《巴桑的牛皮船》：追求兩代人20年故事的厚重感
故事梗概：巴桑一家祖祖輩輩在拉薩河上用牛皮船為鄉(xiāng)親們擺渡，他是第六代了。巴桑干了二十多年，沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次大的事故，贏得了柳梧鄉(xiāng)男女老少的尊敬。有一天，巴桑病了，可是偏偏本鄉(xiāng)的青年土登要過(guò)河到拉薩城里去參加高考，巴桑硬是拖著病體撐他過(guò)了河。土登考上了師專(zhuān)，巴桑也贏得了他妹妹達(dá)娃的愛(ài)，結(jié)了婚有了孩子。
有一天，土登回來(lái)告訴他，拉薩河上要修橋了，巴桑知道自己再也做不了擺渡人了，很是絕望，睡在牛皮船里不吃不喝。 土登為了讓巴桑清醒過(guò)來(lái)，燒掉了牛皮船，巴桑憤怒地要跟土登拼命。這時(shí)候柳梧鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親成群結(jié)隊(duì)趕來(lái)，他們把潔白的哈達(dá)獻(xiàn)給巴桑，表達(dá)他們對(duì)巴桑永遠(yuǎn)的尊敬和感謝，巴桑流下了激動(dòng)的眼淚。
之后，巴桑正式放下祖業(yè)，靠貸款跑起了運(yùn)輸，他搬進(jìn)了政府統(tǒng)一規(guī)劃修建的安居房里，美好的生活在前面召喚著他。后來(lái)，巴桑的兒子也考上了師專(zhuān)，巴桑硬要用牛皮船載兒子過(guò)河，妻子達(dá)娃不理解：明明有了橋，為啥還要用牛皮船過(guò)河？?jī)鹤訁s明白父親的心思，說(shuō)：“爸爸過(guò)去是載人過(guò)河，我將來(lái)當(dāng)了老師，是教學(xué)生們渡過(guò)無(wú)知的河?！?/p>
看點(diǎn)一：拍攝地是著名漁村
電影的取景地俊巴村不僅是著名的好萊塢大片《2012》中人類(lèi)最后的避難所，也是紀(jì)錄片《第三極》中人們負(fù)船起舞的著名漁村。得天獨(dú)厚的地理、文化優(yōu)勢(shì)，使得不斷有拍攝紀(jì)錄片和電影的鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)小村莊。
微電影《巴桑的牛皮船》就以這座村莊為背景，講述了以擺渡為生的主人公巴桑的故事。多年前，人們走出這座村莊唯一的交通工具就是牛皮船。影片講述了一個(gè)村莊的變遷，一種傳統(tǒng)方式的消逝，充滿(mǎn)歷史的厚重感。
看點(diǎn)二：演員全為村民
《巴桑的牛皮船》的演員全部出自俊巴村。選演員時(shí)，村長(zhǎng)將大家集合到一處，由制作團(tuán)隊(duì)挑選。制作團(tuán)隊(duì)選中了格桑和曲扎，曲扎出演男主角巴桑，格桑出演女主角達(dá)娃。他們?cè)趹蚶锸切市氏嘞У膽偃?，戲外是恩?ài)的夫妻。制作團(tuán)隊(duì)認(rèn)為只有俊巴村的人出演本村的故事，才更為真實(shí)。
對(duì) 話(huà)
問(wèn)：如何確定拍攝這一題材的微電影？
李坤：剛拿到劇本時(shí)，我是不安的。因?yàn)槲覄倧膬?nèi)地過(guò)來(lái)，對(duì)藏文化不了解。但是這對(duì)我來(lái)說(shuō)又是一次挑戰(zhàn)，畢竟每個(gè)人的心里都有一個(gè)圣地夢(mèng)，而我卻能如此近距離地接觸這個(gè)夢(mèng)境。為此，我翻閱了很多關(guān)于藏族的資料，看了一些有關(guān)藏文化的影視劇，帶著學(xué)習(xí)的心態(tài)，與團(tuán)隊(duì)反復(fù)地商討修改劇本。我們探討、爭(zhēng)吵，等到所有的聲音變成了一個(gè)聲音，我會(huì)微笑，因?yàn)槟鞘强煲吹浇Y(jié)局的時(shí)候了。
問(wèn)：這部微電影全部由當(dāng)?shù)氐牟刈寰用駚?lái)出演，這是基于一個(gè)什么樣的考慮？
李坤：在俊巴村選角色時(shí)，我們得到了村委會(huì)的大力支持。村長(zhǎng)和書(shū)記非常熱情，我們坐在暖洋洋的茶館里，喝著酥油茶，等待村長(zhǎng)召集村民。選角色很順利，我們要的就是原汁原味，俊巴村也給了我們一個(gè)原生態(tài)。其實(shí)在試戲過(guò)程中，我曾想過(guò)，如果實(shí)在不行，只能選擇專(zhuān)業(yè)的演員。但出乎我的意料，“巴?！钡谋憩F(xiàn)特別好，當(dāng)他了解了劇情，又產(chǎn)生了代入感的時(shí)候，我覺(jué)得他成了一個(gè)不輸給大腕的一線(xiàn)演員，這總算讓我懸著的心落了下來(lái)。
這部微電影基本上所有的場(chǎng)景都選在了演員比較熟悉的地方，因?yàn)樗麄儾皇菍?zhuān)業(yè)演員，只有盡量讓他們呆在熟悉的環(huán)境里才能更好地發(fā)揮，展現(xiàn)原汁原味的東西。
問(wèn)：拍攝過(guò)程中最困難的環(huán)節(jié)是什么？
李坤：藏族演員們的漢語(yǔ)水平有限，因此，給演員講戲成為拍攝工作的一個(gè)難點(diǎn)。演員們其實(shí)都是臨時(shí)上陣的，對(duì)整個(gè)劇情沒(méi)有全面的了解。我在每次開(kāi)工前，都給演員們講戲，從臺(tái)詞的語(yǔ)氣輕重到演員的體態(tài)神色，一遍一遍地講解。我扯著嗓子，帶著高原反應(yīng)喊了一下午，我問(wèn)懂了么？男主角巴桑說(shuō)懂了一部分，我的心簡(jiǎn)直碎了一地。在拍攝時(shí)，畢竟都不是專(zhuān)業(yè)演員，每個(gè)鏡頭都要拍3遍甚至10遍左右才能通過(guò)。
整部片子中90%都是藏語(yǔ)對(duì)白，我無(wú)法掌握他們的語(yǔ)氣語(yǔ)態(tài)，甚至不知道他們是不是在說(shuō)準(zhǔn)確的臺(tái)詞，這讓我很頭痛。最后我們請(qǐng)來(lái)了西藏傳媒集團(tuán)的康巴漢子來(lái)?yè)?dān)當(dāng)翻譯，才算解決了語(yǔ)言不通這一難題。
而整部片子最難的，是如何讓觀眾去了解片子中20年的時(shí)間跨度，我們要在盡可能地保證片子藝術(shù)性的前提下，在短短的時(shí)間內(nèi)，將兩代人、20年的故事完整地展現(xiàn)清楚。同時(shí)，片子主人公，一個(gè)真正的擺渡人，一個(gè)心靈的擺渡人，他的思想如何升華，是我最在意的。
