海棠無(wú)言寄情思

　　27個(gè)春秋的歲月輪替， 中南海西花廳見(jiàn)證了周總理后半生忙碌操勞的身影。斯人長(zhǎng)逝，冬去春來(lái)，含苞待放的海棠花卻依然默默期盼著偉人那和藹的目光。由張法純編劇、陳力執(zhí)導(dǎo)，河北電影制片廠、八一電影制片廠等聯(lián)合攝制的電視劇《海棠依舊》在形式上大膽創(chuàng)新，一改重大革命歷史題材創(chuàng)作宏大敘事的慣例，獨(dú)具匠心地以西花廳為敘事背景，借用舞臺(tái)劇近乎封閉的表達(dá)空間將周恩來(lái)同志從1949年到1976年的革命行止與輝煌業(yè)績(jī)串聯(lián)起來(lái)，讓觀眾在溫馨的追憶中重溫偉人的風(fēng)采。該劇是一部難得的藝術(shù)佳作，為豐富重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作闖出了一條新路，其成功經(jīng)驗(yàn)至少有三。

　　一是從表面上看該劇結(jié)構(gòu)以歷史進(jìn)程為線索，事實(shí)上，與時(shí)間線同在的還有一條相伴始終的情感線，隱而不見(jiàn)又無(wú)時(shí)不在的情感線是劇作實(shí)際的敘事主線。編導(dǎo)應(yīng)對(duì)劇作難題挑戰(zhàn)的法寶是他們對(duì)總理的摯愛(ài)，充滿(mǎn)深情的敘事是這部珠串式的作品獲得成功的最根本奧秘。這首先體現(xiàn)在，編導(dǎo)滿(mǎn)懷崇敬之情選取場(chǎng)景、結(jié)構(gòu)故事。劇中那些看似不經(jīng)意的生活和工作片段描繪，都經(jīng)過(guò)了編導(dǎo)海量的篩選，有著慧眼與匠心的情感表達(dá)�？偫淼拿恳淮谓尤舜�物，處理的每一件公務(wù)，都是在歷史的重要節(jié)點(diǎn)上能夠顯示總理中樞作用和他為人處世風(fēng)范的典型性案例。這里的每個(gè)環(huán)節(jié)都不用虛筆，不是為了講故事而講故事，而是有機(jī)地服務(wù)于不斷豐富著人物形象的塑造。這些案例盡管相互間并沒(méi)有多大關(guān)聯(lián)，但由于敘事者的激情參與，將歷史事件與個(gè)人情懷融成一片，迅速演變成一次直面歷史的記憶復(fù)蘇儀式，進(jìn)而使之渾然一體地連綴成一個(gè)完整的敘事鏈條。其次，體現(xiàn)于他們帶著深切的緬懷之情追憶總理。珠串式的結(jié)構(gòu)決定了須分講若干故事，而這里所講的每一個(gè)故事基本上都不是歷史事件的完整還原，是帶著對(duì)偉人的祭悼和追思之情去重溫過(guò)往，重在體現(xiàn)總理在這些歷史進(jìn)程中所發(fā)揮的舉足輕重的獨(dú)特作用，意在從歷史的追憶中去驗(yàn)證歷史與傳說(shuō)的種種真實(shí)，而驗(yàn)證的過(guò)程無(wú)疑成了編、導(dǎo)、演們共同的深情緬懷與憑吊。再次，體現(xiàn)為在深邃的檢視中反思?xì)v史。從新中國(guó)成立初周總理和他的同事們的意氣風(fēng)發(fā)、揮斥方遒的精氣神，從百?gòu)U待舉到第一個(gè)五年計(jì)劃的完成，從外交領(lǐng)域開(kāi)疆到新中國(guó)走上國(guó)際舞臺(tái)，到后期，身邊同事一個(gè)個(gè)被打倒，一次次匯報(bào)式的檢討，一場(chǎng)場(chǎng)心力交瘁的救急應(yīng)對(duì)，總理的臉色漸漸變得暗淡了，依舊慈祥的笑容變得愈益凝重，盡管身邊工作人員的不滿(mǎn)早已溢于言表，但總理和大姐一如既往給予的解釋“只是工作需要”，“我們只能盡力去做”。這是藝術(shù)的力量，也是我們認(rèn)定情感線是與時(shí)間線如影隨形的劇作主線的重要原因。

