“花樣年華”，關(guān)照女性藝術(shù)家的形態(tài)“生長”

風(fēng)景088 蔡錦

　　“以女性藝術(shù)家為展覽對象，不是一個(gè)逞奇炫異的好題目，在燦若夏花的群展、個(gè)展中時(shí)常入眼。而所謂‘花樣年華’的主題，也看似繁花似錦，然極易繁華損枝。如何將這樣的展覽設(shè)計(jì)得媚而不俗、華而有實(shí)，如何讓被動(dòng)貼上女性主義標(biāo)簽的藝術(shù)家們獨(dú)立而有思想地集合，倒是一個(gè)難題。 ”正是這來自“花樣年華”的挑戰(zhàn)，讓展覽學(xué)術(shù)主持傅怡靜和展覽總監(jiān)董慧萍匯集了草間彌生、蔡錦、陳曦、陳暄等17位女性藝術(shù)家的作品，于12月5日至2016年1月15日在北京望京SOHO高更畫廊策劃了“花樣年華——女性藝術(shù)家藝術(shù)形態(tài)生長展” ；北京展覽結(jié)束后，該展還將巡展至加拿大溫哥華。

　　傅怡靜梳理近代以來中國藝壇女性藝術(shù)家的經(jīng)歷，認(rèn)為“潘玉良、方君璧、蔡威廉、關(guān)紫蘭、孫多慈等新文化、新思想下成長起來的藝術(shù)家當(dāng)仁不讓地樹立女性藝術(shù)家地位，馨香一隅” 。而直至改革開放后，周思聰?shù)热藢⑴�、蔡一輩的女性意識重新接續(xù)；但中國女性藝術(shù)真正的“滿園芬芳” ，還是在20世紀(jì)90年代后，創(chuàng)作隊(duì)伍的大幅增容、藝術(shù)形態(tài)日趨多樣，當(dāng)代女性藝術(shù)家終于探尋并逐漸建立起擁有自主話語權(quán)的藝術(shù)表達(dá)，凸顯出一種獨(dú)立的美學(xué)品格與精神指向。

　　從這一點(diǎn)出發(fā)，策展方以國內(nèi)外女性藝術(shù)家的藝術(shù)形態(tài)生長為展示核心，參展藝術(shù)家大多是中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院等高�？蒲袡C(jī)構(gòu)的教學(xué)科研人員，她們在各自的專業(yè)領(lǐng)域均已形成獨(dú)立藝術(shù)語言，展覽選擇她們面對不同的生存環(huán)境與人生際遇，運(yùn)用截然不同的藝術(shù)形式與表現(xiàn)材料，以豐富多彩的藝術(shù)語言、感性純粹的藝術(shù)直覺展現(xiàn)出藝術(shù)形態(tài)的“生長”過程。展覽同時(shí)廣涉多種藝術(shù)形式，中國畫、油畫、版畫、雕塑、攝影、首飾設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等藝術(shù)門類集聚一堂，從中可以對不同專業(yè)的女性藝術(shù)家體驗(yàn)、攝取、表現(xiàn)的方式進(jìn)行比較研究。展示作品中，既有藝術(shù)家的經(jīng)典力作，如呂越作品《女紅》 、蔡錦的風(fēng)景油畫、章燕紫的新水墨，也有首飾藝術(shù)家滕非的攝影作品《三十秒光陰》 、姜杰的紙上作品等。