丹青鬼才——讀劉墉作品有感

香水百合 　　劉墉

　　提及藝術家劉墉，人們最為熟悉的是他風靡一時的文學著作。如今，他首次集中向大陸朋友呈現(xiàn)其繪畫作品。畫家劉墉又會帶來怎樣的驚喜？日前，由中國藝術研究院美術研究所、北京畫院美術館主辦的“水云氤夢·劉墉藝術展”在北京畫院美術館舉辦，共展出劉墉繪畫作品近60件(幅)。

　　對我來說，要談論兼畫家、作家、詩人、話劇演員等頭銜于一身的劉墉先生的畫，困難不小。當我認真讀了他的簡歷，看了他的畫作照片之后，頭腦里很快蹦出兩個詞匯“鬼才”“怪杰”。世界上很難想象有如此充沛精力，又如此多才多藝的人。劉墉在其他領域的作為，我不敢妄加評議，就我熟悉的繪畫行當，在他的作品面前我是要同時豎起兩個大拇指的。他能創(chuàng)作出眾多不同題材、不同樣式且有很高藝術質量的作品，實屬難得。

　　劉墉繪畫之所以具有強烈的藝術感染力，主要得益于他的天賦和勤奮。他有豐富的生活閱歷和古典、現(xiàn)代文化修養(yǎng)。他思維敏捷、活躍，想象力豐富，又勤于實踐。他在散文、小說、詩歌、戲劇、舞蹈等藝術領域的成就，有助于他在繪畫創(chuàng)作上施展自己的才智。中國傳統(tǒng)美學“天人合一”的理念，傳統(tǒng)繪畫師古人、師造化和師心的理論主張，在重視主客觀統(tǒng)一的基礎上，強調藝術家的主觀體驗和發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，對他深有啟發(fā)。

　　繪畫作品不論取何種題材，其意境的核心是客觀物象的啟示和作者激情兩者相融產生的詩情、詩意。劉墉深諳其理，他的作品或來自直接寫生，或寫觀物感悟，或借古人詩詞表達心境，或寄情于歷史文化古跡……均充滿真情實感，內容空洞、語言概念化、筆墨符號化與他的作品無緣。劉墉創(chuàng)作態(tài)度嚴肅認真，繪畫構圖和筆墨語言反復醞釀、推敲、提煉而毫無矯飾味和造作氣。

　　他掌握的繪畫“十八般武藝”為其藝術構思服務。例如在《周邦彥少年游詞意》中，他省略許多具體物象，在“意”字上下功夫，抒發(fā)他讀詞時的心境。他說：“很愛周邦彥的瀟灑�！�并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行�！�于是乘興揮筆。沒有旖旎、不見麗人。只隱約露出一只手半個身向門前車夫揮了揮……”他敢于這樣畫，全在對古典詩詞和傳統(tǒng)文人寫意畫主張的“筆不到意到”的修養(yǎng)。

　　一個畫家擅精細、工整地寫實，又擅灑脫地擺脫具體客觀物象，意象地寫心中之感、之情、之思，非具有鬼才的大手筆莫能也。