梅花氣概 家國情懷

　　于希寧是我國當(dāng)代卓越的畫家、美術(shù)教育家。就繪畫而言，他兼善多能，著意花卉，尤其他的梅花，超古拔今，聲著當(dāng)代畫壇，彪炳丹青歷史。

　　畫家畫什么、怎么畫、畫得怎么樣，既取決于個(gè)人的稟性情懷，又取決于自己的品格和藝術(shù)修養(yǎng)。于希寧說，“提到畫梅，也許是與我的個(gè)性有關(guān)，從幼年，我即喜愛梅花，因其是可耐‘歲寒’的‘君子’”，“我愛梅花，畫梅花，詠梅花，也正是愛了梅花的‘節(jié)’,梅花的‘骨氣’”。于希寧曾屢赴江南訪梅，愛梅愛得如醉如癡、人梅兩忘。他在其詩作《超山鄧尉探梅述懷》小序中記述：“余七至鄧尉，四臨超山，與梅相處，如對詩翁，如遇哲人，如逢契友，低回把晤中，心神交流，親情傾注，難以言喻�！庇谙�寧在探梅、訪梅中將梅人格化，深得梅之形神；反過來，又在賞梅悟梅中受梅啟悟，涵養(yǎng)了自己的情懷，升華了品格境界。

　　梅花以其鐵骨玉肌、傲霜沖寒、高潔清雅、先眾木而花的品質(zhì)，古往今來一直為世人稱頌，歷代畫梅高手不乏其人。于希寧畫梅，既師造化，亦師古人。他發(fā)揮學(xué)者型藝術(shù)家的優(yōu)勢，積數(shù)載術(shù)業(yè)之功，集多年研究成果，編撰出版專著《畫梅論》，系統(tǒng)梳理了自唐至清畫梅的歷史，總結(jié)了歷代畫梅名家的經(jīng)驗(yàn)得失。在“師造化”與“師古人”交互行進(jìn)的藝術(shù)實(shí)踐中，他把畫梅的理論研究和實(shí)踐都推向了一個(gè)前所未有的藝術(shù)高峰。

　　于希寧高度概括地揭示了梅花的精神氣質(zhì)，提出“骨氣、生氣、清氣”的“三氣”說。他主張畫家的個(gè)人品格與梅花的自然秉性和時(shí)代的精神相統(tǒng)一，不懈追求“才德勤修養(yǎng)，三魂(人魂、梅魂、國魂)共一心”的精神境界。他說：“梅的精神氣質(zhì)冰清玉潔，鐵骨其本，傲霜凌寒，使人油然而生敬意，把梅花畫得頹廢是不能的，我覺得梅花的氣質(zhì)尊嚴(yán)和我們的民族精神一脈相承，我要畫出這種精神�！彼�在努力實(shí)現(xiàn)畫家人格與梅花氣質(zhì)相契合的同時(shí)，又將梅比德為頑強(qiáng)不屈的民族之魂和積極向上的時(shí)代精神，進(jìn)而完成了梅花品格與民族精神的對接和統(tǒng)一，通過歌詠梅花，抒發(fā)畫家對國家和民族的熱愛和信心。

　　于希寧將這些文思賦予畫梅的藝術(shù)實(shí)踐，作品的面貌為之煥然一新。尤其是他創(chuàng)作的大幅梅花，每每以整株老梅入畫，巨干繁枝、拔地參天，蒼勁清奇、生意盎然，一舉突破了舊文人驛邊籬落、折枝冷葉、疏花暗香、孤傲清高、閑逸蕭散的格局和意境，使梅花這一傳統(tǒng)題材的繪畫獲得了新生。他的代表作之一《梅雪》，即集中體現(xiàn)了其梅作的藝術(shù)風(fēng)采和精神面貌：大雪初霽，晨曦微露，一樹老梅，佇立崖頭，俯瞰大千。老干鐵骨錚錚，狀如蒼龍盤踞；虬枝蒼勁橫斜，宛似駿馬欲奔。交柯疊枝，負(fù)雪斑斑，繁花點(diǎn)點(diǎn)，香雪滿樹。晨風(fēng)凜冽，縷縷寒香，愈發(fā)沁心透脾，清絕襲人。遠(yuǎn)天輕染片片曙紅，平添欣欣向榮之氣象和勃勃朝氣生機(jī)�？芍^一樹盡顯梅之骨氣、生氣、清氣，滿幅凝鑄人魂、梅魂、國魂。

　　于希寧畫梅，集中體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家的崇高信念和自覺擔(dān)當(dāng)，這是新時(shí)代文藝工作者應(yīng)該繼承和弘揚(yáng)的優(yōu)良傳統(tǒng)。