光影造化——關(guān)于博物館建筑攝影

　　每當(dāng)陽(yáng)光在不同時(shí)段與建筑發(fā)生關(guān)系或者進(jìn)入到建筑空間中的時(shí)候，光影改變了建筑的空間關(guān)系，改變了物理屬性而帶來(lái)了新的視覺(jué)趣味。光和影與建筑在這里形成了一種特有的關(guān)聯(lián)性，晨暉和夕照隨時(shí)改變建筑的物理空間，使工程圖和效果圖上機(jī)械性的感覺(jué)成為一種鮮活的靈動(dòng)。光影賦予建筑以生命，從此，固態(tài)的建筑再也不是一成不變。之于我，正好像我居處的竹子、梅花、水仙以其特有的誘惑力在召喚我去表現(xiàn)它，如同鄭板橋“晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動(dòng)于樹(shù)枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫(huà)意”，就是如此。

　　我們的先人在很早的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)了光與影的美學(xué)趣味，白居易的《城東竹》一詩(shī)中的“影轉(zhuǎn)色入樓，床席生浮綠”，正是描述這種光影和空間的關(guān)系。顯然，在光的作用下，影影綽綽的不確定性成為很多詩(shī)人感興的來(lái)源，李白在酒后還能“舉杯邀明月”，吟詠與明月相關(guān)的“影”的趣味和意境，“對(duì)影成三人”則成為千古名句。

　　現(xiàn)在的博物館建筑空間越來(lái)越大，窗也越來(lái)越大，建筑師們的精心營(yíng)造使之成為博物館的風(fēng)景線。國(guó)家博物館新館的西立面實(shí)際上就是透明的墻，類(lèi)似這樣的玻璃幕墻為人們營(yíng)造了一種新的空間，再也不是過(guò)去那有限的通過(guò)一扇窗子借景的趣味，而是以寬闊的展現(xiàn)來(lái)溝通內(nèi)外。透明的屋頂則成了封閉院落的常規(guī)手段，倫敦的大英博物館、德累斯頓的國(guó)家藝術(shù)館、紐約的大都會(huì)博物館、華盛頓的美國(guó)藝術(shù)博物館，都有封閉一個(gè)院落空間的玻璃屋頂，這得益于新的材料和新的技術(shù)手段，由此，一個(gè)現(xiàn)代化的空間吸引了光的大量進(jìn)入，也與戶外空間發(fā)生了最為直接的聯(lián)系，所以，這種空間關(guān)系與自然的連接再也不是那種古典的感覺(jué)。而影則隨形產(chǎn)生無(wú)窮的變化，當(dāng)疊加到空間中展出的文物和藝術(shù)品上的時(shí)候，又有可能對(duì)文物和藝術(shù)品的欣賞產(chǎn)生影響，在一定程度上幫助了藝術(shù)家，成為一種新的創(chuàng)造。

　　所以，博物館建筑中的空間與光影的關(guān)系是一種特別的關(guān)系，也是一種特別的趣味，可以也值得揣摩和品味。當(dāng)這種關(guān)系成為攝影捕捉的對(duì)象，盡管與建筑相關(guān)的攝影的記錄只是截取其中的一些局部，但是，建筑空間與光影的構(gòu)成為審美帶來(lái)了出乎預(yù)想的意外，攝影家很難“胸有成竹”。攝影家于其中的努力不是在等待中“坐看云起時(shí)”，而是要有發(fā)現(xiàn)的眼光和具備發(fā)現(xiàn)的素養(yǎng)，“胸?zé)o成竹”正是“胸有成竹”的提升。當(dāng)然還需要機(jī)緣。對(duì)于一般的人來(lái)說(shuō)，得到這樣的機(jī)緣不是那么容易，因?yàn)椴┪镳^的特殊性使得觀眾深入其中有很多限制，而在博物館工作的人則有地利之緣，更重要的是有情感的基礎(chǔ)。(陳履生)