現(xiàn)實題材仍是國產(chǎn)電影的創(chuàng)作瓶頸

　　《2013中國電影藝術(shù)報告》聚焦電影創(chuàng)作熱點——

　　現(xiàn)實題材仍是國產(chǎn)電影的創(chuàng)作瓶頸

　　在中國影協(xié)日前發(fā)布的《2013中國電影藝術(shù)報告》中，業(yè)內(nèi)專家從導(dǎo)演、劇作、表演、攝影、美術(shù)、聲音、動畫、熱點爭鳴、海外反響與評價等各個角度，對中國電影在藝術(shù)創(chuàng)作方面所收獲的成就、存在的問題進行了較為全面、深入地分析，并提出了戰(zhàn)略發(fā)展建議�？v觀2012年的電影創(chuàng)作，報告認(rèn)為優(yōu)秀影片的數(shù)量、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要指標(biāo)、電影公益事業(yè)的推進、電影企業(yè)“走出去”的成效，都比往年有了明顯的提升，中國電影表現(xiàn)出了良好的發(fā)展態(tài)勢。電影已經(jīng)成為社會文化的關(guān)注熱點、時代風(fēng)尚的聚焦點和文化自強的新起點。

　　主旋律影片承擔(dān)起社會責(zé)任和文化責(zé)任

　　主旋律電影是中國當(dāng)代文化生產(chǎn)中的特有現(xiàn)象，它在弘揚時代精神、凸現(xiàn)核心價值觀、傳遞正能量上起到了積極的作用。對中國導(dǎo)演來說，拍主旋律電影是一個挑戰(zhàn)，一方面要對電影藝術(shù)負(fù)責(zé)，另一方面又要對市場負(fù)責(zé)，更重要的是還要承擔(dān)起社會責(zé)任和文化責(zé)任。要思考如何更真實地表現(xiàn)革命歷史、更直接地面對現(xiàn)實生活的矛盾、更真誠地展現(xiàn)人與命運的抗?fàn)�、更豐富地呈現(xiàn)人物的情感，還要思考在表現(xiàn)形式上如何加入更多受大眾歡迎的電影元素等等。這些問題對創(chuàng)作者來說都是迫切需要解決的，這也是現(xiàn)階段主旋律電影贏得更多受眾的出路所在。

　　報告認(rèn)為，2012年的中國銀幕，革命歷史題材和現(xiàn)實題材的主旋律影片構(gòu)成了一道壯觀的風(fēng)景線，電影人在已有的創(chuàng)作經(jīng)驗基礎(chǔ)上，盡力使作品在史實上更經(jīng)得起推敲，在藝術(shù)表達上出新，在情感上更貼近百姓。這些電影真誠地聚焦了優(yōu)秀而普通的中國人的身影，體現(xiàn)了人民群眾在改革開放進程中迸發(fā)出的真實情感和創(chuàng)造精神。它們是這個時代需要的電影，也構(gòu)成了這個時代的精神基石。

　　大制作娛樂電影走向商業(yè)拼盤的窮途末路

　　從2002年的《英雄》開始，大片以其大投資、名導(dǎo)演、一線明星、大場面的優(yōu)勢組合一直是中國電影的關(guān)注焦點。然而，大同小異的古裝題材、花拳繡腿的武打動作、恩怨情仇的老套故事、三地明星的模板配方、漂浮空間的視聽風(fēng)格、司空見慣的空間設(shè)計，使這類大制作商業(yè)電影的創(chuàng)新空間越來越小，市場空間也越來越窄。從2011年的《關(guān)云長》《戰(zhàn)國》《新少林寺》等開始，這類影片共同遭遇口碑票房的雙重滑鐵盧，而這一年的《銅雀臺》《太極Ⅰ從零開始》《太極Ⅱ英雄崛起》《血滴子》《大上�！返�，也再次延續(xù)了大電影的頹勢命運。過度依賴血腥動作、拳頭枕頭、明星大腕、商業(yè)炒作，缺乏獨特的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)、人物塑造和主題開掘，宣告了以往那種以元素拼貼為核心的急功近利的大片模式，幾乎窮途末路。

