繪寫工人眾生相——觀話劇《食堂》

　

　　自聽說北京人藝要排演話劇《食堂》，就一直期盼著。因?yàn)樵拕∥枧_(tái)上描寫工人的戲少，而寫得好的更少。從這個(gè)角度講，《食堂》的演出很有現(xiàn)實(shí)意義。該劇是一部接地氣的戲，描寫普通工人的精神狀態(tài)和情感變化，并通過眾多的普通工人的生活反映改革開放30年來的時(shí)代變遷。該劇的時(shí)代特色與濃郁的生活氣息，時(shí)不時(shí)地會(huì)引起人們諸多的回憶與情感懷念，即使走出劇場(chǎng)仍然令人們生發(fā)出種種思索，回看自己的來時(shí)路，檢視自己情感的發(fā)展歷程。

　　《食堂》(編劇苑彬，導(dǎo)演顧威)的故事發(fā)生在某軋鋼廠的一個(gè)大食堂，特殊的環(huán)境為人物的成長(zhǎng)提供了堅(jiān)實(shí)的土壤。該劇以時(shí)間發(fā)展的線索分別描寫了上世紀(jì)八九十年代后期和2010年間軋鋼廠國(guó)營(yíng)食堂的發(fā)展與歷史變遷，重點(diǎn)描寫了以永久、娟子和五子為代表的工人們，在新中國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期所作出的貢獻(xiàn)，以及他們?cè)跁r(shí)代發(fā)展的風(fēng)雨中個(gè)人的生活經(jīng)歷和情感發(fā)展、變化的歷程，展現(xiàn)了他們每個(gè)人不同的精神狀態(tài)和人生追求。如永久的堅(jiān)守、娟子的執(zhí)著、五子的多變等等。永久自懂事起就遵從父親“別讀書，當(dāng)廚子”的遺囑，在軋鋼廠的食堂一干就是大半輩子。從銳意進(jìn)取、滿腔激情的小伙子，到鬢發(fā)發(fā)白，額角微禿的中年人。多年養(yǎng)成了隨遇而安，不為利爭(zhēng)，不為名累，盡管改革開放的時(shí)代潮流日新月異，他的生活與事業(yè)也受到了一次又一次的沖擊，但他仍然不急不惱，一步一個(gè)腳印地走著自己的路，兢兢業(yè)業(yè)地干著自己的本職工作。他認(rèn)定了一個(gè)道理，“民以食為天”，“千事萬事，吃飯大事”。當(dāng)然，他也有“找不著北”的時(shí)候，比方說，堂堂的國(guó)營(yíng)食堂，怎么就被靠欺騙手段經(jīng)營(yíng)大排檔的馮志勇吞并改成了外國(guó)餐廳了呢？他一直沒想明白。用他自己的話說：“做了一輩子飯，還就吃飯這事，我最不明白。”而娟子呢？盡管生活和愛情都不順利，但她沒有怨天尤人，而是自己療好傷疤又開始新的路程。她沒有多高的文化，但心里對(duì)生活卻有著一種祈盼，她相信靠自己的雙手準(zhǔn)能找到一條道兒。她拒絕跟戀人五子去深圳“掙大錢”，安分地在食堂工作。也許有人會(huì)認(rèn)為，她跟永久一樣，是最不時(shí)髦的、落伍的一代，但她的“不活泛”也給自己的生活減少了“曲折”與“坎坷”。在這個(gè)戲里，最多變的是五子。他最初是待業(yè)，什么賺錢就干什么，倒賣過手表，倒騰過服裝。改革大潮一來，他就跑到深圳闖蕩。錢掙得多了，心里也長(zhǎng)了草。終因找不到生活的目標(biāo)，以吸毒來填補(bǔ)精神上的空虛，結(jié)果落得人財(cái)兩空。五子的成長(zhǎng)經(jīng)歷與永久和娟子形成了鮮明的對(duì)比，頗令人深思。此外，劇中還塑造了一些小人物，如郭傳聲、老李、蘇文同、劉樹林、張北文等，其中和尚的戲?qū)懙米詈�，幾句話寫出了這個(gè)人物的性格。而有的人戲雖不多，但作為時(shí)代發(fā)展過程中的一分子，他們?cè)跁r(shí)代變化中的苦悶、彷徨與奮進(jìn)、追求，他們的生活與情感變化同樣留下了時(shí)代的印記。編劇想以“食堂”為平臺(tái)，展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代小人物的眾生相，以他們甜酸苦辣的生活折射出他們艱苦奮斗的精神，這些正是觀眾看重這個(gè)戲并受到感動(dòng)的地方。

　　在舞臺(tái)二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演以“努力說些老百姓的平常話”，“努力真誠(chéng)地致敬工人階級(jí)”的創(chuàng)作激情，精心刻畫每一個(gè)小人物的形象，表達(dá)他們的復(fù)雜心態(tài)與精神追求，有贊揚(yáng)，有批判，更有同情與鼓勵(lì)。舞美設(shè)計(jì)的逼真效果使每個(gè)看戲的人都有一種身臨其境的感覺，那開幕時(shí)的方式具有著先聲奪人的氣勢(shì)，不僅吸引著觀眾很快進(jìn)入戲中，同時(shí)也開啟了諸多同輩人的懷念之門。當(dāng)然，就劇本創(chuàng)作而言，編劇在處理題材方面還可以再做些減法�，F(xiàn)在的劇本想告訴人們的東西太多，由于缺少選擇或是難以割舍，平均使用力量，倒使一些重要的東西流于一般。劇中描寫了眾多人物，也分散了描繪主要人物的筆墨，或者說應(yīng)該突出的還突出的不夠，以致有些重要的場(chǎng)面和主要人物給觀眾留下的印象還不夠深刻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有滿足觀眾的期待。如果對(duì)題材進(jìn)行一番選擇，處理好人物與事件的詳略關(guān)系，該突出的事件和人物給予濃墨重彩，而一般的人物則一筆帶過，也許效果會(huì)更好。