　　二是《海棠依舊》在珠串式的戲劇結(jié)構(gòu)中巧妙地設(shè)置了若干條輔線。劇作圍繞歷史的重大節(jié)點(diǎn)以及總理的工作與生活，巧妙地穿插進(jìn)幾條并列的敘事輔線。比如，在內(nèi)政方面貫穿始終的人物有鄧小平、李富春、李先念、習(xí)仲勛、曾山等；外交方面有陳毅、黃鎮(zhèn)、耿飚及常懷兄妹等；軍事方面有葉劍英、聶榮臻等；隱蔽戰(zhàn)線和公共安全方面有羅瑞卿、羅青長(zhǎng)等；統(tǒng)戰(zhàn)方面有廖承志、沈鈞儒、章士釗等；家庭線上有鄧穎超、周同宇一家和八嬸母等；還有總理身邊工作人員路晉生、龐先軍、瞿大夫等。這些輔線有分有合、似斷實(shí)連，草蛇灰線、細(xì)入無(wú)縫，或帶入式的為西花廳的故事鋪開(kāi)更加廣闊的社會(huì)空間，或從不同的側(cè)面展示出總理的高風(fēng)亮節(jié)、磊落襟懷和雄才大略，或在既定的戲劇框架上為原有結(jié)構(gòu)搭建復(fù)合式線索，無(wú)論是獨(dú)立成章，還是相互交叉，抑或是過(guò)場(chǎng)式穿插，都有助于構(gòu)成某種相對(duì)獨(dú)立的子系統(tǒng)，有機(jī)地增強(qiáng)了不同場(chǎng)景和故事間的關(guān)聯(lián)度，讓整部作品顯得更凝練、更集中、更富有變化。

　　三是大量精彩而獨(dú)到的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)為烘托氛圍與刻畫(huà)人物起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。該劇最動(dòng)人之處在于那些令人過(guò)目不忘、耐人尋味的生活化細(xì)節(jié)。西花廳回廊工作人員來(lái)回奔跑的步履、接踵而至的人流、數(shù)部電話(huà)此起彼伏的鈴聲、辦公桌堆積成山的案卷以及總理數(shù)年匆匆走過(guò)卻無(wú)暇顧及海棠的花開(kāi)花落，都形象地展示出這個(gè)共和國(guó)大管家事無(wú)巨細(xì)、日理萬(wàn)機(jī)的工作狀態(tài)；國(guó)共談判時(shí)的義正辭嚴(yán)、邀請(qǐng)宋慶齡北上的精心布置、開(kāi)國(guó)大典的細(xì)節(jié)安排、抗美援朝后方供應(yīng)的艱辛籌措、萬(wàn)隆會(huì)議的縱橫捭闔、國(guó)計(jì)民生及內(nèi)政外交國(guó)防的千頭萬(wàn)緒、抗洪抗震的第一現(xiàn)場(chǎng)、“文革”風(fēng)暴中清醒而又艱難的履職、中美關(guān)系破冰時(shí)的據(jù)理力爭(zhēng)、抱病完成四屆人大人事安排和會(huì)議議程……無(wú)不印證著周總理在黨內(nèi)無(wú)可替代的地位和作用；對(duì)主席的尊重與維護(hù)、對(duì)同事和下屬的關(guān)愛(ài)、對(duì)榮譽(yù)和功勞的謙讓?zhuān)�特別是在“文革”極端復(fù)雜的背景下，忍辱負(fù)重、苦撐危局，以常人難以想象的毅力和韌勁全力維護(hù)全黨的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一和國(guó)家工作的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，盡一切可能減少損失，顯示了總理無(wú)與倫比的大局意識(shí)、奉獻(xiàn)精神和高尚品格；為國(guó)慶受閱空軍莊嚴(yán)壯行、為沈鈞儒擦拭衣服、為出訪的宋慶齡買(mǎi)香煙、給鄧小平送“安定”、教將軍大使吃西餐學(xué)跳舞、為身邊工作人員舉辦婚禮、對(duì)震區(qū)傷殘人員盡量不截肢的囑托、為泰國(guó)小朋友買(mǎi)玩具等，充分表現(xiàn)出總理為人的平易可親與處事的無(wú)微不至；對(duì)家屬、親戚和身邊工作人員近乎苛刻的要求，不修故居、萬(wàn)隆減警衛(wèi)、反復(fù)出現(xiàn)的套袖和不時(shí)向鄧大姐“借錢(qián)”，對(duì)弟弟隔離、義女受審不過(guò)問(wèn)等等，無(wú)不彰顯著總理嚴(yán)于律己、廉潔奉公的無(wú)私境界；特別是衛(wèi)士秘書(shū)帶著孩子為總理獻(xiàn)血，鄧穎超在海棠樹(shù)下、辦公桌旁那憂(yōu)慮、凝重、愛(ài)莫能助的神情，面對(duì)重病的總理葉劍英、聶榮臻、耿飚、廖承志等人相繼失聲痛哭，弟媳和鄧大姐用“真不容易”、朱老總用“太不容易了”、毛澤東用“我們讓他受累了”來(lái)感慨周總理的所作所為……此時(shí)此刻，不用編導(dǎo)去刻意強(qiáng)調(diào)，那個(gè)“吾將公之天下，使四萬(wàn)萬(wàn)人共得而仆之，必不負(fù)所托”的兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨，嘔心瀝血、鞠躬盡瘁的周恩來(lái)形象早已栩栩如生地矗立在觀眾面前。