翎

　　這是一個豐子愷的“饅頭小人”和劉琦憋出汗的“杯酒人生”相親相愛、吳冠中的“飄柳魚戲”和劉國松的“四季”隔空對話、林風眠的“百葉窗瓶花”與高倩的“蝴蝶高跟鞋”無縫對接的展覽——林風眠、齊白石、潘天壽、徐悲鴻、張大千等在水墨創(chuàng)作中具有開創(chuàng)性時代意義的先驅，徐累、李津、晁海、沈勤、劉丹等對水墨藝術創(chuàng)作不斷革新的藝術家，以及曾健勇、黨震、張見、徐華翎、劉琦、郝量、譚軍等在新水墨創(chuàng)作中被社會廣泛關注的藝術新銳的作品，匯集在4月30日至5月12日在北京民生現(xiàn)代美術館舉辦的“水墨SHUIMO，世紀變革與藝術新路”大型水墨藝術展中。

　　據(jù)本展策展人朱小鈞介紹，本次展覽集聚了20世紀極具創(chuàng)造性和學術影響力的藝術作品，不僅僅是對水墨在中國歷史百年變化中的資料收集、整理和呈現(xiàn)，同時探討當代水墨的藝術態(tài)度，以及新水墨如何承接傳統(tǒng)水墨的文化精神和繪畫精髓，并與時代語境融為一體。作為北京民生現(xiàn)代美術館開館的熱身展，此番約60位藝術家的150件作品以“先驅”“革新”“承拓”三個部分將對百年水墨藝術變革的歷史序列進行集中呈現(xiàn)，同時探索當代水墨發(fā)展的多元變化。

　　中央美術學院院長、本展學術主持范迪安用“懷前賢、述源流、啟新聲”來形容這次展覽的設計構想——100多年前，一批深受新文化思想影響的年輕人遠渡重洋，去歐美、日本學習文化藝術。上世紀八九十年代以來，水墨藝術之“水墨”更多強調一種工具，其文化屬性與內涵已融入當代藝術的范疇，水墨在題材和表現(xiàn)形式上，觀者更能看到當代人的世界觀、人生觀與各自的生命狀態(tài)。而在21世紀的最初15年，那些70后、 80后的新生代藝術家在筆墨的認知和表現(xiàn)形式上更加輕松，更加強烈的“我”的存在和表達也從作品中透射出來；水墨更像他們觀看世界的方式，作品充滿濃烈的現(xiàn)代時尚氣息和個人化的自由恣意的志趣，而在筆墨語言之上，他們大量運用西方藝術創(chuàng)作的方法，在形態(tài)上追求大于筆墨本身的內涵，且技法和媒介的選擇更加自由。

　　北京民生現(xiàn)代美術館館長周旭君也認為：“此次展覽匯集整合了20世紀以來百年水墨發(fā)展的多元面貌，參展的藝術家作品某種程度上也代表了水墨藝術百年的發(fā)展歷程，是水墨藝術自近代以來在悠久的中國文化藝術歷史中汲取養(yǎng)分，并基于當下的時代背景不斷實踐與探索的結果。 ”

　　(德加)