賀州瑤族三作家創(chuàng)作談

　　紀(jì)  塵：

　　2000年，在一次偶然亦是命定的機(jī)緣下，我開始了寫作并持續(xù)多年。也正是這日復(fù)一日年復(fù)一年的閱讀和寫作練習(xí)過程，我深切地領(lǐng)略到另一場奇特又隱秘的人生——那些印在紙張上無色無味的字體，通過藝術(shù)家們不同的組合排列，竟呈現(xiàn)出如此千姿百態(tài)精妙絕倫的世界，竟能那樣淋漓有力地解讀人類的命運！

　　在我看來，能寫出好作品和能分辨出好作品，都一樣需要天分。我是有天分的，但絕非天才，所以我的寫作在天分起作用的同時還得依賴身下的沃土，而這沃土便是多年來的閱讀、行走、思考、體悟之集合。隨著行走越多，隨著對這世界不同文化和生活方式觀測越多，我的世界觀和價值觀也在不斷拓展變化，作品也亦步亦趨。

　　這些作品，就如發(fā)育遲緩的孩子，通過一點一點的模仿，一點一點的思量，一點一點的絕望再加一點一點的靈光突現(xiàn)，它們開始有了樣子并被不同讀者以不同方式解讀：它們的美或丑，淺薄或深刻，有意義或虛無……

　　但無論它們樣子如何，在2015面前統(tǒng)統(tǒng)都只是過去的人生與經(jīng)歷，在這新的一年——這無論地理環(huán)境還是文化氛圍都極為不同的一年，我希望無論在生活還是文學(xué)創(chuàng)作方面(它們其實一直緊密結(jié)合)都能有嶄新而深刻的探索、發(fā)現(xiàn)和理解。               

　　林  虹：

　　十年文學(xué)夢。2004年冬天，我開始寫第一個中篇小說《左岸右岸》，那時，我在市文聯(lián)跟班學(xué)習(xí)，看了很多文學(xué)作品，萌發(fā)了當(dāng)作家的念頭。

　　這些年，我利用業(yè)余時間，斷斷續(xù)續(xù)地寫作，雖然寫得慢，但從沒放棄過。這些作品發(fā)表在《作家》《詩刊》《民族文學(xué)》等刊物，部分作品入選各種年度選本。2011年出版了小說集《清澈》、散文集《時光深處》。2013年，散文集《兩片靜默的葉子》入選廣西作協(xié)主編的“廣西少數(shù)民族新銳作家叢書”，并獲得第五屆廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“花山獎”。

　　十年，出版3本書，這是我寫作的一個總結(jié)，也是那些過去時光的一個印記，寄予我以一顆從容、安然之心，然后再出發(fā)。

　　2014年，發(fā)表在《作家》的散文《江山交付的下午》，入選2015年第2期的《散文選刊》，并獲得了2014年度華文最佳散文獎。當(dāng)時覺得很意外，覺得獲獎都是別人的事，才發(fā)現(xiàn)原來獲獎其實離自己也很近，只要堅持，只要努力。

　　十年，一粒種子發(fā)芽成長的時間，感謝陽光、雨露和土地。

　　馮  昱：

　　從魔幻走向現(xiàn)實的瑤山。我是在森林出生并長大的。居住在山林里的瑤族人，自古相信萬物有靈。我從小就生活在一種魔幻與現(xiàn)實并存的世界里。高山深水中，到處居住著神靈鬼怪。瑤山的世界，就是一部活生生的《百年孤獨》。

　　我最初的小說寫作也就自然而然地帶上了魔幻現(xiàn)實主義色彩。《棲息在樹梢上的女娃》寫成精的松樹，寫由芭蕉精幻化的青衣哥哥，寫由于受父母歧視而身體變得輕如一朵云的小女孩果子�！栋尾莸呐�孩》則是幻象與現(xiàn)實交替，一如我母親的生活，她生前就常常游走在幻象與現(xiàn)實之間。

　　但瑤族其實又是一個很容易接受新事物的民族，這既是可喜的，同時也是可怕的。在接受新式教育和接受外來文化的同時，我們也逐漸忘記了本民族的傳統(tǒng)文化和自己的信仰。

　　隨著原始森林遭受人為破壞和民族傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化進(jìn)程中的日漸式微，魔幻的瑤山在現(xiàn)實中已不復(fù)存在。我的小說，也和瑤山近半個世紀(jì)的歷史一樣，從魔幻走向了現(xiàn)實。今年在《民族文學(xué)》《飛天》《延河》發(fā)表的三個中篇，便是如此。