短篇小說的境遇與出路

　　由江蘇省作協(xié)、《當(dāng)代作家評論》和《作家》主辦的“中國短篇小說論壇”日前在江蘇宜興舉行。在會(huì)議的三天時(shí)間里，作家蘇童、格非、劉慶邦、范小青、葉彌、王手，批評家張新穎、汪政、張學(xué)昕、張王飛、何平、宗仁發(fā)、林建法等就短篇小說的文類特征、中外源流、短篇小說的當(dāng)下境遇、困境及其未來等話題進(jìn)行了交流和探討。會(huì)議由《當(dāng)代作家評論》雜志主編林建法主持，江蘇省作協(xié)主席范小青代表主辦方致辭，她認(rèn)為，在短篇小說日益邊緣化的今天，一批作家和批評家坐下來嚴(yán)肅認(rèn)真地探討這個(gè)問題非常有意義。

　　“長篇沙文主義”籠罩下的短篇小說

　　當(dāng)下，長篇小說橫掃文壇，牢牢占據(jù)“文壇盟主”的地位。短篇小說的衰落與邊緣化已是不爭的事實(shí)。這種“短”與“長”的冷熱不均直接危及到小說的文類生態(tài)平衡，制約了短篇小說的發(fā)展，已經(jīng)引起文學(xué)界諸多人士的關(guān)切。當(dāng)天的研討會(huì)，與會(huì)的作家與評論家們就當(dāng)下短篇小說的境遇表達(dá)了憂慮。

　　短篇小說的當(dāng)下境遇是外部環(huán)境造就的，也關(guān)乎個(gè)人的寫作才情。清華大學(xué)中文系教授格非認(rèn)為，短篇小說之所以遭遇困境是內(nèi)外因共同作用的結(jié)果。從外部環(huán)境來講，現(xiàn)代社會(huì)的功利性追求圖書利益的最大化，將短篇小說逼入邊緣角落。同時(shí)，由于短篇小說對作家才情的挑剔，使得中國真正稱得上大家的短篇小說作家鳳毛麟角，能夠長期堅(jiān)持下來的則更少。

　　蘇童認(rèn)為，短篇小說的境遇涉及的是隱形的文學(xué)權(quán)力分配，其中隱含著這樣一個(gè)問題，即那些以寫短篇小說為主的作家，他們對于中國文壇到底意味著什么？曾經(jīng)有批評家指出，當(dāng)下中國文學(xué)有一種“長篇沙文主義”。其實(shí)從某種意義上說就是權(quán)力的壟斷和某種“奴役”。短篇小說在“長篇沙文主義”籠罩下的基本生態(tài)是越來越邊緣化。

　　作家為什么還愿意寫短篇小說

　　在今天，單靠某一個(gè)作家來改變短篇小說的境遇顯然是不可能的。真正值得思考的、跟每個(gè)人切身相關(guān)的問題是，從事短篇小說創(chuàng)作的作家如何看待短篇，為什么還愿意寫短篇？

　　蘇童從1990年代到2000年左右，有十來年的時(shí)間基本上以寫短篇為主，長篇為輔。用他自己的話說，“這十幾年，我覺得我彎一下腰，就突然有了一個(gè)念頭——我要寫一個(gè)短篇。我系一下鞋帶，也覺得有一個(gè)念頭——我要寫一個(gè)短篇，就是處于那樣一種瘋狂的狀態(tài)。我覺得那是生理性的愛好。它沒有什么高尚的。不是為了要證明什么，只是因?yàn)槲颐詰龠@種文體，迷戀這種敘述。”他說，寫短篇讓我滿足了自己的生理需求，每當(dāng)寫完一個(gè)短篇，就覺得身體非常快樂，是一種被解放的感覺。

　　劉慶邦是當(dāng)今文壇短篇小說的專業(yè)戶。他寫了40多年，創(chuàng)作了近300篇短篇小說。他的體會(huì)是，短篇小說寫的時(shí)間越長，反而覺得越難�！耙�是別的一門手藝，比如編筐、捏簍，或是做桌子、椅子，操作40年肯定非常熟練了，可能閉著眼也能把這些工藝品做好，但短篇小說創(chuàng)作并非如此。越寫越覺得難，每寫一個(gè)作品都是在挑戰(zhàn)自己。因?yàn)閷Χ唐�小說懷著敬畏之心，所以要嚴(yán)陣以待。這時(shí)寫的短篇會(huì)發(fā)‘緊’發(fā)‘雕’，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖屓丝床欢�。而放眼汪曾祺先生看似‘散漫’的短篇小說，更深的力量實(shí)際隱藏在內(nèi)部。”

　　葉彌談到了作家的寫作習(xí)慣、乃至生活習(xí)慣對于短篇小說寫作的影響，以此回應(yīng)劉慶邦提到的寫作之“緊”。她說，自己的短篇小說陷入了“松”的狀態(tài)。她的寫作習(xí)慣就是松弛的，因?yàn)樗龑Χ唐�小說的理解是好的小說就是玩出來的，而不是構(gòu)思出來的，最佳的狀態(tài)就是作者陷入情境中不能自拔。每個(gè)作家的風(fēng)格不同，這種個(gè)性不需要保護(hù)和改變，作家只能順其自然，聽從內(nèi)心最真誠的召喚去書寫。

