何夕：我不是愛情圣手 寫什么比怎么寫重要
之前，由中國科協(xié)、騰訊公司主辦的科普創(chuàng)客空間《探討中國科幻新契機》的主題演講在北京師范大學舉行。此次活動嘉賓有，攜新書《天年》到場的、著名的科幻作家何夕先生和《科幻世界》的副主編姚海軍先生。很榮幸在活動開始前，何夕（以下簡稱何）和姚海軍（以下簡稱姚）接受了科普創(chuàng)客空間記者的獨家專訪，對于書迷們關心的一些問題，做了獨家的解答。下面是專訪精彩內容：
一、您好何夕老師、姚主編，簡單介紹一下您的新書《天年》吧？
何：這本書是關于氣候的設定，主要還是講氣候和人類文明史的關聯(lián)。這個書是個更大事件的開端，大概2億到3億年才發(fā)生一次的節(jié)點，但是人類的物種只有3000萬年的歷史，也算是巧合在這個時間節(jié)點上，遇到了“天年”這個危機。（當然“天年”也是形容人的壽命，聽起來是個好詞，但是如果這個人99歲，你祝福人家，人家就會覺得是大限來臨的意思。）天年是一種天文現象，上一次出現是二維紀，經過很多年又遇到了，但當時的物種就被滅亡了，那些物種可能沒有人類這種智慧，所以無法應對，但如今人類作為智慧生物，所以在探討如何應對。故事就是這樣展開的。
二、豆瓣上關于本書的評價，說本書有大量的科普內容，你之前也說過，科幻有時寫著會寫成科普，您怎么看呢？
何：不，我其實是在回避這種現象?，F在科幻有兩種情況需要避免：一、現在的資訊比較發(fā)達，如果你寫的作品不能經過思考，很容易科幻寫著寫著就成了科普。不是說科普不好，因為科幻的功能之一也是科普，但是總體來說功能是要提高一些。
現在寫末日的比較多，是一種生編硬造的災難，這種讀者不一定能夠接受。
（您能舉個例子嗎？現實中生造的比較厲害的電影或者小說？）
其實是中國人習慣問題，像外國的科幻，銀河系的北京中，場景比較大的那種，在他們看來是比較容易接受的，但中國人比較接受接近于現實的，像《天年》這種就是跟生活貼合的比較緊密的。
一開始就寫了生物的滅絕，這個故事不是我杜撰的，而是在自然雜志上都有寫過，在20億年前，就出現過這種比較復雜的生命體。突然間滅絕了，生物滅絕這個事情很普遍，但《天年》中把這些物種分為兩類，一類是猛犸象這種，另一類是微小生物。比如說一天新聞上報道，海洋中某種鯨類滅絕了，大家都覺得很可惜，同時會罵一罵日本人，為什么要吃我們這么可愛的鯨寶寶。但是如果是微小的生物滅絕了，稍有文學素養(yǎng)的人都會覺得一定是發(fā)生了很大的事，因為微小生物是很頑強的?，F存的生物有38個門類，歷史上是很多門類的。比如蟑螂、蝗蟲，突然間沒有后代了，是一種什么情況，《天年》中的人類就處于一種這樣一種宿命。
三、《天年》的靈感是源于哪里？
何：源于生物滅絕，這種微小生物的滅絕到底意味著什么？如何蟑螂小強如果滅絕了，有可能歷史上真的發(fā)生過這樣的事情。
四、聽說本書有三部曲是嗎？
何：三部曲，倒還沒確定，但是第二部明年交稿。（面向姚老師，說不要冷笑。）
姚：《天年》說了很多生物滅絕，其實本書的內核不是講生物滅絕，而是講，人類在面臨生態(tài)災難的時候，會發(fā)生什么樣的應激反應。寫的還是人。
何：滅絕只是出發(fā)點。
姚：其實這種題材的文學作品在中國或者世界上還是有很多優(yōu)秀的文學作品，像《三體》、王晉康《逃出宇宙》，但是何夕的和他們的并不一樣，除了宏大的場景，還有移動恒星，這就很像《三體》中很宏大的感覺，還有一些科技猜想。很新鮮的一點，宗教、政治全景式的一個作品，這樣的作品其實很不好寫。以往的作品是講一些災難啦，但是往往忽視了關于人的感受，而這部作品恰恰就寫了人類在面臨災難的應急反應是什么。
何：社會類的現象反映比較深，比如說移動恒星啦。
姚：是一種創(chuàng)造性的想象。
何：從科幻角度解釋了一下，什么叫質量啊，什么叫慣性，并且做了一些奇怪的創(chuàng)造性試驗。除了你之外什么都滅掉了，只剩下宇宙中的一個水滴的時候，會發(fā)生些什么事情。
五、很多人是說您寫的都是軟科幻，但從您介紹的這本書內容來看，并不是很“軟”哦，您怎么看？
何：其實科幻涉及的內容比較廣。我覺得在科幻中寫的過于燒腦，并不是特別好，我喜歡在寫作中把一些過于艱深的東西，用一些比喻寫出來，比如說用蜘蛛網把對于引力的描寫展現出來，其實現在的硬科幻和真正的科學論文比起來都是很軟的，主要還是故事，科幻主要還是起到主線的作用。
姚：不管你怎么說，大家都是喜歡給你貼個標簽，比如活動中，有人給你冠了個非常好的名叫“愛情圣手”，這就是寫軟科幻才能得到一個這樣的美名。（笑呵呵臉）
何：（羞羞臉），其實愛情是個主題啦。但是我都解釋過啦，我只結過一次婚啊，我算什么“愛情圣手”啊！經驗嚴重不足。
（但是您之前的作品中，就寫了很多很感人的愛情故事呢？）
