蒙德里安的抽象世界

百老匯爵士樂（油畫） 蒙德里安

開花的蘋果樹（油畫） 蒙德里安

紅、藍(lán)、黃構(gòu)圖（油畫） 蒙德里安

　　說到20世紀(jì)的抽象藝術(shù)，有一位很難繞過去的畫家，作品以獨(dú)一無二的形態(tài)，把“純粹”發(fā)揮到了極致——純粹的直線，純粹的色塊，純粹的風(fēng)格體系——對(duì)現(xiàn)代繪畫、建筑、廣告、服裝和印刷等設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被稱為現(xiàn)代藝術(shù)的拓荒者之一。他就是當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”的主要成員彼埃·蒙德里安。

　　或許，很多人對(duì)這個(gè)名字感到陌生，但他創(chuàng)造的方格子畫面，卻為抽象藝術(shù)留下了無可替代的視覺經(jīng)驗(yàn)，至今歷經(jīng)近百年，無出其右者。

　　1872年3月，蒙德里安生于荷蘭中部的阿麥斯福特。父親是當(dāng)?shù)匾凰�教�?huì)小學(xué)的校長(zhǎng)，酷愛美術(shù)。這樣的家庭環(huán)境，使蒙德里安從小就接觸到宗教和美術(shù)，及至影響了他的一生。

　　1892年，他進(jìn)入阿姆斯特丹的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院。正規(guī)的學(xué)院派訓(xùn)練，奠定了他扎實(shí)的寫實(shí)能力基礎(chǔ)。他的早期繪畫多為風(fēng)景，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的自然主義風(fēng)格，如二十多歲時(shí)畫的《孤獨(dú)的房子》等。35歲時(shí)，他受到歐洲新興藝術(shù)的影響，進(jìn)行了各種風(fēng)格的嘗試，如新印象派、野獸派、象征主義等，這個(gè)時(shí)期的代表作品有《紅樹》《朝陽(yáng)下的風(fēng)車》。

　　1911年10月，已年近40歲的蒙德里安，第一次看到了畢加索和布拉克的立體主義畫作，立即受到強(qiáng)烈震撼。幾個(gè)月后，他來到巴黎，一邊研究一邊嘗試立體主義的繪畫風(fēng)格與技法，先后創(chuàng)作了《靜物與姜罐Ⅰ》和《靜物與姜罐Ⅱ》，兩幅畫面的構(gòu)圖色彩雖很接近，但第一幅還保有物象的具體輪廓和三度透視空間，后一幅則幾乎平面化，物體的形象變成了基本的線條和幾何形，色彩也簡(jiǎn)化到極少。如果說第一幅還有塞尚影響的痕跡，后一幅則明顯傾向了畢加索的分析立體主義。從這兩幅作品的演變中，可以看到蒙德里安在立體派的解析精簡(jiǎn)的啟發(fā)下，表現(xiàn)形式逐步擺脫了常規(guī)的束縛。

　　然而，僅僅過了一年，這位崇尚純粹的抽象藝術(shù)家，便感覺到了立體主義的局限。他認(rèn)為“立體派沒有從自己的發(fā)現(xiàn)里引伸出邏輯的結(jié)論，沒有把抽象發(fā)展到最后的目的”，“立體派在本質(zhì)上仍然是自然主義的”。他要通過理性思考來探求事物的本質(zhì)，提出純粹的造型藝術(shù)“就在于從本質(zhì)上變成抽象的”，而不應(yīng)該受到主觀感情和表象的制約。1915年，他結(jié)識(shí)了新柏拉圖主義哲學(xué)家舍恩邁克斯。舍恩邁克斯對(duì)“線”的象征意義和關(guān)于宇宙的數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)等論述，對(duì)蒙德里安的藝術(shù)觀產(chǎn)生了決定性的影響。

　　1917年，蒙德里安與杜斯堡等人共同創(chuàng)辦了美術(shù)雜志《風(fēng)格》，在創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表了自己第一篇理論性的文章《繪畫中的新造型藝術(shù)》，明確提出具象藝術(shù)只能描繪事物的外表而難以表現(xiàn)本質(zhì)，而“新造型主義”將排除一切與藝術(shù)無關(guān)的因素干擾，創(chuàng)造一種純粹的形式，來表現(xiàn)自然萬物之間的本質(zhì)和諧。隨之，他的作品發(fā)生了新的變化，完全不以眼睛看到的物體表象作題材，而是把各種繪畫元素限制在最基本的橫豎直線、紅黃藍(lán)三原色和黑白灰中。蒙德里安稱此風(fēng)格為“新造型主義”，并于1919年在法國(guó)發(fā)表了《論新造型主義》一文，深入闡明自己的抽象藝術(shù)理論。

　　1920年，在舍恩邁克斯學(xué)說的影響下，蒙德里安創(chuàng)作了抽象繪畫《構(gòu)成A》。畫面上，他只用水平線和垂直線作為基本構(gòu)成元素，色彩則僅用三個(gè)原色加上黑、白、灰，空間結(jié)構(gòu)完全平面化。接下來，他完成了另一件更為重要的作品《黑、紅、灰、黃和藍(lán)色的構(gòu)成》，在這幅堪稱蒙德里安標(biāo)志性的創(chuàng)作中，線條與色塊更為簡(jiǎn)潔，紅、黃、藍(lán)每種原色只出現(xiàn)一次，所有元素都被縮減到了最少、最純粹的程度。他還特意在作品的背面寫下了“繪畫一號(hào)”，認(rèn)為這件作品完美地實(shí)現(xiàn)了自己的美學(xué)理想。

　　1925年，有人堅(jiān)持將斜線引入風(fēng)格派，蒙德里安堅(jiān)決反對(duì)，為此退出了風(fēng)格派。之后，這位虔誠(chéng)地堅(jiān)守原則的藝術(shù)家，多次舉辦個(gè)人作品展覽，并相繼撰寫了《藝術(shù)與生活》《造型藝術(shù)與純?cè)煨退囆g(shù)》等闡明新造型主義觀點(diǎn)的文章，影響力越來越大，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。蒙德里安堅(jiān)信，新造型藝術(shù)“肯定會(huì)在我們中間創(chuàng)造出一種深沉的人性和豐富的美”。

　　1940年，為躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，蒙德里安來到美國(guó)紐約。他的畫風(fēng)也再次發(fā)生了變化，代表作品有《百老匯爵士樂》，畫面雖仍然保持著他標(biāo)志性的直線和三原色，卻被重新組合演繹出了完全不同以往的歡樂情懷——眾多小色塊連接成活潑跳躍的線條，交織著燈火輝煌的都市景觀，充滿輕快的節(jié)奏感和流動(dòng)感。1944年，蒙德里安在紐約去世，享年72歲。