　　報告認(rèn)為，電影市場化的逐步推進，最大程度地釋放了中國電影的娛樂功能，到了新世紀(jì)，這種娛樂功能已經(jīng)有了泛濫的趨勢，在2012年的電影作品中，我們清晰地看到了娛樂元素的失控與堆砌。不管題材、不顧類型、不考慮風(fēng)格與情節(jié)的生硬戲份顯示著對中國觀眾趣味的某種低估與輕視，也消解了電影原有的單純與誠意。導(dǎo)演想用極致的視覺效果來掩蓋敘事、主題上的漏洞和空洞，影片無論是在故事構(gòu)造、情節(jié)安排還是人物設(shè)置上都有些千瘡百孔、生搬硬套，缺失了電影應(yīng)有的敘事藝術(shù)和人文關(guān)懷，無法引起觀眾的共鳴。

　　中小成本電影體現(xiàn)出人文關(guān)懷

　　2012年是中國電影從制作規(guī)模的重磅化、商業(yè)元素的拼盤化走向電影創(chuàng)作精致化、文化氣質(zhì)清晰化的一年，是中國電影從重制作轉(zhuǎn)換到重創(chuàng)作的一年，也是在好萊塢電影制作水平的沖擊下，希求從創(chuàng)作質(zhì)量上完成突圍的一年。

　　這一年國產(chǎn)電影市場出現(xiàn)了一批無論創(chuàng)作、制作、口碑還是票房都頗有誠意、頗受好評的中小成本電影，譬如《飛越老人院》《神探亨特張》《萬箭穿心》《人山人海》《二次曝光》等。一方面，這些中小成本電影在保持藝術(shù)表達獨特性的同時，沒有像以往許多藝術(shù)電影那樣局限在“作者化”的自言自語中孤芳自賞，而是通過生活化的細(xì)節(jié)講述、平和的創(chuàng)作態(tài)度主動尋求與觀眾的溝通、擴大與觀眾的交流界面；另一方面，這些影片關(guān)注個體命運、揭示人物掙扎、折射社會境遇、表達人文關(guān)懷，力求與觀眾的人生經(jīng)驗和社會體驗尋求最大限度的共鳴。報告認(rèn)為，這些影片雖然制作規(guī)模不大，但是創(chuàng)作充分體現(xiàn)了中國電影從重視制作到重視創(chuàng)作的轉(zhuǎn)化。相比起大制作的浮華與淺薄，這些電影帶有顯著的時代特點和或濃或淡的人文意味，它們或?qū)憣�、或懸疑、或冷峻、或批判，但都不避諱當(dāng)下社會環(huán)境中人的真實生活狀態(tài)和現(xiàn)實困境，關(guān)注轉(zhuǎn)型時代普通人的酸甜苦辣。這都證明了前一階段過度商業(yè)化、娛樂化的浮躁正在被中國電影的多樣化格局所悄然改變。

　　現(xiàn)實題材仍是國產(chǎn)電影的創(chuàng)作瓶頸

　　2012年的現(xiàn)實題材影片在敘事方式上有所革新。大部分現(xiàn)實影片都拋棄了以往四平八穩(wěn)地延續(xù)傳統(tǒng)的模式，而代之以對這個時代的創(chuàng)痛和希望的勇敢面對與如實描述，從而力求更準(zhǔn)確、更細(xì)致地深入中國人生存的現(xiàn)實，刻畫現(xiàn)代人在復(fù)雜的生存格局中難以避免的精神焦慮，具有“諷世、警世、醒世”的精神追求。但是，現(xiàn)實題材仍是國產(chǎn)電影創(chuàng)作的瓶頸。許多制片人規(guī)避社會現(xiàn)實矛盾、規(guī)避深層的社會思考，一味想以小投入、低風(fēng)險獲得更大的商業(yè)利潤，迎合觀眾淺層的娛樂消費心理，在這種“新迎合主義”思維的牽引下索性遠(yuǎn)離現(xiàn)實，從武俠傳奇、虛幻世界、野史艷史等所謂的“安全地帶”中去挖掘能贏利的“金礦”，或者，雖然以當(dāng)下生活為背景，卻流于走馬觀花，在浮光掠影的都市空間中捕捉一些小情小趣以敷衍觀眾。

