不拘一格，取法無(wú)礙

——評(píng)畫(huà)家關(guān)山雪及其作品

東方既白 關(guān)山雪

　　見(jiàn)過(guò)關(guān)山雪的人，都說(shuō)他天生就是個(gè)畫(huà)畫(huà)的。他那儒雅淡定的神情和舉止，無(wú)不浸透著學(xué)者文人的風(fēng)韻。更神奇的是他的名字，僅與嶺南畫(huà)派代表人物關(guān)山月一字之差。據(jù)說(shuō)他父親給他起名“關(guān)山雪”時(shí)，不知道有一個(gè)大畫(huà)家叫關(guān)山月，也不知道兒子將來(lái)能當(dāng)畫(huà)家。想不到風(fēng)花“雪月”間注定了關(guān)山雪與關(guān)老的一段機(jī)緣。一次，關(guān)山雪登門向關(guān)老請(qǐng)教，關(guān)老對(duì)這個(gè)青年后學(xué)早有關(guān)注，看了他帶來(lái)的畫(huà)作更是欣慰，逐一熱情評(píng)點(diǎn)指教之后，欣然提筆給他寫(xiě)下了“關(guān)山雪畫(huà)集·展”以示勉勵(lì)。關(guān)山雪果然不負(fù)關(guān)老所望，不久便由嶺南美術(shù)出版社出版了《關(guān)山雪畫(huà)集》 。若干年后，又由中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院、北京炎黃藝術(shù)館聯(lián)合主辦“關(guān)山雪畫(huà)展” ，而在炎黃藝術(shù)館展覽大廳正門懸掛的，正是關(guān)老的遺墨。

　　關(guān)山雪出生于一個(gè)書(shū)香世家，在父親的熏陶下，從小就喜愛(ài)文學(xué)并打下扎實(shí)的根基。同時(shí)，他又受外祖父的影響，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)充滿憧憬，很早就涉足中國(guó)畫(huà)，并隨一位功力深厚的老師臨習(xí)《芥子園畫(huà)傳》 。他先后進(jìn)入廣東韶關(guān)教育學(xué)院美術(shù)系、廣州美術(shù)學(xué)院等專業(yè)院校，在林豐俗、陳金章、郭紹綱等名家的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)深造。他在刻苦鉆研技藝的同時(shí)，加強(qiáng)藝術(shù)理論研究學(xué)習(xí)。同時(shí)，遵循李可染先生“采一煉十”的教導(dǎo)，利用一切機(jī)會(huì)遍訪名川大山，吸取藝術(shù)精華構(gòu)思創(chuàng)作。

　　看過(guò)關(guān)山雪的作品后，有人說(shuō)他是在用“腳”作畫(huà)。在簡(jiǎn)樸的畫(huà)室里，我有幸看到了他多年來(lái)寫(xiě)生、創(chuàng)作的許多畫(huà)作。 《粵山深處》 《神奇丹霞》 《瑤山月色》 《黃河飛瀑》 《巫山夜月》 《蜀山深處》 《太行歸牧》 《天山明月》等畫(huà)作向人們述說(shuō)著他爬珠峰、過(guò)黃河、登泰山、游蜀水、越戈壁、攀天山的一個(gè)個(gè)故事，履痕處處、歷盡艱險(xiǎn)后的創(chuàng)作闡釋了“腳”畫(huà)的深刻含義。他在一段畫(huà)跋寫(xiě)道：“大道無(wú)門，長(zhǎng)路漫漫，萬(wàn)里跋涉，奇峰見(jiàn)慣，上下求索，亦真亦幻，得失成敗，一笑等閑，樂(lè)山樂(lè)水，水云之間” 。他的作品正是“飽游沃看”后“中得心源”的精華所在。

