再現(xiàn)故宮古建筑群的風(fēng)貌和壯美

——訪全國政協(xié)委員單霽翔

去年10月，故宮新增的開放區(qū)域之一慈寧宮花園

養(yǎng)心殿全景

　　故宮，作為15世紀(jì)至20世紀(jì)中國明清兩朝皇家沿用近600年的宮殿，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的木結(jié)構(gòu)古代宮殿建筑群，代表了中國傳統(tǒng)官式建筑的最高成就。這個紫禁城內(nèi)布局規(guī)整、恢弘壯麗的建筑群，無論在國內(nèi)外，都被認(rèn)作是中華民族傳統(tǒng)文化最具代表性的象征體。時至今日，故宮博物院以1500萬人次的年接待數(shù)量，位居全球博物館和世界文化遺產(chǎn)之首。這一數(shù)據(jù)，既見證了故宮在當(dāng)代社會的意義與地位，也揭示了故宮的保護管理正面臨著非同一般的挑戰(zhàn)和壓力。2020年，對于故宮來說將是個特殊的年份，為期18年的“故宮古建筑整體維修工程”和為期8年的“平安故宮”工程，都將在2020年竣工，故宮在面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的同時也處在事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵時期。兩會期間，記者專訪了全國政協(xié)委員、故宮博物院院長單霽翔。

　　2020年故宮開放80%：從騰退員工辦公室開始

　　“故宮博物院的工作是一個極具挑戰(zhàn)的工作崗位，它面臨的挑戰(zhàn)就是觀眾參觀數(shù)量的持續(xù)增長。據(jù)統(tǒng)計，與過去十年相比，觀眾數(shù)量增加了一倍，從原來的每年700萬已增至1500萬。 ”單霽翔說，故宮博物院保護管理面臨的壓力來自內(nèi)外兩個方面，內(nèi)部壓力是23萬平方米的古建筑、 180余萬件(套)的館藏文物、 1500萬人次的年觀眾接待量，這三者在文化遺產(chǎn)的保存、保護、利用與管理等方面存在著矛盾與制約。外部壓力來自快速推進中的城市建設(shè)對故宮周邊環(huán)境產(chǎn)生的影響，公眾對傳統(tǒng)文化與社會教育的需求，也在不斷推升故宮博物院的觀眾接待量。在單霽翔提交的15份提案中，他最期待的就是關(guān)于加快審批《故宮保護總體規(guī)劃》的提案，他說，很多從邊遠(yuǎn)地區(qū)來的老百姓一生可能只來一次，我們應(yīng)該提供給他們較好的參觀環(huán)境。

　　《故宮保護總體規(guī)劃》 (以下簡稱《規(guī)劃》 )是一個綱領(lǐng)性的規(guī)劃，能指導(dǎo)故宮今后的健康、持續(xù)發(fā)展。要解決故宮面對的巨大參觀壓力，最直接的辦法有兩個——限流和加大開放面積�！氨热�，從2015年6月13日起，故宮開始試行限流，今年春節(jié)正月初三10點半截止售票，初四是10點20分截止售票。這些都是通過觀眾的理解、媒體的宣傳順利實現(xiàn)的。如何緩解故宮的參觀壓力，一定的法律保障會更有效，所以我呼吁在批復(fù)《規(guī)劃》的同時，相關(guān)的故宮保護條例也應(yīng)伴隨產(chǎn)生。 ”單霽翔說，而《規(guī)劃》一經(jīng)批復(fù)，對故宮博物院內(nèi)部的約束力會更大。

　　關(guān)于增大開放面積的問題，單霽翔回答說，“依照《規(guī)劃》 ，我們會動員單位的職工搬出去，騰退更多辦公空間，盡快把倉庫騰出來用以布展。如此一來，觀眾進入故宮后不僅可以走中軸線，也可以走東路、西路。去年的實踐——石渠寶笈展覽，收到了很好的效果，分散了中軸線的壓力。 ”如果單霽翔提交的《規(guī)劃》得以批準(zhǔn)，故宮必須騰出51000平方米被占用的古建筑，并將其合理利用，如此一件可干可不干的事情，有了《規(guī)劃》的約束就成了必須要干的事情，因為它是有執(zhí)行期限的。 “從前故宮的開放面積是52 %，去年達到了65 %，今年我們力爭達到76 %，這對于優(yōu)化觀眾的參觀感受會有很大幫助。 《規(guī)劃》中的要求更嚴(yán)格，要求故宮到2020年的開放面積達到80 %， 2025年達到85 %。一個現(xiàn)代化的博物館開放85 %也是很了不起的。因為畢竟還要保留一部分辦公、一部分能源供應(yīng)、一部分安全檢查和一部分庫房。 ”單霽翔說。

　　單霽翔介紹，“ 《規(guī)劃》有厚厚的兩本，包括故宮要堅持什么樣的性質(zhì)、故宮將來的規(guī)模、故宮各項功能的布局等，包括紫禁城以外的城市風(fēng)貌控制，原來我非常擔(dān)心在故宮周邊14平方公里的范圍內(nèi)不得進行高大建筑和大體量建筑的規(guī)劃無法通過，現(xiàn)在北京市正好要將非首都功能縮減到通州去，如果能把紫禁城本身和周邊14平方公里的區(qū)域控制住，基本保持元代以來北京市的傳統(tǒng)——以低矮的灰色調(diào)的胡同四合院民居為主，烘托出壯美的紫禁城，這是我們非常期盼的。 ”

