江山如畫

——賞郎靜山攝影作品

左：曉風(fēng)殘?jiān)?右：古閣重巒

煙波搖艇

松鶴長(zhǎng)春

湖山攬勝

　　30多年前，我在一本畫報(bào)上看到郎靜山的攝影作品，大喜。喜歡“郎靜山”這個(gè)名字，喜歡和這個(gè)名字一樣的清朗絕俗的郎先生本人的神情氣質(zhì)，更喜歡郎靜山如中國(guó)畫一樣的攝影作品。

　　“江山如畫”，這是我看郎靜山先生攝影作品的第一感受。江山本如畫，而郎靜山先生援傳統(tǒng)中國(guó)畫原理入西洋攝影技術(shù)，東西合璧，相得益彰，作品神似中國(guó)水墨畫，云煙氤氳，郎先生的攝影作品也如畫。

　　郎靜山先生的攝影作品，多采用集錦攝影法，即“集合各種物景，配合成章，舍畫面之所忌，而取畫面之所宜者”。他“希望以最寫實(shí)、最傳真的攝影工具，融合我國(guó)固有畫理，以一種‘善’意的理念，創(chuàng)造出具有‘美的作品’”，所以郎先生的作品師承中國(guó)繪畫古法而別開攝影之生面。

　　郎靜山先生得意之作《湖山攬勝》，取傳統(tǒng)中國(guó)畫散點(diǎn)透視，人物、風(fēng)景次第展開，一如中國(guó)傳統(tǒng)山水長(zhǎng)卷，氣象開闊。這幅攝影作品中的景物，據(jù)郎靜山先生所記：右起為法國(guó)巴比松樹石，接著為南朝鮮亭榭(亭中持書者為畫家張大千先生)，江西廬山含都鄱嶺山坡，張大千在巴西的莊園———八德園上界三峰之石，黃山西海之峰(畫面上半部)，菲律賓碧瑤之樹(畫面下半部)，法國(guó)名勝處之石，最后為南京玄武湖之畔。作品左上角郎靜山先生親筆題寫“湖山攬勝”。這幅《湖山攬勝》是郎先生晚年“集錦”的巔峰之作，集大成之作。郎先生的許多山水作品都是靈活運(yùn)用暗房技術(shù)，呈現(xiàn)出煙霧縹緲、扁舟入畫的奇景，精致地傳達(dá)出空靈高遠(yuǎn)的水墨意境。

　　融中華傳統(tǒng)藝術(shù)方法和精神于西洋攝影——郎靜山的攝影，也讓我想起林風(fēng)眠、吳冠中諸先生的繪畫藝術(shù)探索。雖然林、吳留法而歸國(guó)，而郎先生在中國(guó)學(xué)習(xí)攝影，但在藝術(shù)的創(chuàng)造上，則殊途而同歸：學(xué)習(xí)西洋，承續(xù)傳統(tǒng)，開出藝術(shù)的新生面。郎先生1892年生于江蘇淮安，1911年入上海申報(bào)館工作，12歲入南洋中學(xué)，開始學(xué)習(xí)攝影，1928年在上海時(shí)報(bào)首任攝影記者。1934年，郎先生的第一幅集錦攝影作品《春樹奇峰》入選英國(guó)攝影沙龍。郎先生創(chuàng)立的集錦攝影方法，始獲世界攝影界之認(rèn)可。郎先生后來(lái)定居臺(tái)灣，作品享譽(yù)國(guó)際，晚年又由風(fēng)景攝影轉(zhuǎn)向人物攝影，人物多以國(guó)畫大師張大千為模特。其人物攝影也多像他的風(fēng)景攝影，頗得古代人物畫之神韻，古雅古趣古色古香。

　　1995年4月13日，郎先生于臺(tái)北逝世。養(yǎng)怡之福，郎先生亦高壽矣。

　　世故驚濤而依然能夠保持對(duì)生活、對(duì)人生的一份雍容的情懷，不可不謂一種奇跡。這樣的一份寧?kù)o恬淡與從容，正是中國(guó)古典藝術(shù)作品平和開闊的意境所帶給我們的審美享受，也恰恰是郎靜山攝影作品所帶給我們的感動(dòng)。

　　(本文圖片均為郎靜山先生作品，中國(guó)嘉德供圖)