撫摸人類心靈的最深處——評(píng)公益尋人節(jié)目《等著我》的藝術(shù)特色

公益尋人節(jié)目《等著我》海報(bào)

　　在當(dāng)今眾聲喧嘩的電視場(chǎng)，許多電視節(jié)目在創(chuàng)辦不久后便消失，能持久受到觀眾歡迎的寥寥無(wú)幾。分析其原因，碎片化、快餐化、淺薄化、工業(yè)化樣態(tài)應(yīng)為主因。要改變這種狀況，就必須加強(qiáng)對(duì)電視節(jié)目思想性和藝術(shù)性的探索，通過(guò)內(nèi)容和表達(dá)方式的創(chuàng)新，創(chuàng)作出能通向觀眾心靈深處的節(jié)目。中央電視臺(tái)推出的節(jié)目《等著我》 ，就在這方面進(jìn)行了有益的嘗試。

　　《等著我》是一檔完全公益性和去娛樂(lè)化的尋人節(jié)目，與很多綜藝節(jié)目不同的是，節(jié)目把廣闊的社會(huì)生活與人生故事搬上舞臺(tái)，在沒(méi)有歌舞、無(wú)需娛樂(lè)明星的參與下，把從全國(guó)各地走進(jìn)節(jié)目的真實(shí)的尋人者作為主角，把主持人倪萍和尋人助力團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)舒冬及其團(tuán)隊(duì)作為配角，把嘉賓趙忠祥、郁鈞劍、濮存昕及公安部刑偵局打拐辦主任陳士渠、“寶貝回家尋子網(wǎng)”創(chuàng)辦者張寶艷、資深媒體人張春蔚等作為觀眾，上演了一場(chǎng)場(chǎng)真實(shí)而感人至深的人生劇。

　　分析《等著我》成功的原因，“三真”應(yīng)是其支撐力量。首先，節(jié)目中真實(shí)的人生敘事觸動(dòng)了人心靈的最深處。如從溫州來(lái)的青年袁衛(wèi)康， 8歲時(shí)被人販子拐賣，在寶雞火車站僥幸從人販子手中逃脫，但再也找不到回家的方向。身無(wú)分文的他開(kāi)始了十八年的乞討流浪生活。在他的故事中，許多求生存的細(xì)節(jié)讓人怦然心動(dòng)。在流浪到洛陽(yáng)的一個(gè)冬天，他凍得實(shí)在受不了，就在廁所旁撿人家丟棄的破衣服穿，結(jié)果渾身瘙癢長(zhǎng)了疥瘡，不得已只好到河里去洗，脫衣服時(shí)疥瘡潰爛的皮貼著衣服被撕扯下來(lái)，那種痛楚徹人骨髓。他輾轉(zhuǎn)到了溫州，卻又因沒(méi)有身份證找不到工作，誤入歧途進(jìn)了監(jiān)獄。在獄中同監(jiān)犯人父親的來(lái)信讓他百感交集，想見(jiàn)父母的情緒使他下定決心改過(guò)自新。出獄后他一邊工作一邊尋找父母，是《等著我》使他看到了希望。袁衛(wèi)康坎坷而真實(shí)的人生故事，讓人感同身受，尤其細(xì)節(jié)的講述動(dòng)人心扉。在現(xiàn)實(shí)中，每個(gè)人的人生都是由細(xì)節(jié)構(gòu)成的，雖然人生各不相同，但對(duì)細(xì)節(jié)的體會(huì)卻是相同的。

　　其次，真摯的人本關(guān)懷撫慰了人心靈的創(chuàng)傷。在《等著我》節(jié)目中，節(jié)目組織者有意識(shí)地彰顯能撫慰人心靈創(chuàng)傷的正能量的人文關(guān)懷。如來(lái)自河南農(nóng)村的金海秀的女兒滿月時(shí)過(guò)繼給親戚，后因病被接回家，女兒病情不斷惡化，因無(wú)錢醫(yī)治，丈夫竟忍痛將女兒遺棄。丈夫后因心肌梗塞逝世，為了找回孩子，也為了完成丈夫的遺愿，她幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)尋找，最后來(lái)到了《等著我》現(xiàn)場(chǎng)。節(jié)目肯定了她迫切找回女兒的人本情懷，并通過(guò)找回的女兒講述被遺棄后的遭遇，彰顯了社會(huì)福利院的人本關(guān)懷，同時(shí)還通過(guò)陳士渠指出了她丈夫遺棄孩子的行為是觸犯法律的。這種既體現(xiàn)人本關(guān)懷又糾正當(dāng)事人所犯錯(cuò)誤的敘事，使節(jié)目充滿了昂揚(yáng)的正能量，不僅溫暖了當(dāng)事人傷痛的心靈，也溫暖了觀眾。

　　再次，真誠(chéng)的助力行動(dòng)引起了人心靈的共鳴。 《等著我》節(jié)目的助力行動(dòng)體現(xiàn)在場(chǎng)外與場(chǎng)內(nèi)。場(chǎng)外有公安部以及各級(jí)公安機(jī)關(guān)和有關(guān)部門的全力支持，還有無(wú)數(shù)尋人志愿者的傾力相助；場(chǎng)內(nèi)有主持人及嘉賓對(duì)尋人者的心靈撫慰，還有福利資金組織對(duì)特困家庭的資金資助。為使節(jié)目?jī)?nèi)容緊湊，節(jié)目組還讓舒冬連接場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外，使整個(gè)助力行動(dòng)聯(lián)為一體。真誠(chéng)的助力行動(dòng)引起了場(chǎng)內(nèi)外所有人的心靈共鳴，從而把節(jié)目推向情感高潮。

　　同時(shí)， 《等著我》 “情物”的運(yùn)用也十分成功。在尋人者感人的故事中，人們常�？梢钥匆�(jiàn)他們手中拿著的“情物” 。如來(lái)自河北唐山的顏廷軍想要尋找40年前的救命恩人，他手中就拿著一個(gè)帶血印的小紗布袋，而他的故事就圍繞著小紗布袋展開(kāi)。原來(lái)他10歲時(shí)經(jīng)歷唐山大地震，頭部嚴(yán)重受傷并感染破傷風(fēng)，命懸一線。醫(yī)生于連河為他醫(yī)治時(shí)，將這個(gè)小布袋塞進(jìn)他的嘴里，防止他牙齒自傷。于大夫的救命之恩令他至今難忘。

　　然而同任何作品一樣， 《等著我》也不是完美無(wú)缺的，如在形式表達(dá)上，就還有值得改進(jìn)的地方。一是舞臺(tái)形式稍顯拖沓，尋人者在前期敘事以后，節(jié)目設(shè)置了讓尋人者站起來(lái)仰頭看電視大屏幕，了解場(chǎng)外助力尋人情況；之后讓尋人者通過(guò)一條長(zhǎng)廊走向希望之門，見(jiàn)到被尋者或沒(méi)見(jiàn)到失望返回時(shí)還得通過(guò)長(zhǎng)廊，這或許是想讓情感有一個(gè)舒緩的過(guò)程，但顯得有些拖沓。二是舞臺(tái)及燈光設(shè)置過(guò)于鋪張，每次尋人者走向希望之門前觀眾座位都要來(lái)個(gè)大挪移，還有舞臺(tái)上晃動(dòng)的彩色光束，明顯感覺(jué)與節(jié)目的情感格調(diào)不符。三是尋人者的故事仍有斧鑿的痕跡，如有的尋人者在講述時(shí)，為了追求流利，有時(shí)好像在背臺(tái)詞；有的為了渲染情感，硬塞入細(xì)節(jié)或“情物”等。