　　古建修復(fù)：養(yǎng)心殿要修成典范性工程

　　2002年“故宮古建筑整體維修工程”剛開始啟動的時候，故宮的古建筑大量處于不健康的狀態(tài)，也無法合理對外開放，當(dāng)時故宮只開放了30 %。這一步步的修繕已經(jīng)第14年了。單霽翔坦言， “這個過程中遇到很大的困難，體制決定古建筑修繕的方方面面，勘察、設(shè)計、施工都要進行招投標(biāo)，招投標(biāo)的企業(yè)是社會的企業(yè)，故宮不能參與，所以2010年，故宮已經(jīng)成立60多年的古建筑修繕隊伍被迫解散了。 ”而招投標(biāo)成功的企業(yè)招募的工人沒有修繕經(jīng)驗，這對于古建筑來說是很大的風(fēng)險。新中國成立以后，故宮有一支穩(wěn)定的修繕隊伍，它積累了豐富的經(jīng)驗，有600多項修繕工程是由這支隊伍完成的。 “這種手上功夫?qū)儆诜俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，我們的老工匠按照人事制度到年齡要退休，師承制培養(yǎng)的徒弟因受戶口限制很難在故宮就業(yè)。所以我們現(xiàn)在也鼓勵社會有識之士能夠捐贈故宮，幫助我們修繕古建筑。 ”而故宮之所以能逐年擴大開放面積，在背后支撐它的就是古建筑修繕，單霽翔說，要讓古建筑健康長壽、益壽延年。

　　關(guān)于故宮古建筑修繕，單霽翔列出了四個重點，“第一個是養(yǎng)心殿，養(yǎng)心殿在故宮古建群里尤為重要， 8位皇帝曾經(jīng)在里面居住，必須修成文物修繕的典范性工程，施工方案都會公布，同時伴隨各方面的學(xué)術(shù)研究，包括文物藏品的修復(fù)和文創(chuàng)產(chǎn)品的研發(fā)。第二是乾隆花園，它在故宮古建群里是亭臺樓閣建筑最緊湊、密集的一個花園。第三是大高玄殿，這是一個道教建筑，有關(guān)部門占用了60多年，現(xiàn)在騰空了，我們擬定修繕后，明年年底竣工開放。第四就是城墻，城墻過去沒有列在古建修繕工程中，但是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)城墻存在一些病害，我們希望開放城墻，整個城墻都要進行修繕。 ”單霽翔希望這四個工程可以不按照原來的體制修繕，探索一個新的古建筑修繕體制。因為這四項工程代表了故宮多樣化的建筑體系——分別是宮殿建筑、園林建筑、宗教建筑和防御建筑。

　　文創(chuàng)去商業(yè)化：要拆掉乾清門兩邊的故宮商店

　　去年一些被媒體稱作“萌萌噠”的故宮文創(chuàng)產(chǎn)品受到了廣大關(guān)注，人們可能更喜歡在輕松的環(huán)境下領(lǐng)略傳統(tǒng)文化，而據(jù)故宮統(tǒng)計，“萌萌噠”系列產(chǎn)品占故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的比例不足5%。單霽翔表示，有關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品，故宮一直在探索方法，去年定了四條原則——故宮的文創(chuàng)產(chǎn)品要研究人們的生活，針對人們的生活需求進行文創(chuàng)產(chǎn)品的研發(fā)；要研究故宮的藏品，把能轉(zhuǎn)化進入人們生活的藏品設(shè)計成文創(chuàng)產(chǎn)品；要有創(chuàng)意，不能總是復(fù)制，復(fù)制書畫、銅器、瓷器，這些都比較簡單，既要加強創(chuàng)新也要增強實用性和趣味性；要注重品質(zhì)，一定要和那些有文化理想、理解故宮文化理念的企業(yè)合作制作產(chǎn)品，保證故宮文創(chuàng)品質(zhì)。單霽翔認(rèn)為，博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品不能把博物館變成一個商場，要最大限度保留它的博物館氣質(zhì)。去年故宮就開始去商業(yè)化，今年還會繼續(xù)，不能讓那些商業(yè)氣息、商業(yè)設(shè)施帶給觀眾負(fù)面的感受�！氨热缃衲暌欢ㄒ�把乾清門兩邊那個看上去不太和諧的商店拆掉，有人跟我說那個地方掙錢多，那也得拆。然后要把真正的故宮文創(chuàng)產(chǎn)品商店(現(xiàn)在叫文創(chuàng)館) ，布置得充滿文化氣息，觀眾進入后不會一眼看到標(biāo)價，而是每一件商品的由來，取自故宮什么元素，它的研發(fā)過程是什么，制作材料和工藝是怎樣的，最后才是價格。喜歡的人把它帶走，不喜歡的人也能進行一種參觀。 ”

　　單霽翔還透露，故宮內(nèi)有33000件跟京劇有關(guān)的文物，是世界上收藏京劇文物最多的博物館，有很多京劇的服飾，有1萬多份老京劇劇本，還有很多戲臺。 “歡迎致力于傳承京劇藝術(shù)的藝術(shù)家和我們共同在故宮里建一個京劇講壇，每個月舉辦一兩次活動，使之成為常態(tài)，傳播中國傳統(tǒng)戲劇文化。 ”