　　王手就中短篇小說的聯(lián)系發(fā)表了自己的看法，他認(rèn)為，寫短篇不完全是一個(gè)自我享受的過程，我們會(huì)很計(jì)較、在意文本本身，計(jì)算結(jié)構(gòu)、推敲語言。但是寫中長篇也許就沒有那么執(zhí)拗的態(tài)度。短篇不一定要有很大的啟示，但是一定要有一個(gè)很好的入口，由此進(jìn)去才會(huì)有旖旎的風(fēng)光。同時(shí)，短篇也有需要向長篇學(xué)習(xí)的地方，比如短篇不能“近視”，要有縱覽全局的氣概，有些地方可以松，但是方向一定要精準(zhǔn)，否則短小的布局就不能抵達(dá)理想的目的地。

　　短篇小說背后暗示著一個(gè)更大的世界

　　短篇小說的出路首先在于寫作者的堅(jiān)守，范小青談到，“寫短篇是非常辛苦的，在刊物上很難作頭條，頭條往往是中篇，或者是報(bào)告文學(xué)。在這樣的情況下，還有一大批人堅(jiān)持寫短篇，這非常令人感動(dòng)。”此外，短篇小說應(yīng)該有文體的自覺。復(fù)旦大學(xué)中文系教授張新穎認(rèn)為，短篇小說的自由度比長篇要大，這個(gè)自由度是由作家爭取的。中國的傳統(tǒng)文類可以構(gòu)成短篇小說的資源。作家要善于利用這些資源，打造“不精致”的作品。短篇小說背后暗藏著更大世界，這是一個(gè)不自足、開放的世界。遼寧師范大學(xué)文學(xué)院教授張學(xué)昕認(rèn)為，作家不管是在長篇還是在短篇里，需要有意無意留一些“盲點(diǎn)”或者一些漏洞，因?yàn)樗鼈兛赡軙?huì)影響作品在結(jié)構(gòu)上的張力。江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室主任汪政提出，有些作家一輩子可能只能從事一種文體的創(chuàng)作。而語言上的精準(zhǔn)，從某種意義上說是短篇小說作者必備的技能。寫短篇出身的人，一般在文學(xué)品質(zhì)上具有很大的優(yōu)勢。因此，從事敘事文學(xué)寫作的人必須從短篇小說起步，不斷磨練自己。

　　短篇小說的出路不只是作家和文體上的自覺，一種文體的衰落和繁榮與時(shí)代的文學(xué)制度有著密切的關(guān)系。宜興文聯(lián)主席徐風(fēng)認(rèn)為，短篇小說不僅是由市場這只無形的手在控制，體制內(nèi)對于短篇小說的重視程度也亟待提高。蘇童也談到，在歐美地區(qū)，比如美國的“普利策文學(xué)獎(jiǎng)”，每隔幾年都會(huì)授予一個(gè)短篇小說作家，這一國家級獎(jiǎng)項(xiàng)很好地鼓勵(lì)了短篇小說的創(chuàng)作。

　　表面上看，目前的確是一個(gè)短篇小說邊緣化的時(shí)代，但南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授何平指出，短篇小說的境遇并沒有人們想象的那么悲觀，許多重要刊物依然樂于接受短篇小說，比如《作家》的“金短篇”，《城市畫報(bào)》以及《南方周末》等也參與了短篇小說的發(fā)表和推廣。江蘇作協(xié)黨組副書記張王飛認(rèn)為，當(dāng)下生活節(jié)奏的加快，使得許多人不再愿意花更多的時(shí)間去閱讀長作品，因而催生出了“短小說”來滿足快節(jié)奏的都市文化。在文學(xué)門類里面，小說沒有被邊緣化，短篇小說跟長篇小說同樣重要。短篇小說也應(yīng)當(dāng)經(jīng)典化，才能在文學(xué)史上確立恰當(dāng)?shù)奈恢�。而張學(xué)昕的觀點(diǎn)同樣發(fā)人深省，他認(rèn)為，“短篇小說應(yīng)該是一個(gè)貴族的東西。每個(gè)杰出的短篇小說家都應(yīng)該意識到自己后面有一個(gè)巨大的金礦�！�

　　《作家》主編宗仁發(fā)引用了博爾赫斯關(guān)于短篇小說的說法來表達(dá)看法，“短篇小說是這么幾個(gè)關(guān)鍵詞，本體、時(shí)間、夢、游戲、真實(shí)性、多重性、永恒性，認(rèn)為這足以說明短篇小說自身散發(fā)的魅力�！毕蚨唐�小說致敬，要有實(shí)際的表達(dá)，比如提高短篇小說的稿費(fèi)，辦好“金短篇”欄目，爭取為短篇小說設(shè)立專門獎(jiǎng)項(xiàng)等。20世紀(jì)90年代，曾是我國短篇小說的黃金時(shí)期，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的短篇小說作家。當(dāng)下，我們要采取各種措施爭取創(chuàng)造短篇小說新的輝煌。(劉  颋)