　　認(rèn)真品讀關(guān)山雪的作品，都說(shuō)他的作品是用心血畫(huà)的。你看他作品的每一筆一畫(huà)，用心之專、用情之深，那真是心血澆灌。在關(guān)山雪的畫(huà)作里，他傾注了其對(duì)祖國(guó)壯麗河山的無(wú)限熱愛(ài)之情，詮釋其對(duì)真善美的崇尚與執(zhí)著追求。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作，他這樣闡述：“格有高低，境無(wú)優(yōu)劣，格高格低，皆由心奪，張揚(yáng)跋扈，低俗萎靡，裝腔作勢(shì)，為我不��；氣清質(zhì)樸，磊磊落落，真善寓美，方顯高格。 ”在他的作品中， 《深宵》是他最鐘愛(ài)的作品之一，在月色撩人的深宵，一位山村女教師正在簡(jiǎn)陋的校舍窗前伏案耕耘，溶溶月光灑在那老屋和荷塘上，灑在那柴門半掩的籬笆小院中，更有那楓林松巒間飄裊的一抹輕煙，引人無(wú)限遐思。這是一首寓意深刻且富有詩(shī)情畫(huà)意地獻(xiàn)給鄉(xiāng)村教師的贊歌。他將自己的感受、信念、情思傾注畫(huà)中，讓人們看到了山鄉(xiāng)教師美好的心靈和真摯的情懷。在創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》時(shí)，他一改其沉穩(wěn)扎實(shí)的風(fēng)格，在構(gòu)圖占三分之二的畫(huà)面上，以大寫(xiě)意的狂放筆法潑墨施彩，寫(xiě)出呈摧枯拉朽之勢(shì)的濃云驟雨，而底部三分之一畫(huà)面畫(huà)的是暴風(fēng)雨吹襲下的樹(shù)林，牧民頭戴斗笠趕著羊群冒著風(fēng)雨前行，他把人在惡劣自然環(huán)境下不屈不撓的精神躍然畫(huà)中。 《萬(wàn)水千山》是他創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代中期的作品，畫(huà)中雪山巍峨矗立，險(xiǎn)峻的冰峰峭壁經(jīng)多層次的皴擦渲染，呈現(xiàn)一種雄渾而蒼涼的恢弘氣勢(shì)，在這種人跡罕至的皚皚雪峰下，一支隊(duì)伍打破了寂靜，正頂著風(fēng)雪攀越冰崖，艱難地向山上行進(jìn)，隊(duì)伍前頭的那一桿紅旗雖小如星火，卻給蒼寒的雪山點(diǎn)亮了生命之色。作者以樸素的感情，贊頌英雄的紅軍，贊頌長(zhǎng)征精神。而作品《霽月》則以細(xì)密臻麗的宋人筆法描出，極顯功力而又頗具新意。氣勢(shì)磅礴的雪峰下，山間嵐氣飄拂，天上霽月初升，一座精致的小城，城中燈火相映。觀畫(huà)如置身雪山明月之間，心身澄澈、了無(wú)塵俗。同樣是描繪雪域高原，不同的是多了幾許人間煙火，傳達(dá)出作者對(duì)平和寧?kù)o、氣清質(zhì)樸的自然境界的崇尚與追求。

　　再看他近年來(lái)創(chuàng)作的作品如《東方既白》 ，作品取材于陜北棗園。天將破曉，一鉤新月仍掛在山梁上，枝干如屈鐵似游龍的霜林疏密有致，窯洞里的燈光映襯出在窯洞門前一個(gè)高大的身影上，一個(gè)紅軍小戰(zhàn)士手提馬燈穿過(guò)霜林往山下走去。作者以抒情的畫(huà)筆表現(xiàn)人民領(lǐng)袖通宵達(dá)旦工作，運(yùn)籌帷幄、決勝千里的歷史一瞬。 《春晚綠野秀》是取材于粵北瑤山春種的作品，畫(huà)面以高山、河流、瑤寨、翠竹、農(nóng)民、耕牛、田野為內(nèi)容，熱情謳歌瑤族人民平凡的勞動(dòng)生活和勤勞樸實(shí)的品格。還有《北江春曉》 《瑤山月色》 《粵山深處》 《南嶺聳翠》 ……或秀雅、或蒼涼、或幽靜、或雄奇。關(guān)山雪把身心融入自然，把萬(wàn)種風(fēng)情凝于筆端。這些畫(huà)作與當(dāng)前喧囂的城市生活形成鮮明的對(duì)比，呼喚人們尊重自然、回歸自然。他說(shuō)：“意境是中國(guó)山水畫(huà)的靈魂。這是我們中華民族的審美智慧，最能顯出中國(guó)畫(huà)與別的民族繪畫(huà)不同的審美特性。古人說(shuō)‘緣物寄情’ ，寫(xiě)景就是寫(xiě)情。所以，畫(huà)家不能僅以肉眼去觀察世界，而應(yīng)以‘心眼’去感悟世界。一個(gè)山水畫(huà)家，如果對(duì)客觀事物沒(méi)有深刻感受，沒(méi)有‘讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路’的后天涵養(yǎng)所形成的境界與氣度，就談不到意境的營(yíng)造，更談不上意境的獨(dú)創(chuàng)性。 ”可見(jiàn)，關(guān)山雪的作品是用“心眼”所作的，畫(huà)中的意境是用“心眼”所造的，這樣的作品怎能不感人呢？

　　說(shuō)到關(guān)山雪作品的藝術(shù)特色，有人說(shuō)他歸屬南派，也有人說(shuō)，他不純屬南派。有畫(huà)評(píng)家稱，關(guān)山雪的作品取北派大境界的雄渾樸厚，又以南派的筆法細(xì)密臻麗而成，可謂筆墨融今古、氣機(jī)貫?zāi)媳薄５拇_，他廣汲博納、融會(huì)貫通，在名家林立的畫(huà)壇中已自成一格。關(guān)山雪在他所寫(xiě)的《硯田偶拾》一文中，也直言：“南派北派，古今中外，不拘一格，取法無(wú)礙；以我為主，兼容涵蓋，超然法上，脫于法外，得魚(yú)忘筌，自由自在。 ”他用“不拘一格，取法無(wú)礙”練成了屬于自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。