《春盡江南》是格非的最新長篇力作，也是他嘔心瀝血十余年，深入思考并描寫一百年來中國社會、歷史、知識分子等問題的系列作品的收官之作。前兩部，《人面桃花》寫的是民國初年的知識人對精神世界和社會理想的探索；《山河入夢》寫的上世紀(jì)五六十年代知識分子的夢想和社會實踐。而這一部《春盡江南》則對準(zhǔn)了當(dāng)下中國的精神現(xiàn)實。     [詳細(xì)]

　　格非的小說面對具體現(xiàn)實和歷史情景，持續(xù)地思考人的生存等一系列令人困惑而難解的問題。本書介紹了精彩的故事片斷以及帶有蒼涼的美感等內(nèi)容。     [詳細(xì)]

　　收入本集的作品，除了《不過是垃圾》之外，其他的小說都是十多年前的舊作。趁著春風(fēng)文藝出版社重新刊印的機會，我又將這些舊作通讀一遍。坦率地說，有的我已不很喜歡，有的竟也覺得尚可一讀。我在閱讀這些作品時，仿佛是在面對另一個自已，憑吊某個早已不復(fù)存在的時代遺跡，回憶那些已經(jīng)咀嚼過的記憶，觸探它的余溫，嗅聞它的氣味，有點類似于煤屑對爐火的回望�！　‰S著年歲的增長和閱歷加深，一個寫作者的觀念和趣味也必然會出現(xiàn)某種變化。但這種變化并非黑夜切入白晝那樣涇渭分明，倒有點像往黑墻上刷白漆--刷上一層，白中有黑，黑     [詳細(xì)]

　　《塞壬的歌聲》是格非首次結(jié)集出版的散文隨筆集，收集了他最近幾年寫作的見解深刻、行文高雅的散文隨筆文章近三十篇。在這些文章中，格非精辟入微地闡述了他作為一個先鋒小說家和學(xué)者型作家，對小說寫作的奧妙、細(xì)節(jié)、方向等方面的獨特感悟。他對卡夫卡、托爾斯泰、福樓拜等世界著名文學(xué)大師及其代表作品的精彩解讀令人耳目一新。他所寫下的關(guān)于音樂藝術(shù)和電影藝術(shù)的精美散文，則顯示了一個頗有成就的先鋒小說家豐富而高雅的藝術(shù)趣味和對頂尖藝術(shù)的非凡穎悟�！　∈赵跁�中的《廢名的意義》一文是格非的博士學(xué)位論文。文章除了見解新     [詳細(xì)]

　　一部小說的動機往往來源于一個簡單的比喻。我在寫《人面桃花》時，無意中想到了冰。在瓦釜中迅速融化的冰花，就是秀米的過去和未來。這個比喻是我的守護(hù)神，它貫穿了寫作的始終，決定了語言的節(jié)奏和格調(diào)，也給我?guī)�來了慰藉和信心。那么，什么是《山河入夢》的比喻�?我想到了陽光下無邊無際的紫云英花地。假設(shè)，花地中矗立著一棵孤零零的苦楝樹；假設(shè)，一片浮云的陰影遮住了它。望著這片陰影，姚佩佩在心中許了一個愿，閉上了眼睛。不管姚佩佩如何掙扎，那片陰影永遠(yuǎn)不會移走，因為它鐫刻在她的心里。為什么我的內(nèi)心一片黑暗，可別人的     [詳細(xì)]

　　內(nèi)容簡介　　褐色的鳥群撲閃著羽翅，掠過“水過”銀白鋼藍(lán)色的天空，在看不到邊際的棕紅沙灘上布下如歌的哨音。這些褐色的候鳥天天飛來“水邊”的公寓，但它們從不停留�！　∧俊′洝　∶灾邸　『稚�鳥君　　青黃　　紫竹院的約會　　錦瑟　　雨季的感覺　　傻瓜的詩篇　　相遇　　打秋千　　贗品     [詳細(xì)]

　　“經(jīng)典文庫”的出版，試圖們所批評的一些現(xiàn)象。一個常識的判斷是，“現(xiàn)代文學(xué)”從來沒有也不可能終結(jié)現(xiàn)代（當(dāng)代）漢語寫作的新可能。因此，把近二十年來多少給漢語寫作提供了新和新創(chuàng)作稱為“新經(jīng)典”。我們想做的當(dāng)然不僅是尋找“大師”，我們還在尋找敘述文學(xué)史的另外一種方式。選文不再是單一的批評家論作家作品思潮現(xiàn)象，而中始終堅持原初的創(chuàng)意——面面觀，有選擇地組織作家、批評家、編輯家（出版家）闡釋和記錄文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，這樣，選本構(gòu)成了一個多邊互動的敘述文學(xué)史的形式。     [詳細(xì)]

　　這是作家格非積十年心血完成的一部精致的長篇小說。小說講述國民革命早期一個鄉(xiāng)村女子秀米的傳奇人生。在秀米的眼中，革命黨人張季元就是這個神秘世界的象征，而對于張秀元來說，這個他暗中渴慕的美貌少女的存在使他對革命的信念產(chǎn)生了動搖。兩人之間的情感于暗中滋生并迅速成長，但隨著革命黨的被剿滅，特別是張季元猝死而告終。秀米于出嫁途中遭遇土匪綁票，被劫至偏野小村花家舍的一處湖心小島上。閱讀張季元留下來的一本日記，使她了解了革命黨人創(chuàng)立大同世界的真正動機。于是，秀米后來的革命藍(lán)圖中混雜了父親對于桃花源的夢想，     [詳細(xì)]