何：很多人就很喜歡，比如說：《愛別離》、《傷心者》這種，因為現在科幻比較寬泛，甚至同一篇作品不同人讀，喜歡的著重點都不一樣，這都很正常。但是科幻能夠被越來越多的人喜歡，這是一件好事。
六、您之前這么多部短篇，您最滿意的是哪一篇呢？是不是寫太多都忘了呢？
何：呵呵，其實忘倒是沒忘，但是早期的都是比較生澀的，我如今看起來都很臉紅啊，怎么寫得這么矯揉造作啊。后期的近一點，都比較喜歡吧，更認同一些。因為這個寫作時期很長。再加上中間中斷過一段期間。
七、我們從網上進行調查，您早期的作品中最受歡迎的應該還是《傷心者》，網上有很多關于它的討論，還有好多人說看了這個之后，很多人上大學的時候義無反顧的去學了數學專業(yè)，您覺得這是為什么呢？
何：他們看了之后，應該不去學數學專業(yè)啊，哈哈?？赡苓@個作品中有很多很現實的東西，特別是在中國這個環(huán)境，因為現在中國在科技上比較落后，但是在很多地方都是不落后的啊，比如說電子商務，在光棍節(jié)的時候，可是不得了。這些都是樹上的葉子和花，但是《傷心者》就是寫的根的問題，所以這個作品可能就是打動了中國這樣一批在思考的人。覺得最基礎的東西，才是最落后的地方。
八、您在寫小說的時候，是先寫有故事，還是先有概念的呢？比如說《六道眾生》？
何：一定是先有概念，然后用故事的形式把它表達出來。科幻和其他文學門類有很大區(qū)別，就是還是看他的內核是什么？寫的是什么？有沒有什么創(chuàng)新？所以這就是科幻很難的地方。所以我現在當評委，他的形式都很漂亮，語言也很美，但是最終出來的創(chuàng)新的還是很難，我上次評出的六篇作品，就有4篇是寫平行時空的，還是沒有真正的跳出來，其實這也是個難點。
九、您覺得怎么才能跳出這些難點呢？
何：我自己經?？ㄗ。ê呛牵?，我還怎么指導別人，真的很難，就只能多積累，多琢磨，其實科幻是非常依賴于靈感的。和別的門類還真的不太一樣。別的門類說老實話，什么都是舊的東西，但是變化一種新的形式，1234，我給換成2314。但是科幻就不行，比如別的小說里的一些激進的思想，在國外早就已經有了，在國內還沒有流行，打個擦邊球，寫出來就可以。但科幻的讀者好像天生就有一種全球的視野（被表揚啦），所以科幻作家本來是一個很低的起點，后來不得不學習一些很先進的思想。
十、但是現在很多小說，在寫作的時候都是以一個外國人的視野來說，您覺得這樣寫的弊端和優(yōu)勢是什么？因為像您就是還比較堅持把寫作的背景放在國內。
何：寫在國外也很正常，比如現在有些現象，中國引進的科幻大片，如果上面說的是中文，就會覺得很別扭，比如說發(fā)射，感覺必須用英文說才會正常，我也不知道這種情況是怎么來的。
姚：就是倒數，火箭發(fā)射。
十一、現在像《天年》這樣的氣候題材的電影比較火，您對于它被翻拍成電影有沒有比較青睞的導演？
何：（笑嘻嘻）我現在還沒有大劉的范，可以隨便選導演。
（版權賣出去了嗎？）
何：《天年》還沒有，現在運行的就是《異域》，張小北。其實它拍出來就是個《侏羅紀公園》，場面和《侏羅紀公園》差不多，但里面的怪獸、農場，是造出來的場景，立意比侏羅紀要高一些。但是，因為是短片嘛，編劇可能會在其中加一些情節(jié)。
十二、您自己平時看一些科幻類的小說或者電影么？
何：其實我平時愛看的就是一些爆米花電影，我不喜歡看恐怖片，覺得太低級了。如果是太悲傷的片子，我也不喜歡看。特別喜歡《蝙蝠俠》、《黑暗騎士》類的電影，場景很美，還有很多道理，比純粹的聲光類的大片更有意思。書，我真的看的很少。看的雜書很多，但關于科幻看的真的很少。別人的也不怎么看，平時看一些科普的、歷史的，我看書比較快，觀其大略。
十三、您之前有一段期間斷了，大概多久呢？
何：三四年吧，因為我當時很忙出差要到處跑，后來由于阿來他們不是有個千年蟲的問題，他找我約稿。但后來覺得我還是喜歡科幻。還是愿意做一些更多的探索，也就從那時候開始啟用了新的筆名，原來用的另外一個名字，但、剛開始他們并不同意，因為原來的名字已經 有一定的名氣了，我還是覺得生活和工作一定要分開，后來大家也慢慢接受何夕這個名字了。
姚：很有遠見啊，簽名的速度越來越快。
何：我現在簽名的速度很快，大概就是大劉他們三分之一的樣子，你想想大劉一套三本，更慢了。我10分鐘就能簽了200多張卡片。
十四、最后再問您個問題，您覺得我們這個時代需要什么樣的科幻故事呢？
何：其實做科幻、寫科幻是一件非常有意義的事情，中國文化傳統(tǒng)文化中宣揚“文以載道”的原則，現實中也有很多人堅持，但是總覺得有點衰微，其實科幻作家中有很多都在堅持，因為科幻是一個“寫什么比怎么寫更重要”的事情，我們評價一個科幻小說，還是看它寫了什么東西，所以，我覺得科幻最大的意義，還是能設置一些極端的環(huán)境，在這個極端的環(huán)境下，把人性、人心認識很多，很多問題只有科幻能夠提出，也只有科幻能夠解答，別的其他門類的，目前好像還是做不到。