　　從2012年度現(xiàn)實題材影片創(chuàng)作現(xiàn)狀來看，有大量的現(xiàn)實題材是由主旋律影片來書寫完成，26部“獻禮影片”中有17部是現(xiàn)實題材。對當(dāng)下現(xiàn)實生活的摹寫，不能只存在于英模影片之中，不能用短視的商業(yè)思維去覆蓋每一位藝術(shù)創(chuàng)作者的社會責(zé)任。如果將大眾所期待的現(xiàn)實意味與社會體察寄希望于主旋律影片的創(chuàng)作，會進一步限制此類影片的創(chuàng)作，也會使本土主流電影文化精神的鈣質(zhì)逐漸流失，不利于現(xiàn)實題材的影片與受眾在審美接受心理上的真誠溝通。

　　海外影響力與市場空間有待提升

　　隨著2012年進口分賬片配額增加至34部，國內(nèi)電影市場格局正在面臨調(diào)整，2012年前三季度國產(chǎn)影片市場份額僅占40%左右，跌至近年來同期最低。2012年中國電影(包括中國內(nèi)地與香港、海外合拍片)的海外反響平平，總體表現(xiàn)為海外市場空間正在拓展，藝術(shù)影響力漸降。

　　報告認(rèn)為，從市場影響力看，隨著華語電影國際發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的逐步建立和營銷推廣手段的逐步成熟，中國電影在國際主流市場上的數(shù)量和類型都有增多，中國商業(yè)電影海外市場有較大提升空間。從藝術(shù)影響力看，中國電影在世界主要電影節(jié)上缺乏具有競爭力的作品，世界電影領(lǐng)獎臺上的中國聲音微乎其微。本土電影的海外表現(xiàn)退回到若干年前的水平，加上更多好萊塢進口分賬片對國內(nèi)市場的沖擊，中國電影在國際影響力的提升上道路漫漫。

　　電影要揭示日常激流中潛隱的生存本然

　　針對上述問題，報告認(rèn)為，中國電影應(yīng)加強對現(xiàn)實題材的把握與對生活本質(zhì)的刻畫，加強劇作質(zhì)量的精進與對類型多樣化的探索，進行類型樣式的大膽改造與有益嘗試，探求美學(xué)風(fēng)格的突破，注重立足本土、開拓題材、關(guān)注現(xiàn)實、成熟類型、精進“技”“藝”�，F(xiàn)實題材的影片應(yīng)注重對人文精神與文化內(nèi)核本身的挖掘，避免可貴的人文原創(chuàng)性在娛樂狂歡時代的匱乏和消解。那些只有形式技巧、沒有精神內(nèi)核的電影是不能夠在人們的心靈中植下深刻記憶的，只有那些真正體現(xiàn)了中國人文內(nèi)核和人文情懷的電影才能深入生活表象，揭示日常激流中潛隱的生存本然，震撼觀眾的心靈。

　　報告進一步指出，中國電影要想擴大海外市場空間，在世界電影藝術(shù)殿堂占有一席之地，發(fā)出強有力的聲音，除了需進一步改進和創(chuàng)新敘事方式、減少西方對中國電影文化價值和藝術(shù)價值判斷的偏差之外，還要堅守藝術(shù)理想和追求，擺脫商業(yè)利益的羈絆和綁架；政府相關(guān)部門要建立健全資金和政策等方面的扶持機制，為中國電影進入世界電影藝術(shù)主流行列提供強有力的保障。(實習(xí)記者：吳俊杰)